導演舞臺形象創造的方法與途徑探討

李曉玲

摘要：導演是把劇本搬上熒屏的總負責人。作為創作中各種藝術元素的綜合者，導演的任務是：組織和團結劇組內所有的創作人員和技術人員和演出人員，發揮他們的才能，使眾人的創造性勞動融為一體。導演就好比軍隊的最高指揮者，一部作品的質量，在很大程度上決定于導演的素質與修養。本文從導演語匯的創造、表現手法的綜合兩個方面探討導演舞臺形象創造的方法與途徑。

關鍵詞：導演;舞臺形象;創造

一、導演語匯的創造

導演通過塑造舞臺形象來向觀眾傳遞其藝術創作的具體內容，觀眾通過聽覺和視覺系統來綜合感知舞臺形象。既然導演無法面對面與觀眾進行交流，那么他就須要通過視覺和聽覺兩個途徑，以舞臺形象為載體，用觀眾能夠理解的語匯符號，準確的說出他想要說的話。這種導演創作過程中使用的創造性的語匯符號，我們就稱之為導演的創作語匯。

導演創作語匯因傳播途徑的方式不同而可分為視覺語匯系統和聽覺語匯系兩大類。舞臺調度是屬于導演的視覺創作語匯，人聲、音樂、聲響效果等屬于導演的聽覺創作語匯。

舞臺調度主要是著眼于對空間的處理。戲劇舞臺空間的生命力主要來自演員的表演和布景道具燈光的運用，兩者的綜合組成一系列運動著的、不斷變化組合著的畫面造型，用以揭示人物的思想、性格、關系和有目的的行動。阿.波波夫在談舞臺調度（又稱場面調度）時認為：“從導演心靈深處生發出來的場面調度：在時間和空間中展開的場面調度，往往會使人仿佛聽到一篇導演的敘述。一套音樂組曲或是一首辛辣的諷刺詩。如果這聲調同劇本的情緒種子、同作品的詩情結構彼此結合，它就會激動觀眾的心靈，并同劇本所激起的思想情感緊緊連在一起”。《桑樹坪紀事》（徐曉鐘導演）中麥客們艱難的跋涉與不停旋轉的轉臺相組合，傳遞出清晰的導演語匯，即背負著歷史的承重不停地向前。林蔭宇先生在《晚安了，媽媽》導演闡釋中寫道：“未來演出中的終局場面的構想是槍響之后，媽媽將FAOR在桌椅間，她把停止走動的鬧鐘上上弦，然后握住話筒，緊緊檬住電話繩。……”是啊，生命將要延續。每個人都不要對生活失去希望！

導演語匯中還包括聽覺語匯系統。而聽覺感受本身所能供應的現實表象是不確定的抽象的。音樂學家克列姆遼夫認為聲音藝術是表情的藝術，在任何藝術中，造型因素無法和表情因素割裂。“導演處理音樂設計的工作大部分是和他處理一部戲的造型設計工作同時進行的。我們所說的造型設計工作是指和動作、和作為一臺戲的外觀形式部分有關的一切”。從塑造舞臺形象的角度來說，不論是音樂還是音響和人聲，其最主要的作用是為了交代渲染戲劇環境、揭示舞臺事件，強化戲劇沖突、展開人物行動，歸根結底是為塑造人物形象服務。

二、表現手法的綜合

導演藝術是綜合的藝術。它集文學、表演、美術、音樂、舞蹈與一身，具有高度的綜合性。由于戲劇藝術的核心的特征是“行動性”，因此，所有參加戲劇演出的藝術形式類除了保持他們的自身形態和表現力外，增加了“行動性”這一特征。“行動性”成了綜合這些藝術形式的唯一手段。

當導演手邊積累了豐富的藝術手段，將要進行導演創作時，應該提醒自己：是否是從戲劇本身出發，圍繞“行動性”的這一核心特征，真正的將這些藝術手段水乳交融起來，形成統一的導演語匯，為演員的表演做進一步的拓展和深化呢？能否營造出生動的的戲劇環境和典型的戲劇人物，產生豐富的表現力和詩情呢？不要讓演員的行動和導演的構思埋沒在眼花繚亂、雜亂無章的表現手法里！

羅伯特·科恩在所著的《戲劇》一書中談到導演的理念時指出：在今天這個經受著“未來沖擊”的多媒體時代，優秀的戲劇作品越來越要求導演有強大和堅定的理念和視界。這個理念是導演選擇設計師和演員，啟動設計討論以及首次排演的第一個內容。

三、結語

戲劇藝術說到底還是“人”的藝術。戲劇導演的首要任務也是最重要的任務是：在導演構思的引領下和演員共同塑造活生生的人物形象。只有獨特鮮明生動的舞臺形象，才能使觀眾引發生活體驗的共鳴，激蕩起情感的波瀾，產生對社會、對歷史、對當下的關于人自身的價值思考。

時代在進步，社會在發展，人們的審美水平不斷提升。戲劇工作者應該保持對生活的敏銳洞察，對人的生存狀態的藝術關照，貼近生活放飛想象，懷著開放的心態擁抱其他藝術種類，以極大的寶貴的創作熱情投身藝術，投身戲劇，掌握其藝術規律，豐富藝術手段，為“我”所用，大膽創新。創造更多更好的戲劇作品！

參考文獻：

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