探究戲劇藝術中的文學魅力

吳雪

摘要：在中國傳統文化中戲劇的文學魅力值得探究，優秀的戲劇作品必然是文學性和劇場性的兼優。一部好的劇作可以分別從三方面探究：戲劇題材、戲劇沖突與戲劇語言，這也是戲劇能達到文學與藝術相統一的關鍵所在。

關鍵詞：戲劇藝術；戲劇題材；戲劇語言；戲劇沖突；文學魅力

戲曲作為戲劇藝術，是中國傳統文化的重要組成部分，擁有著特殊的魅力，其中存在的兩個生命本體值得探究。一是劇本，另一個便是舞臺藝術，戲劇呈現的是一種主體心靈的對話和交流。它是一種關于人的生命存在和生存經驗的交流，是一種關于人類的終極和價值的對話。而戲劇的文學性不僅體現在這種藝術的內核上，還表現在它的外在的優美形態之中。戲劇語言、戲劇場景、戲劇形象乃至戲劇的藝術技巧都蘊含著文學性。其次，戲劇是否具有一種強勁的劇場性，是否預設了舞臺演出的最佳效果，是否潛伏著恒久性的接受機制，是衡量戲劇文學成就高低的標桿，這也是成熟的戲劇家所熱衷和期待的。

好的戲劇作品，必然是文學性與劇場性兼優的。如關漢卿的《竇娥冤》等，鮮明的人物形象、突出的矛盾沖突以及真實的場景寫照讓人記憶尤新，完美演繹了文人劇與藝人劇的完美交融。不僅追求戲劇文學性的復歸，在敘事、語言、意境諸方面都擺脫了古典地方戲的稚拙，具有鮮明的文人色彩；同時又堅持戲劇本位，在戲劇性和劇場化方面作出了大量努力，在題材取舍和沖突設置及語言運用等方面別具匠心，保證了劇場演出的整一性。一部好的劇作需要在以下幾方面深入推敲：

戲劇題材：故事性與意蘊性統一

因為戲劇表演場只能在劇場內的舞臺上，這決定了劇作家不能像小說作者那樣信筆由之。而不得不選擇適合戲劇特點的生活題材。因此，選取戲劇題材時注意：一、切忌空泛，脫離社會生活。一定要有社會意義，盡可能發掘得深一點，選擇那些能觸及人們思想感情較深的題材。總之，要注意題材的社會意義和戲劇性。二、完整的故事性。戲劇必定有一個故事，有著開端，發展，高潮和結局的完整過程。三、選取的題材一定要有矛盾沖突。主人公和他對立面的矛盾斗爭發生急劇變化，這才吸引觀眾。

如關漢卿筆下的《竇娥冤》在故事性與意蘊性的統一方面充分注意了社會意義和戲劇性。他戲戲關注世上波瀾，時時留心人的命運，力求讓觀眾在藝術欣賞中引起深沉的思考，領悟某種人生的真諦。因此他的一些劇作，特別是后期的劇作，加強了思辨色彩和民族情懷。全劇為四折一楔子，其中前三者是最為精彩部分，寫到竇娥被押赴刑場之時讓人悲憤交加，這一切的悲劇結局都是當時腐敗殘酷的黑暗社會造成的，尤其竇娥指天的三個誓言把劇情推向了高潮，運用浪漫主義手法顯示了對社會的無力抗爭。雖然結局其父為其平反，但這恰恰體現了時代的局限性，出人意料之外又恰在情理之中，讓人回味無窮。

戲劇沖突：情節曲折與人物豐滿互生

戲劇沖突分為三類：一是劇種不同人物間的抵觸和斗爭。二是人與環境之間的沖突。三是人物自身內心沖突。在劇本的創作中粘著特殊重要的地位，它既是結構戲劇情節，塑造人物形象的基礎，又是戲劇用以反映社會生活的必要手段。因此，人們常以“沒有沖突就沒有戲劇”的結論來說明戲劇沖突的作用。對戲劇沖突的組織和處理，直接關系到劇本創作的成敗。

戲劇沖突是人物性格互相碰撞的結果。相反，人物性格又是在戲劇沖突中展現出來的，沖突越尖銳，情節越曲折，人物的性格就越鮮明。

無論是個人和社會的沖突、理想和現實的沖突，還是情感和理性的沖突、主觀和客觀的沖突，如現代劇作家曹禺筆下的《雷雨》，激烈的戲劇沖突，豐滿的人物性格，完整的故事情節，每一環節都具有極強的邏輯順序即情節性。反過來情節變化推動人物行動，展現其內心沖突和性格特質，抒發人物感情，使人物形象栩栩如生，豐滿立體。

戲劇語言：文學性與舞臺性相融

劇作語言尤其是唱詞無不體現一種詩化才情，或瀏亮或含蓄、或簡約或繁豐、或凄婉或歡謔，處處流光溢彩，文學性濃郁，令當今許多劇作家無不心悅誠服。正因如此，這些唱詞或有繪畫的色彩，或有音樂的節奏，非常適合吟唱演出，也因其行動性適于舞臺表現。所以，的劇作語言也兼備舞臺性。無論是典雅的詩句還是質樸的民歌土語、民謠民諺，抑或機警的“江湖話”還是詼諧的歇后語，都能“為我所用”，取百家之長，加以提煉改造，熔成自己色彩瑰麗、變化多端、感情充沛、格調清新、韻律抑揚，節奏鮮明，尖銳潑辣、幽默詼諧的語言風格。讓人讀之聽之都有回腸蕩氣之感，也通過激發受眾的無限想象彌補舞臺的有限，給人以回味的余地，戲劇語言使作品散發出一種特殊的藝術魅力。

戲劇藝術中的文學魅力需要我們不斷的去感知、體味、探尋，深入社會生活、展現完整的故事情節、尋找其中的文學意味，讓我們中國傳統的文學國粹保留下來，繼承并長久發展，這還需要我們不斷的努力。

參考文獻：

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[2]劉彥君，廖奔中外戲劇史.[M].廣西：廣西師范大學出版社，2005.

（作者單位：西安交通工程學院）