風格與社會

摘 要：《金色的季節》表現了青海人民的辛勤和崇高，體現了糧食豐收之后整個社會為之歡欣鼓舞的時代氣氛。本文從風格學和社會學雙重角度對其進行分析，畫家借鑒巴洛克風格，構建人物輝煌的形象感，突出精神的高大；使用現實主義手法塑造人物的力量感和真實感，表達了熱愛生活的真摯情感，從而使整個畫面洋溢出一種現實中的輝煌。

關鍵詞：金色的季節；朱乃正；崇高感；現實主義

《金色的季節》是油畫家朱乃正（1935—2013）60年代的成名之作。1962年10月開始構思做草圖，到1963年繼續做素描稿，與油畫原作等大，于上半年完成油畫。該作與同期完成的《五月星光下》（油畫）參加了甘、青、新三省區美術作品巡回聯展。后又至西安展出，受到前輩石魯先生好評。1964年，《金色的季節》選送至全國“公社風光”畫展，并在滬、寧、皖等地巡展。后輾轉至長安美術出版社，并編入畫集。“文革”期間被打入黑畫之列，罪名是“歪曲丑化藏族勞動人民形象”，且失去下落。后被用作防震棚板，幸被畫友搶救保存，方得完璧歸趙。①盡管這幅畫的經歷耐人尋味，充滿了戲劇性，但是且不說它的故事，而是要用精選的幾種方法論來剖析它。

（一）風格學分析

畫面中兩個主體人物身體呈S形扭動，造型上有強烈的運動感，與西方巴洛克風格的構圖方式非常相似。西方巴洛克風格以人物的運動感和色彩的艷麗見長，此風格代表畫家魯本斯，他的作品中人物動作往往呈現出大幅度的身體扭動，以達到畫面的空間流動，形成動態的畫面。《金色的季節》這幅作品中前景左邊人物向左高舉雙手托著簸箕，腰部向右扭轉，左邊膝蓋和小腿伸向左前，右邊的人物將簸箕向右托至額頭處，手臂向右，而肩背部向左傾斜，腰胯處向右頂出，左邊腳使勁伸向左邊，錯落有致的姿態配合向左飄飛的麥粒、發辮、絲帶、裙擺等，使各個局部前呼后應，突出了勞動中的強烈有力的動勢。肢體的大幅度動作，也正是巴洛克風格畫家魯本斯的典型特征。

《金色的季節》的近景人物沖出畫面，與遠景只有米粒兒大小的人物形成極大的視覺反差效果，這樣的比例關系，含有精神上的特殊寓意。15世紀威尼斯畫派提香的壁畫《圣母升天》中，巨人一樣的圣母，腳邊圍繞著小小的天使們，襯托了了圣母光輝偉大的形象。《金色的季節》中遠遠的在地平線上畫著很小的其他勞動者，高度只及兩個巨大的女人腳踝處。從構圖的分析來看，無論是《金色的季節》，還是《五月的星光下》，這兩幅作品從很大的程度受到了巴洛克風格的影響，特別是《圣母升天》、《勝利女神與豪邁女神》，這種營造崇高感的畫面十分相似，人物比例的極大反差突出了精神的高大，從而建構了一種輝煌的形象感。

（二）社會學分析

上一章，我用的是純風格分析學的比較和分析，人物崇高的精神力量異常打動人心，那么，如果用社會學角度分析又會得出怎樣的結論呢？

朱乃正用結實厚重的造型特點表現勞動人民，滲透著現實主義的觀念。西方在19世紀30年代現實主義繪畫興起之后，大規模出現以歌頌下層勞動者為題材的作品。其中米勒1848年《簸谷子的女人》、庫爾貝1849年《采石工》與《金色的季節》有相似之處。《簸谷子的女人》與《金色的季節》是同一題材，同一勞動場景，都畫的是粗壯的勞動婦女。《金色的季節》中的女人面龐黝黑、皺著眉頭，整個身心都承受著勞動的沉重負荷，非常辛苦，是中國60年代具有代表性的現實主義作品。但是這件作品和法國的現實主義作品不同之處在于，它沒有選擇社會批評的角度，而是選擇了一個剛剛度過艱難時期，重振時代精神的角度，體現了勞動人民的辛勤勞作。

20世紀50年代的中國剛剛經歷了如火如荼的社會主義建設時期，取得了顯著的經濟發展成就，但是1959年到1961年三年困難時期給老百姓的生活造成了極大的困難，整個國家處在步履艱難之中。然而就在生活狀況好轉不久的1962年秋天，中國的糧食作物獲得大豐收，因此，《金色的季節》應該是表現當時青海的豐收景象。

這幅畫與中國同時代其他繪畫作品相比更有獨特之處，現實主義風格裹挾著浪漫氣息。女畫面中人物動作優美，有著民族舞蹈一般的動勢，這是同時代其他以勞動女人為題材的作品所不具有的。中國同時代其他作品中的女人都是以男子般剛健強壯的形象出現，并且有著男子一樣的豪放性格，這是那個時代所塑造的典型女性形象。然而這幅畫中的女人有著鮮明的女人裝扮，扎著滿頭的細長發辮、戴著手鐲、穿著裙子，沒有像常規一樣穿上男女通用的工作服。這一特點與表現青海少數民族的題材有關，當時國家十分尊重少數民族的習俗，因此藝術作品中可以較多的流露物質上和精神上的浪漫氣息。還有另外一個特點，仔細看會發現畫中左邊女人整個面部處在陰影里，嘴角略微上揚，微皺眉頭，在這樣的大豐收季節，畫家也并沒有安排歡天喜地的大笑。皺眉是人在強烈太陽光下的本能反應，而認真篩麥的時候不安排大笑，但只微微嘴角上揚，及其脫離當時大行其道的程式化表現手法，反而豐富了人物的內心世界，使喜悅成為潛意識的流露，具有生活的寫實性，更加令人信服。右邊的女人面部隱藏在簸箕的陰影中，觀察不到表情。大面積天空背景用黃色來表現，只有一點點藍色做襯托，非常大膽，為整個畫面奠定了喜悅的氣氛。

結論

通過上述風格學分析和社會學角度分析《金色的季節》，朱乃正先生用巴洛克的現實主義造型手法，表現了一個美好的現實理想主義題材，畫面中又裹挾著浪漫氣息，造成當時畫壇的震動，引發關注和討論。青海的糧食豐收非常鼓舞人心，特別是在艱難度過的、歷史性難忘的三年“災害”之后，畫家對這個題材的抓取和描繪以及浪漫的夸張，都促使人感到社會的金色季節伴隨著農業的金色季節一并來到了這塊金黃色的土地上。

參考文獻

[1] 曹星原.《黑白東西——朱乃正藝術思行研究》.山東美術出版社.2012.228-229頁.

作者簡介

陳小關（1989—），女，漢族，籍貫：遼寧省莊河市，東北師范大學美術學院，15級在讀研究生，碩士學位，專業：中國畫，研究方向：寫意人物畫

（作者單位：東北師范大學）