《長夜漫漫路迢迢》的自傳性

趙婷婷

摘要：第一次世界大戰之后，美國戲劇開始呈現出多樣化的發展趨勢，尤金奧尼爾便是這個時代涌現出來的最杰出的劇作家。奧尼爾創作的劇本題材廣泛，風格多樣，同時他也是位多產的劇作家，其中《長夜漫漫路迢迢》是尤金奧尼爾一部帶有自傳性質的劇作。通過對這部劇作中的自傳性元素的分析，可以加深我們對作品的認知，對作者進一步的了解。

關鍵詞：自傳性文學;共通性;自傳性元素

一、尤金?奧尼爾的簡介

尤金奧尼爾在劇作方面取得如此大的成就與他自身的成長經歷是密不可分的，要了解尤金奧尼爾，主要從他的生活經歷和劇作成就來分析。

（一）生活經歷

尤金?奧尼爾，美國著名的劇作家，也被稱作是美國戲劇的奠基人和締造者，被稱為“美國現代戲劇之父”。他出生于美國紐約，在童年時期他曾跟隨父母出去各地演出，之后生活發生很大的轉折，開始了長期的流浪。可以說，生活的巨大轉變，長期的顛沛流離對他的寫作提供了主要的思源。

（二）劇作成就

美國戲劇事業的發展繁榮與尤金奧尼爾的貢獻是密不可分的。在劇作成就方面，尤金奧尼爾是位多產的作家，創作的劇本題材廣泛并且風格多樣。他曾四次獲得堪稱美國戲劇最高獎的普利策獎，并于1936年獲得了諾貝爾文學獎。其中，獲得普利策獎的《天邊外》、《安娜?克里斯蒂》、《奇妙的插曲》和《長夜漫漫路迢迢》在美國引起巨大的轟動，并先后被改編為話劇與電影。

在他的努力下，美國的戲劇事業得到了很大程度的提高，并逐漸可以與音樂、繪畫、小說的發展相提并論。他的劇本對后人也產生很大的影響，諸如契訶夫、易普生他們的作品中多多少少滲透著尤金奧尼爾的思想。

二、自傳性文學

（一）何為自傳性文學

“自傳性”文學，字面意義上理解為含有自傳性質的文學。作者把自己的親身經歷用文筆表達出來。將自己的成長喻指在文學作品中，飽含作者的情感。但又和“自傳”有所不同。自傳性的作品是在生活真實的基礎上進行藝術加工，取材于真實又遠高于真實，追求藝術價值，更具藝術性。

自傳性文學的代表作有：惠特曼的《自我之歌》、海明威的《戰地春夢》、渥克之的《紫色姐妹花》以及梅爾維爾的《白鯨記》。

（二）美國傳統自傳性文學的共通性

自傳性文學是作家們多用來記錄自己人生經歷的作品，這類文學作品通常具有一些共通性。第一，這類作品所截取的內容通常是對作者的人生產生深刻影響的關鍵階段。尤金奧尼爾的《長夜漫漫路迢迢》，便是他飽含血淚，把自己家中一些不可告人之事公之于眾的劇作。第二、主題的特別。劇作中心主要是通過人在大環境下呈現出的人與人、人與環境之間的沖突探索人生進行反思，進而緩解社會矛盾。第三、作家向讀者證明了生命本身的戲劇性。戲劇來源于生活，最好的作品便是生活本身。

三、《長夜漫漫路迢迢》中自傳性元素的體現

（一）劇本的內容

《長夜漫漫路迢迢》劇本主要圍繞蒂龍一家的命運展開。劇中的主角主要有四個：身為一家之主的父親——蒂龍、孩子們的母親——瑪麗、大兒子杰米和小兒子埃蒙德。小兒子便是奧尼爾本人形象的真實寫照。這部劇便是奧尼爾自己家庭的一個縮影。

父親蒂龍是一個演員，但為了追求物質上的成功荒廢了自己的藝術天賦。蒂龍原是農民出身，生性吝嗇，愛錢如命，渴望發大財所以下海經商，等到賺到了錢，卻還是舍不得給妻子和孩子們花。妻子瑪麗是一名知識女性，面對丈夫的吝嗇，親戚的冷落，原本就委屈的她開始陷入孤獨，靠吸毒來麻痹自己。大兒子整日沉迷于酒色，對生活也失去了信心，小兒子身染疾病，萎靡不振。蒂龍一家對應的便是奧尼爾一家，劇中多病的小兒子原型則是奧尼爾自己。這是一個讓人十分懊惱又無力改變的一個家庭，一家人也僅僅是維持了表面的關系，一到夜晚就顯現出了本來的面目，每個人像帶上了面具一樣，爭吵不休，相互埋怨。處處籠罩著陰郁、沉悶的氛圍，就像是一團霧氣，黑則是一種神秘的象征，人的命運便如這漫漫黑夜，摸不著看不清，深陷其中卻總也走不出來印證題目長夜漫漫路迢迢。

（二）劇本中自傳性元素的體現

第一、自我欺騙。每個人都會遇到難言之隱，害怕別人知道，因而進行自我欺騙。劇本當中的瑪麗與丈夫的關系便是一種欺騙。兩個人的疏離感越來越強，妻子內心對生活不滿，對丈夫抱怨，所以會孤獨、失望、就這樣度過了無數個沮喪的深夜。與丈夫之間的疏離感也越來越大，她厭倦每個人的做戲，卻也無法面對自我，面對現實，進而選擇吸毒來麻痹自己。第二、悲劇性元素的體現。悲劇更容易引發人的同情與憐憫之心，同時叫人恐懼，當憐憫和恐懼同時產生的時候會產生一種情感。既是對感情的凈化，也是一種希望，給予悲觀處境中的人活著的勇氣與希望。劇中從始至終貫穿著“悲”，劇中很大篇幅都在渲染一種“悲的情懷”，滲透著生活的無奈，正如劇名“長夜漫漫”，就像是一條無法到達盡頭的黑夜，令人沮喪、恐懼。我們同情瑪麗的遭遇，迫切希望這個家庭能夠出現光明，希望小兒子的人生不只有陰霾，希望多一點光亮照進現實。正是這種“悲”的元素，賦予了作品以強大的生命力，帶給觀眾心底無盡的震撼。第三、家庭關系。家人是我們生命中不可缺的一部分，卻并不完美。會有沖突、會有誤解，需要我們去自己解決，化解矛盾，探尋相處之道，這也是一門藝術，紙上的藝術，也是一門行為藝術。圍繞家庭展開，自然避不過家人，自傳性作品，家人便是其中最不可或缺的元素。第四、真實性。既然是自傳性文學作品，其真實的凸顯自然是必不可少。真實是作品的生命，正是真情的流露，對事實的抒寫，所以它可以入詩入劇入小說，所以更值得我們去看去讀去感悟。第五、“窮”是萬惡之源。正是窮使黑白顛倒，使原本正常的生活混沌不堪，造成人與人之間的情感的疏遠。

四、結語

尤金奧尼爾的《長夜漫漫路迢迢》，無論從文學價值還是現實高度來看，均可以看作是自傳性文學的一個高度，他的寫作風格及對現實的反映具有一定的研究價值。

參考文獻：

[1]徐廣琳.長夜漫漫路迢迢——尤金奧尼爾[J]中文自修，2008（03）.

[2]穆海博.探析尤金·奧尼爾《長夜漫漫路迢迢》中的靈魂掙扎[J].視界，2014.