淺談《斷橋離情》與古典舞

張俊豪 康莉

摘 要：中國古典舞在繼承傳統舞蹈的基礎上，從戲曲舞蹈和武術身法中提取精華，并結合中國古代舞蹈美學以及當代審美觀點和原理，在不斷摸索前進的過程中形成了自己的發展道路。《斷橋離情》是白蛇故事，歌詞中寫道：“我獨自留戀，你身在天邊”，那個等候戀人的女子，你知道她一定很美，然而全詞卻蒙著一層輕紗，也只能鎖定江南水霧里一枚流連的身影。她在守候，卻不見“受情傷”的絕望，無論執吾心畫吾情還是與斷橋訴離情，都在表達“我愛你，我等你”。以舞蹈這種形式表達出那種等候戀人的情感，跳出了《斷橋離情》這支舞的靈魂，充分展現了中國古典舞的特征、技巧，并在技術技巧方面運用得當，完美塑造了人物思念戀人的一種狀態。舞者，不僅要舞出風采，更重要的是舞出情感，并且要讓觀眾感受到你傳遞的情感。

關鍵詞：古典舞；《斷橋離情》；舞者；表現力；情感；

1《斷橋離情》舞蹈簡介

古典舞女子獨舞《斷橋離情》人蛇奇緣千古絕戀，“斷橋借傘”的白素貞和許仙，一段人蛇奇緣.千古絕戀。《斷橋離情》是白蛇的故事，或許是因為江南景致本就太美，所以無需濃墨重彩來涂抹，輕擦幾筆悠揚的誓言便足夠令人刻骨銘心，更有一種出離之感。“我獨自留戀，你身在天邊”，那個等候戀人的女子，你知道她一定很美，然而全詞卻蒙著一層輕紗，讓你看不清他的容顏。她在等，可她并不焦急，她在守候，卻不見“受情傷”的絕望，訴說了一場絕美的愛戀。舞蹈尤其是這種古典舞，是以巧妙的手法、優美的動作、華麗的燈光、悠揚的音樂向觀眾傳遞感情的。

2以《斷橋離情》舞蹈輪古典舞的特點

《斷橋離情》里那些行云流水般的動作連接和造型的亮相，表演的淋漓盡致。這些線條呈現出多姿多態的美感。這不僅僅是中國古典舞獨有的特征，更像是在畫一條可以無限向外延長的曲線。表現出了中國古典舞極其細膩的收聚力和外散力的轉化和過度，并在不停流動之中營造出舞者的一招一式、體態輕盈、身段美、古典美的整體效果，同時極大程度地表現出古典舞的風格特點。

2.1以《斷橋離情》舞蹈論古典舞的動作

古典舞里面的動作主要是旋轉、翻身、彈跳和節奏。中國古典基礎訓練中的旋轉技巧，以擰傾形態的舞姿為主要特色，動作長而舒展，延伸感強。除了有肢體旋轉之外，很大的特點是身體形態在擰傾旋轉的舞姿造型上的轉，特別是“傾”的平衡重心，所以動作顯出婉轉中的修長，在《斷橋離情》里所有的轉姿都離不開這種基礎的訓練，其次是翻身，它是中國古典舞基訓中獨特的技巧形式，它是以腰為軸，身體在水平線傾斜狀態下的翻轉，在《斷橋離情》里的翻身這種技巧形式充分體現了古典舞的審美特征和動的特點。接著是彈跳，彈跳和武功技巧相結合，古典舞中上的彈跳，在用力的方法上要求輕、漂要求松緊結合，講究發力要集中，過程的速度要快，講究“發力在根，用力在梢”講究“寸勁”，在《斷橋離情》此舞蹈中的彈跳方面，表現明顯，難度適中。最后是節奏，古典舞在節奏上特點也很突出，這與我們民族音樂的特點是分不開的，一般表現為彈性節奏和點線結合的特點，所形成的動作的內在節奏，風格特點就是節奏跳躍，舒緩勁律，即陰柔又陽剛變化豐富。諸如《斷橋離情》此舞蹈中表現出節奏柔、緩急、放收，抑揚頓挫，點線結合等從而產生韻律感。不僅僅是《斷橋離情》這支舞在所有的古典舞中，都要把動作要領發揮到淋漓盡致，畢竟這是一個舞者的基本功。

