析《小公務(wù)員之死》中的反復(fù)修辭格的使用

摘 要：《小公務(wù)員之死》是俄國(guó)著名作家安東·巴甫洛維奇·契訶夫的一部著名諷刺短篇小說，這篇小說對(duì)中國(guó)讀者來說并不陌生。本文擬從修辭的角度，分析文本中出現(xiàn)的反復(fù)（повтор）修辭格的使用，以其更深層次地解析小說的內(nèi)涵，使讀者更好地體會(huì) 作品的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：《小公務(wù)員之死》契訶夫；反復(fù)

作者簡(jiǎn)介：劉宏偉（1987-），女，吉林遼源人，鄭州鐵路職業(yè)技術(shù)學(xué)院國(guó)際教育學(xué)院助教，碩士研究生，研究方向?yàn)槎碚Z語言文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-09-0-02

安東·巴甫洛維奇·契訶夫（Антон Павлович Чехов，1860.1-1904.7）是俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義的杰出代表，是世界文學(xué)史中最杰出的短篇小說家之一。他與法國(guó)作家莫泊桑，美國(guó)作家歐·亨利并稱為“世界三大短篇小說巨匠。中國(guó)讀者對(duì)契訶夫的作品應(yīng)該并不陌生，在中小學(xué)語文課本當(dāng)中我們應(yīng)已經(jīng)接觸過一些他的作品，如《胖子與瘦子》，《套中人》，《小公務(wù)員之死》等短篇小說。契訶夫擅長(zhǎng)以簡(jiǎn)潔的語言來創(chuàng)作，行文短小精煉，擲地有聲地向讀者表達(dá)自己的想法。作為現(xiàn)實(shí)主義流派的作家，他的作品中常出現(xiàn)俄國(guó)普通人民的日常生活描寫，突出俄國(guó) 小人物的性格和命運(yùn)，以表達(dá)對(duì)小人物的同情和憐憫，進(jìn)而揭露諷刺了不合理的沙皇統(tǒng)治制度和黑暗社會(huì)的丑惡現(xiàn)象。

《小公務(wù)員之死》是契訶夫于1883年創(chuàng)作的著名短篇小說。小說描寫一個(gè)庶務(wù)官切爾維亞科夫在一次看戲時(shí)偶然打了一個(gè)噴嚏，唾沫星子濺到坐在前排的一位將軍卜里茲查洛夫的腦袋上。本來應(yīng)是件不大的事，但是他非常不安，三番五次地向這位將軍道歉。隨著道歉的次數(shù)的累計(jì)，小官員的失態(tài)的最終惹怒了將軍，對(duì)他大吼一聲“滾出去”，然后切爾維亞科夫便因恐懼而死。這是一個(gè)荒誕至極的故事，契訶夫以此深刻地揭露了等級(jí)制度的社會(huì)所造成的人與人之間畸形的、病態(tài)的關(guān)系，同時(shí)也無情地鞭撻了小公務(wù)員可悲的嘴臉。

整篇小說僅僅700多個(gè)俄語單詞，卻刻畫出一個(gè)經(jīng)典的小公務(wù)員的形象，這得益于作者各種 手法的巧妙運(yùn)用。下面我們將找出在小說中起著重要作用的反復(fù)修辭格，并對(duì)這種手法的運(yùn)用加以分析。

反復(fù)手法（повтор），又稱重復(fù)、復(fù)沓，就是有意識(shí)地重復(fù)使用同一個(gè)詞、同一個(gè)句子或同義詞，以增強(qiáng)感染力的修辭方式。為了收到一定的修辭效果，說話人或作者往往大量使用重復(fù)法，以表達(dá)強(qiáng)烈的思想情感，突出或強(qiáng)調(diào)表達(dá)的意思，顯示文章結(jié)構(gòu)的層次性、創(chuàng)造詩歌的結(jié)構(gòu)感。（王福祥 2008：251）

在俄語里，反復(fù)（повтор）也是一種重要的藝術(shù)表現(xiàn)手法。但是對(duì)于這樣一種手法卻一直沒有確定的定義。有的人認(rèn)為反復(fù)是對(duì)所說的再現(xiàn)（?Повтор - это воспроизведение ... того， что было сказано?），有人則認(rèn)為反復(fù)不僅僅是對(duì)詞語的再現(xiàn)，還是對(duì)內(nèi)容結(jié)構(gòu)的再現(xiàn)（?Повторное произношение， возвращение к одной и той же идее， к одному и тому же слову?）。按照維基百科的解釋：反復(fù)是一類藝術(shù)表現(xiàn)手法的名稱（Повтор — родовое название средств художественной выразительности），分為以下五類：語音反復(fù)повторы звуковые （аллитерация， ассонанс и другие）， 句法反復(fù)синтаксические （синтаксический параллелизм и другие）， 語句反復(fù)фразовые （рефрен， припев）， 詞匯反復(fù)лексические （анафора， эпифора и другие）， 形象反復(fù)образные （повторы мотивов， ситуаций）。

在小說《小公務(wù)員之死》中，作者較多使用的是后兩種，即詞匯反復(fù)和形象反復(fù)。小說開頭交代庶務(wù)官切爾維亞科夫打噴嚏不慎濺到將軍頭上這個(gè)故事的主因之后，便明顯突出了詞匯和形象的反復(fù)。下面我們從這兩個(gè)方面來分析小說。

一、詞匯反復(fù)

