魯繡的傳承與發(fā)展研究

劉芳 李雪丹 瞿震

魯繡是中國傳統(tǒng)刺繡，歷史悠久，博彩于“蘇、粵、蜀、湘”之長，是中國刺繡工藝史上最早記載的繡種之一。魯繡是中國北方的刺繡代表，又稱之為“北繡”。魯繡文化是中國傳統(tǒng)文化中不可缺少的一部分，它是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中的優(yōu)秀代表。本文通過對魯繡的研究分析，討論魯繡的“非遺”傳承與發(fā)展，從而弘揚中國傳統(tǒng)文化。

一、魯繡的形成與演變

山東人最早馴養(yǎng)桑蠶距今至少有5500年的歷史，朱新予在《中國絲綢史》通論中提到，殷商、西周、春秋時期，中國的蠶、桑、絲、綢生產(chǎn)的主要區(qū)域在黃河中下游，其次為長江中下游，地理環(huán)境的優(yōu)越，促使齊魯大地自春秋時期起已是中國蠶織業(yè)中心之一。齊魯?shù)貐^(qū)屬溫帶大陸性季風氣候，降水集中，四季分明。如此優(yōu)良的地理環(huán)境比較適合養(yǎng)蠶業(yè)的發(fā)展，從而也鑄造了當?shù)丶徔棙I(yè)的興盛【1】。

春秋戰(zhàn)國時期著名的戰(zhàn)國采桑禮樂射獵攻戰(zhàn)紋銅壺，記錄了當時的市井生活，很好的詮釋了桑植業(yè)的發(fā)展。從紋飾中可以證實桑樹在齊國已經(jīng)非常普遍，桑樹是絲織業(yè)發(fā)展的基礎。絲織業(yè)的興盛，也促進經(jīng)濟的發(fā)展，因此可作為富國強兵的重要手段之一。

秦統(tǒng)一天下，養(yǎng)蠶技術較從前相比更加突出，家蠶的飼養(yǎng)數(shù)量持續(xù)保持首位。漢時期，齊郡臨淄的絲織業(yè)依然繼承和發(fā)展了前朝絲織產(chǎn)業(yè)的中心地位。從漢武帝時開始為與匈奴相融合而贈予絲綢制品，數(shù)量龐大。隨著絲織品的日益發(fā)展，出了女性自銷自產(chǎn)的刺繡日用服飾外，各大城市開始出現(xiàn)刺繡作坊。刺繡工藝的出現(xiàn)不僅反映出絲織業(yè)的成熟，而且更是絲織藝術的重要表現(xiàn)手法。由此這種刺繡藝術遍布山東各個地區(qū)，并將刺繡稱之為“魯繡”。

魏晉南北朝時期，社會動蕩不安，在一定程度上影響了魯繡的發(fā)展。唐代后期，我國北方連年戰(zhàn)亂，迫使人民大量向南部遷移，這樣大量的魯繡工藝也帶去了南方，魯繡與南方其他工藝相結合，雖然發(fā)展了南方的刺繡工藝，但是北方的魯繡從此一蹶不振。宋代時期，魯繡的發(fā)展銷聲匿跡，但是魯繡在民間卻代代相傳。故宮博物院收藏的明代刺繡珍品《芙蓉雙鴨圖》、《荷花鴛鴦圖》和《文昌出行圖》獨具特色。

新中國成立后，國家開始重視魯繡的發(fā)展，先后出現(xiàn)了大量傳世之作，《百蝶圖》、《白菊圖》陳列于人民大會堂，是一座大型的六扇座屏。濟南刺繡廠在濟南市委市政府的支持下逐漸發(fā)展起來，他在挖掘和繼承魯繡傳統(tǒng)技法的基礎上進行不斷創(chuàng)新，將毛主席的手書《采桑子·重陽》以手繡作品的形式呈現(xiàn)，魯繡在新中國的成立下得到了進一步的發(fā)展壯大。

