淺談造型藝術風格視角下樹化玉的雕刻創作

文 謝建新

當代樹化玉雕刻需要繼承和創新傳統玉雕表現形式與雕刻技法，將當代的文化、審美、精神特色融入到雕刻作品的創作中去，現代許多人誤解和扭曲了樹化玉雕刻的創作，認為樹化玉作品要一成不變地貼近現實和自然，事實上，成功的雕刻創作要在吸取傳統樣式的優點的基礎上，把握時代特征，形成當代獨特的造型藝術風格。

《忠義千秋》

一、古今玉雕創作概況

1.玉雕作品的典型造型特征

在古代，玉是極為難得的寶物，它珍貴的價值決定了它在古代是作為身份象征的物品，統治者把它作為祭祀的器物，如琮、璧、圭璜等，隨著生產力的進步，玉逐漸成為尋常百姓用得起的飾物，玉器造型由原先的祭祀器物逐漸多元化發展，出現了以尋常物件作為造型題材的玉雕作品。玉雕的造型發展歷程反映了社會生產力的發展，通過大量的觀察可以發現，無論題材如何，玉雕作品的造型始終保留了重復的紋樣、對稱的造型、線條與整體的協調、視覺上的對比與和諧等特征，這是由于從古到今人們的審美決定的，古代的玉璧、當代的和田玉掛件幾乎都符合這些造型特征。樹化玉雕刻作為玉雕類別中的一員，其造型風格同樣受當時社會的審美影響，呈現出不同的時代特征和風格。

2.樹化玉創作的現狀

樹化玉有別于其他玉雕材質，是遠古時期的樹木在地下經過漫長的地質溫壓變化，重新結晶，變成了外觀為樹木，實質為二氧化硅的蛋白質玉髓，樹化玉是樹木化石，也是玉石和奇石。在對樹化玉進行雕刻創作時，應當考慮到這一特殊屬性。現代大部分樹化玉雕刻作品都局限于工藝品的范疇，缺乏藝術內涵和文化底蘊，玉雕師在樹化玉的玉雕創作中應該更深層次挖掘和理解材料，提升作品的藝術內涵。

二、樹化玉雕刻的藝術創作

1.風格體現

玉雕藝術創作風格主要體現在作品的雕刻風格和作品內涵方面，雕刻風格來源于雕刻者個人的文化背景、所屬流派和其自身對于玉雕雕刻的理解，樹化玉雕刻亦如此，作品內涵基于創作者靈感的來源，也是作者情感的傳遞體現。一件成功的，具有藝術價值的作品必定具有不凡的內涵。作品是作者情感表達的窗口，有的作者情感熱烈，體現在作品造型中就是奔放的，豪邁的內容和外形，題材大膽，激蕩人心。有的作者恬靜淡然，其創作的作品多是內容細膩，造型婉約，讓人印象深刻，回味無窮。但無論哪種風格，玉雕師都不能局限于傳統題材的創作，而要盡可能地尋求創新，而創新的前提是提高自己的文化修養，豐富藝術底蘊，這就要求樹化玉的雕刻師們多讀書，走出工作室，在同行藝術交流中多參與多學習，汲取不同的藝術養分，為創作提供更豐富的靈感源泉。

2.創作的技巧

玉雕的造型可以大略分為動態造型和意象造型兩種。動態造型通常取材于人物、動物、植物等的運動狀態，通過巧妙的設計將靜態的玉石雕刻出動態的視覺效果，《盛世飛煌》就是典型的動態造型玉雕；意象作品造型則通過適度的夸張營造出獨特的氛圍和意象，好似音樂在耳邊縈繞，不絕如縷。

在樹化玉創作時，還可以適當借鑒一些雕塑的造型和技法，使作品體現出雕塑的張力，也可以借鑒油畫的構圖方式，運用明暗、肌理、質感等多種因素，增強作品的視覺效果。另外，在作品造型設計時，不僅要注意點、線、面的有機結合，還要重視樹化玉的空間構成，合理運用玉石原料的空間特點，最大限度的保留和利用樹化玉的原始造型，這就要求玉雕設計師了解空間的構成方法，在進行創作時牢牢把握住從凝聚到開放的三維空間意識，深刻理解材料后再動刀，以期做到源于自然，高于自然。

《觀自在》

《盛天飛煌》

現代玉雕創作不能局限于傳統的題材造型，需要創作者在深刻理解和傳承傳統玉雕技藝的基礎上，不斷提出新的造型案例，特別是充分利用樹化玉特殊的紋理和色澤，結合自然去創作，大膽造型，提升內涵。不同的時代必然孕育不同的文化，這也給現代玉雕師提出了更高的要求，創作出具有時代標志的作品。

參考文獻：

[1]岳峰．論“當代玉雕藝術的時代意義”[J]．天工，2014（1）：8－15．

[2]王志艷．我的第一本百科書：藝術百科知識博覽[M]．天津：天津人民出版社，2013：6．