2.2以《斷橋離情》舞蹈論古典舞燈光及背景音樂

舞蹈自產生起便和音樂結成了最緊密的聯系，舞蹈總是在音樂的伴奏下展示出來。如舞蹈《斷橋離情》剛開始用緩慢的音樂將觀眾帶入到要講的故事氛圍中，接下來一把傘的介入烘托了這支舞蹈的氛圍，更好的塑造了舞蹈形象，舞蹈動作與道具傘融為一體，并與音樂的旋律和節拍相結合，每個動作和音樂的合成，它的輕重緩急的音樂節奏關系都表達了主人公因思念，等候戀人卻見不到戀人的內心情感。《斷橋離情》這支舞的燈光也是極具特點的，以幽暗為主體燈光，來創造一個背景、環境，來襯托出舞蹈主題感情是憂還是喜，當然這支舞里面的燈光營造的是一個悲的主調，背景音樂與燈光共同為此舞蹈營造一個感情基礎。

2.3以《斷橋離情》舞蹈論古典舞的服裝特征及道具

舞蹈服裝是舞蹈演出時的衣著和服飾。它是角色外部造型的重要組成部分，通過看《斷橋離情》舞里舞者的古裝飄逸優雅、輕便合體，舒展自如，能夠適用于各種幅度的動作，可以讓人們很明了地了解這支舞想要呈現的基本信息，就從道具傘來說通過傘可讓人們看出“斷橋借傘”的白素貞和許仙，一段人蛇之戀，千古絕戀的故事，道具也是中國舞蹈的重要特點之一。《斷橋離情》舞里采用中國古代“緣物寄情”，以情帶物、借物傳情的藝術手法。舞者的道具合理、準確的使用增強了這支舞的感染力，同時也顯出女子的嫵媚，也顯示出女子的動作靈敏和美的身段，讓人享有視覺的享受。

一個成熟的民族舞者在舞臺上展現的動作之所以具有審美價值和藝術魅力，是因為體現了“形、神、勁、律”的高度融合，這正是中國古典舞身韻的重要表現手段。這正是中國古典舞神韻的全部內涵，形，即外在動作，包含姿態、及其動作與動作之間的連接。神，及神韻，起主導支配作用的部分，只有把握了“神、形”才有了生命力。勁，就是力，包含著輕重、強弱、剛柔等關系。律，也就是動作本身的運動規律，這四大動作要素的關系，是經過勁與律達到形神兼備，內外統一。其規律是“心與意合、意與氣和、氣與力和、力與形和”。這都是古典舞特有的，可以產生人體動作千變萬化，樸素迷離的動感，都體現了中國古典舞的圓、游、變、幻之美，這正是中國“舞律”之精奧之處。在《斷橋離情》的舞蹈動作中表現出神韻遵循的“欲左向右、欲開先關”等運動規則，加上神韻“形、神、勁、律”的表現方式使這支舞蹈具有了中國文化的特色，只有這樣才能體現出古典舞的特色，這正是中國古典舞“神韻”的出發點和歸宿，由此更能體現出肢體語言的作用，再結合音樂，才能使舞者更好的演繹作品。

參考文獻

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[2]于平。中國古典舞與雅士文化[M]吉林教育出版社，1992年6月版

[3]王小平。舞臺服裝設計是舞蹈藝術理論研究的重要課題[J].美與時代（上）.2010（11）

作者簡介

張俊豪（1996-），男，漢族，江西吉安人，邵陽學院本科在讀，專業方向：舞蹈學

康莉，指導老師，當前任職邵陽學院

（作者單位：邵陽學院）