二、魯繡的傳統(tǒng)繡種

魯繡主要分布于濟南、青島、煙臺、濰坊、威海等城市為中心，其主要繡種包括：濟南發(fā)絲秀、煙臺抽紗、威海滿工扣鎖、即墨花邊、蓬萊梭子花邊、乳山扣眼等。清朝書籍《顧繡考》中有記載稱：“遠紹唐、宋發(fā)絲繡之真?zhèn)鳌濒斃C最具代表性的繡種要數(shù)發(fā)絲繡，自唐朝至今它作為藝術貢品已有千余年的歷史。魯繡以絲繡、發(fā)繡著稱。【2】1964年濟南刺繡廠所繡制的毛主席的手書《采桑子·重陽》受到周恩來的稱贊，從而促使?jié)系貐^(qū)將刺繡廠原本在芙蓉街的小巷子里搬遷到趵突泉北路，這樣魯繡又擁有了良好的地理位置，大量的少數(shù)民族團隊前來參觀，使得魯繡文化與少數(shù)民族文化相結合

濟南的發(fā)絲繡繡工精細，技藝超群，刺繡的表現(xiàn)大多以中國書法和水墨畫為題材，表現(xiàn)作品的寫意手法，運用豐富多變的針法，以色線代替色彩，將真人發(fā)絲與生絲相纏繞結合施繡。濟南的發(fā)絲繡不僅沿襲了傳統(tǒng)齊魯刺繡的技法，而且創(chuàng)新發(fā)展，極大地深化和拓寬了傳統(tǒng)發(fā)繡的表現(xiàn)能力。

三、魯繡的傳承與發(fā)展

山東省內(nèi)為更好地保護與傳承非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，弘揚傳統(tǒng)文化，2006年6月濟南市開始對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)進行普查工作，歷時兩年，始自唐代的發(fā)絲繡順利入選非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，成為第二批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中唯一的傳統(tǒng)美術項目。濟南市群眾藝術館在李梅海副書記的帶領下系統(tǒng)的整理和挖掘了濟南發(fā)絲繡，每周舉辦培訓班或定期舉辦展覽等活動，使這支“繡品奇葩”慢慢走進百姓生活，確保發(fā)絲繡技藝后繼有人在民間發(fā)揚光大，在藝術殿堂煥發(fā)新的光彩。

魯繡發(fā)展到如今，地方政府已經(jīng)認識到魯繡“非遺”傳承與發(fā)展的重要性，并在2007年山東省文化館已成立非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護中心，并鼓勵手工藝人運用多種形式保護傳統(tǒng)魯繡手工藝術。濟南文化館內(nèi)也擺放了許多“非遺”的相關展覽。但是館內(nèi)沒有相關的魯繡繼承人，只是在重大時節(jié)才會邀請傳承人參加相關會議，并且館內(nèi)空空如也，很少有參觀的群眾。在這種情況下，魯繡的“非遺”傳承并沒有得到很好的傳承。

因此，保護和傳承魯繡“非遺”文化不容忽視。大學應開展非物質(zhì)文化遺產(chǎn)課程，培養(yǎng)新一代的魯繡傳承人。通過品牌的整合，利用現(xiàn)代媒體大量宣傳，不僅要讓魯繡在山東省內(nèi)得到傳承和發(fā)展，也要讓魯繡走向全國，甚至在國外人盡皆知。

參考文獻

[1]高英培，（2014），魯繡傳統(tǒng)藝術研究及設計應用，北京服裝學院，碩士論文

[2]馬亮，（2010），魯繡工藝的傳承、保護與開發(fā)，山東大學，碩士論文

作者簡介

劉芳，女，漢族，作者單位：齊魯工業(yè)大學（山東省科學院），職稱：副教授。

李雪丹，女，漢族，齊魯工業(yè)大學（山東省科學院），學生，研究方向：裝飾藝術設計。

瞿震，男，漢族，齊魯工業(yè)大學（山東省科學院），學生，研究方向：裝飾藝術設計。

山東省藝術科學重點課題立項號：201706293

（作者單位：齊魯工業(yè)大學（山東省科學院））