談“情節落差法”的藝術創作方式及其意義

于沛澤

摘要：情節落差法，顧名思義，即情節在故事發展的主線中產生了極大的轉折和落差，其產生的原因是矛盾沖突的存在和其不斷的發展變化。簡單來說，這是一個高位心態與低位心態之間的轉化問題。高位心態的強化使觀眾產生難以逾越的暢快感，豐富了受眾們的情感體驗。研究文藝創作方式與受眾心理之間的關系從提升作品的美感，提高作品的美學高度等方面具有重要的意義。

關鍵詞：情節落差；心態；寫作心理

一開始，想針對這種自我定義的創作方式寫一篇專業性的學術論文，但卻發現它僅僅是自我的總結和定義，沒有任何學術層面的參考借鑒，這樣在某種程度上理論化價值便顯不高，也得不到大家認可。因此，便寫成了簡單的議論文形式與大家交流分享。文章口語較多，不甚嚴肅，僅代表本人粗略見解，文筆拙劣，望各位海涵。

一、“情節落差法”的來源

幾天前剛讀完了金庸先生的《連城訣》，結合自己以前閱讀過的文學作品，再加上對觀賞過的影視劇的諸多體驗，本人發現并總結出了很多作家或者編劇在進行藝術作品創作時所運用的一個共通方式，姑且將其稱作“情節落差法”。

情節落差法，顧名思義，即情節在故事發展的主線中產生了極大的轉折和落差：故事里的主人公原本是一個無名小卒，后因天賦、努力，抑或是遇到了某種機緣巧合，在這些因素的共同作用下達成了一些微不足道的成就。接著就是命運作弄或者奸人作惡使主人公飽受苦難挫折，跌入深淵，造成一種永世不得翻身的狀態。但又是因為命運弄人或后天的努力，主人公在痛苦與艱辛的磨礪中化繭成蝶，鯉魚躍龍門，最終獲得成功。至此，故事已接近尾聲，在大團圓結局中引人深思，在歡喜的同時讓人反芻出血與淚的交融。

金庸先生的諸多作品，例如《連城訣》、《倚天屠龍記》、《笑傲江湖》、《神雕俠侶》等均是采用如此“套路”：一個正義善良忠厚的后生誤打誤撞，在各種幸運，各種機緣巧合下通過自己的努力咸魚翻身，練就神功，成為絕頂高手，從此江湖盛名流傳，萬人敬仰佩服。不僅僅是一些小說，很多影視作品的創作也是如此。喜劇大師周星馳的作品《功夫》、《龍的傳人》、《喜劇之王》，幾年前的《煎餅俠》，新上映的《縫紉機樂隊》亦是如此。均是通過主人公命運和經歷的大起大落產生情節落差，抓住觀眾心靈，吸引觀眾眼球，達到藝術作品體驗對受眾的直觀沖擊。雖然讀者或者觀眾大約已經料到結局，而且多保留了心理底線，但他們還是會一邊為主人公的不幸聲淚俱下，又一邊為主人公的成功結局表達喜悅之感。用老“套路”去達成最有效的心靈沖擊，這也算是一個好的文藝作品的評價指標。

二、“情節落差法”的效用及其產生原因

那么，這樣的情節落差為什么會打動人的心靈呢？是因為矛盾沖突的存在和其不斷的發展變化。實際上，作品受眾本身就抱有一種正必勝邪的心態，這是他們本質真善美的、存良知的潛意識表現，是他們的一種本位心態。而主人公在短暫的聲名鵲起后使觀眾們加強了對主人公的好感，鞏固了這種正必勝邪的本位心態在其心中的地位，也反向加深了他們對黑暗現實和邪惡力量的憎惡。因此，當主人公在跌倒后爬起時，他們就會表現得更加歡欣雀躍，心情舒爽。

簡單來說，這是一個高位心態與低位心態之間的轉化問題。讀者對于正義對于真善美處于一個高位心態，對于邪惡，對于假惡丑處于一個低位心態，有著天然的排斥心理。這是他們最自然的價值判斷傾向。主人公的失利則使他們原本具有的低位心態下降了一個層次，而當主人公再次成功時，已跌至谷底的低位心態便會反彈至高位，甚至超過原有既定的本位高位。這時，情節的轉折落差便得以實現，善惡之間矛盾的激烈沖突便得以解決。受眾雖在意料之中，卻也會不由自主地加固對真善美的信仰程度，自身原有的情節如己所料的驕傲心態和主人公成功后自身形成的高位心態又形成疊加效果，使觀眾產生難以逾越的暢快感，豐富了他們的情感體驗。因此，這樣的作品即使再為老套，卻也會深受讀者們喜愛。這也就是當今為何此類情節脈絡的作品大紅大紫的原因。

其實，這不僅是文藝創作的一個方式，也牽扯到寫作心理學和審美心理學的研究和實際運用，很多關于文藝創作方法和受眾心理之間的微妙關系和作品與讀者心理的嬗變軌跡仍然有待探究。研究文藝創作方式與受眾心理之間的關系無論從提升作品的美感，提高作品的美學高度，還是從提高人們的精神生活，提高人們對文藝作品的審美能力和創造能力，甚至迎合讀者胃口獲得高額商業利潤方面來看，均有重要的意義。正如中國作家協會副主席、著名作家葉辛所說，好的作品只有把筆觸伸進讀者心里，才能成為經典。

（作者單位：陜西師范大學）