在切爾維亞科夫認(rèn)出將軍后，作者的用詞開始出現(xiàn)反復(fù)的特征。這里面既有動(dòng)詞、名詞，也有副詞，比如ваше-ство（大人）出現(xiàn)了6次，брызгал（把吐沫噴在）在小說中反復(fù)使用4次，извините（請(qǐng)?jiān)彛┲貜?fù)2次，я ведь（我本來）出現(xiàn)兩次，нечаянно（無意的）使用了2次，объяснить（解釋）重復(fù)了2次等。以動(dòng)詞чихать（打噴嚏）為例，作者以第三者的口吻敘述，?Чихать никому и нигде не возбраняется. Чихают и мужики и полицмейстеры， и иногда даже и тайные советники. Все чихают?. （沒有人、沒有地方可以忍受打噴嚏，打噴嚏的人有莊稼人、巡官，有時(shí)候甚至是議會(huì)會(huì)員，所有人都打噴嚏）在第一句中打噴嚏這個(gè)動(dòng)詞沒有人稱形式，是動(dòng)詞原形，而且是在現(xiàn)在時(shí)態(tài)中，強(qiáng)調(diào)了無人稱形式。 打噴嚏這個(gè)詞在全文中出現(xiàn)了6次，一方面強(qiáng)調(diào)這個(gè)原文的關(guān)鍵詞，所有事情的起因——打噴嚏；另一方面用該詞的時(shí)態(tài)和形式強(qiáng)調(diào)了這個(gè)動(dòng)作的普遍性和大眾性，所有的人都會(huì)打噴嚏。這些詞匯在篇幅不大的小說中反復(fù)出現(xiàn)，正體現(xiàn)了切爾維亞科夫內(nèi)心的焦急不安，急于得到將軍的諒解。正是這些反復(fù)的詞匯，構(gòu)成了切爾維亞科夫話語的主要意義所在。把這些反復(fù)的詞匯稍加組合，便能理解庶務(wù)官的大體意思。可見，作者在這里主要突出的正是這些詞匯的反復(fù)，他們是句子的骨干，而詞匯反復(fù)又將切爾維亞科夫的內(nèi)心活動(dòng)展現(xiàn)在讀者面前。

二、形象反復(fù)

在小說中，作者沒有對(duì)人物進(jìn)行過多的描寫，我們無從知道他們的外貌。但是，通過之后對(duì)人物語言和心理的形象的反復(fù)，讓我們清晰地了解了人物的性格特點(diǎn)。切爾維亞科夫是一個(gè)庶務(wù)官。庶務(wù)官是在機(jī)關(guān)團(tuán)體內(nèi)的雜項(xiàng)事務(wù)的小職員。在美好的夜晚欣賞歌劇本是幸福的事，無意的噴嚏卻攪了局。在認(rèn)出將軍的身份后，切爾維亞科夫開始了他短暫而又漫長(zhǎng)的道歉之路。圍繞求得將軍能夠饒恕這一愿望，切爾維亞科夫總共5次進(jìn)行了內(nèi)心的思索和言語的道歉。可以說每一次道歉都是人物形象的重復(fù)，而他的每次道歉都重復(fù)著以下的規(guī)律：

第一次道歉，當(dāng)小公務(wù)員發(fā)現(xiàn)噴嚏打到了一位高官的頭上，他便起身湊近這位高官，在他耳邊小聲地說 “對(duì)不起，大人”，對(duì)方正在看戲并未因此怪罪下來，并稍有禮貌地回答了句“不要緊”。在第一次的交流中兩人的問答是正常禮度。然而小公務(wù)員并未因此放松，他又絮絮叨叨地說“請(qǐng)看在上帝份上 ”，這句話流露出其內(nèi)心深深的不安，而此時(shí)對(duì)方則已經(jīng)稍有不耐煩，說了句“讓我看戲”，此時(shí)小公務(wù)員已經(jīng)開始惶恐。第二次，他因那句 “讓我看戲”心中無法釋懷，惶恐之致，便在劇目中場(chǎng)休息時(shí)要走到高官面前一直重復(fù)地道歉，而高官此時(shí)已經(jīng)不悅并指責(zé)了他的不勝其煩。第三次，小公務(wù)員因高官的指責(zé)感到了極大的恐慌，他在第二天穿上新的制服、理了頭發(fā)，親自到高官家去“請(qǐng)求寬恕”。這次的道歉已經(jīng)使高官極度反感，并說出“真是胡鬧”這樣嚴(yán)厲的字眼。“由此小公務(wù)員的情緒由恐慌升級(jí)為恐懼。第四次，恐懼的小公務(wù)員一定要為自己自我救贖，便再次跑去道歉請(qǐng)求饒恕，然而這一次對(duì)方已經(jīng)忍無可忍，對(duì)他說“簡(jiǎn)直是跟我開玩笑”。第五次，恐懼升級(jí)，他必須去高官那里謝罪求饒，不料這次他得到的是高官的怒吼，“滾出去”。這一次的怒吼徹底結(jié)束了切爾維亞科夫的道歉之路，他嚇?biāo)懒恕Ｔ谶@五次道歉之中，小公務(wù)員的形象都是在重復(fù)，一個(gè)膽小、多疑、懦弱的小人物形象，而五次形象的重復(fù)也是一種遞進(jìn)的表達(dá)法（градация），這種重復(fù)遞進(jìn)的筆法對(duì)刻畫人物性格，塑造人物形象有推波助瀾的作用，一個(gè)栩栩如生的人物形象頓時(shí)躍然紙上。

從文學(xué)分析的角度，該篇文章中的重復(fù)手法對(duì)刻畫人物和表達(dá)文章內(nèi)涵方面起到的很大的作用，讀懂了這種修辭的用法，便能更好的理解作品的內(nèi)涵。

參考文獻(xiàn)：

[1]王福祥. 現(xiàn)代俄語修辭格概論[M].北京：外語教學(xué)與研究出版社，2008.

[2]維基百科.Повтор， https：//ru.wikipedia.org/wiki.