淺析戲劇舞臺(tái)服裝

摘 要：戲劇是我國(guó)悠久歷史的見(jiàn)證，對(duì)我國(guó)的社會(huì)發(fā)展具有重要的意義。而戲劇服裝以其獨(dú)特的色彩與樣式，更是備受藝術(shù)愛(ài)好者所青睞。戲劇服裝是以典型空間中具體服裝來(lái)表現(xiàn)人物轉(zhuǎn)換過(guò)程中的變化，隨著劇情的變化，服裝也相應(yīng)地變化，以體現(xiàn)和貫穿主題。一般戲劇舞臺(tái)上的服裝應(yīng)從服飾上再現(xiàn)劇中的年代，以幫助觀眾更好地理解戲劇情節(jié)。但同時(shí)戲劇服裝又要以不同的造型、款式、風(fēng)格，帶給觀眾賞心悅目的視覺(jué)美感，某些時(shí)候需要對(duì)生活進(jìn)行適度的夸張和概括的設(shè)計(jì)。

關(guān)鍵詞：戲劇；服裝；色彩

引言

一個(gè)戲劇服裝設(shè)計(jì)者，需要對(duì)生活有深遠(yuǎn)的認(rèn)識(shí)，對(duì)藝術(shù)有豐富的修養(yǎng)，對(duì)形象有獨(dú)特的追求。戲劇服裝設(shè)計(jì)基本過(guò)程是設(shè)計(jì)師在反復(fù)閱讀劇本后，分析劇情，收集劇本要求的那個(gè)時(shí)代的服裝資料并加以藝術(shù)的提煉，提出設(shè)計(jì)方案，包括造型、色彩、面料選材以及制作工藝等方面，最終通過(guò)演員、化妝、布景美術(shù)設(shè)計(jì)共同創(chuàng)造出典型環(huán)境中的典型形象。作為戲劇服裝設(shè)計(jì)者，堅(jiān)持繼承傳統(tǒng)與創(chuàng)新的有機(jī)融合很重要，分析劇本是當(dāng)務(wù)之急，猶如軍官指揮作戰(zhàn)首先要研究作戰(zhàn)方案一樣。我認(rèn)為首先是分析戲劇情境，二是分析造型，三是考慮色彩因素對(duì)視覺(jué)效果的沖擊。

一、戲劇情境是首要設(shè)計(jì)因素

一般來(lái)說(shuō)，戲劇情境主要用以展示戲劇主題，表現(xiàn)為劇中人物活動(dòng)的時(shí)空環(huán)境、對(duì)人物發(fā)生影響的事件以及人物之間的關(guān)系，情境作為一種客觀的推動(dòng)力，促進(jìn)人物凝聚起具體動(dòng)機(jī)并導(dǎo)致人物的行為方式，是戲劇沖突、發(fā)展的基礎(chǔ)和條件。構(gòu)成情節(jié)的發(fā)展并展現(xiàn)人物性格。人、服飾、場(chǎng)景之間形成相互影響，服飾呈現(xiàn)的整體效果依賴(lài)于與場(chǎng)景的或協(xié)調(diào)或?qū)Ρ鹊囊蛩亍騽》b設(shè)計(jì)就是把服飾與穿著環(huán)境作為一個(gè)整體對(duì)待，把個(gè)體放在一個(gè)整體中去考慮，與環(huán)境達(dá)到和諧統(tǒng)一，才能產(chǎn)生高層次美感。戲劇情境決定了人物年齡、身份、職業(yè)、性格特征等，不同人物有不同的生活背景，不同的矛盾沖突，通過(guò)服裝的轉(zhuǎn)換可以表達(dá)人物情感的變化。

二、戲劇服裝造型要適度夸張

戲劇服裝造型是指服裝在劇場(chǎng)的環(huán)境空間中所形成的立體形態(tài)。在日常生活服裝的款式設(shè)計(jì)方面，一般將比例、均衡、節(jié)奏、呼應(yīng)、強(qiáng)調(diào)等形式美法則用于服裝的外在設(shè)計(jì)上，以體現(xiàn)不同的服裝風(fēng)格。戲劇服裝在大方向上也是遵循這個(gè)原則，但某些場(chǎng)景或角色卻會(huì)對(duì)服裝進(jìn)行夸張、渲染甚至有反形式美原則的傾向。戲劇服裝首先要配合表演者的需要，高度突出精神價(jià)值，把塑造藝術(shù)形象放在第一位，服裝造型是展現(xiàn)戲劇人物性格和身份的一個(gè)重要外在符號(hào)特征，夸張、簡(jiǎn)化、隱喻是戲劇服裝設(shè)計(jì)典型的創(chuàng)作手法。

由于健導(dǎo)演，張柏源擔(dān)任服裝設(shè)計(jì)的大型史詩(shī)時(shí)尚舞劇《絕代佳人》，以中國(guó)古典四大美人的故事為基礎(chǔ)，演繹了美人與戰(zhàn)爭(zhēng)這個(gè)亙古不變的主題。其中貂蟬的服裝造型線條流暢緊湊，頗具犀利感，暗指諸侯割據(jù)時(shí)代的權(quán)力之爭(zhēng)；楊玉環(huán)的造型華貴雍容，以紅色和金色為主調(diào)，飾以精美的牡丹刺繡圖案，大氣非凡；王昭君的服裝面料有厚重感，以白色為主，配以皮草飾邊和典型的蒙古服飾紋樣，表現(xiàn)塞外邊關(guān)的寂寥空曠；西施的服裝造型清澈靈動(dòng)，藍(lán)綠色的薄紗層次堆疊，將其飄逸的情態(tài)表達(dá)得淋漓盡致。四位主角的服裝造型既有史實(shí)可依，又創(chuàng)造性地融入了現(xiàn)代時(shí)尚元素，讓在場(chǎng)觀眾無(wú)不感受到四大美人穿越時(shí)空時(shí)那種千回百轉(zhuǎn)和詩(shī)情畫(huà)意。《絕代佳人》在人物服裝造型上，用符合現(xiàn)代審美的手段讓觀眾對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的美給予接受和認(rèn)同，是一次成功的嘗試。

三、色彩因素最能體現(xiàn)視覺(jué)沖擊效果

在人的視覺(jué)接受過(guò)程中，色彩最先闖入人的視域，色彩擁有不同的色相和冷暖傾向及表情特性，在服裝及飾品設(shè)計(jì)上最能創(chuàng)造氣氛的是色彩。因此服飾的第一要素就是色彩。色彩還有對(duì)意境進(jìn)行創(chuàng)造的能力，是戲劇服裝解讀戲劇內(nèi)涵的語(yǔ)匯，以色傳情，借助色彩延伸人物的內(nèi)心世界，烘托人物外部形象，幫助觀眾融入劇情，戲劇服裝色彩設(shè)計(jì)是一個(gè)系統(tǒng)構(gòu)思過(guò)程，象征與裝飾在戲劇服裝色彩方面表現(xiàn)得尤為突出。法國(guó)作家梅里美的代表作短篇小說(shuō)《卡門(mén)》（又名《嘉爾曼》），先后被改編成歌劇、舞劇、電影等多種戲劇形式，2010年中國(guó)國(guó)家大劇院強(qiáng)力打造的新版《卡門(mén)》，由蘇珊·威明頓擔(dān)任服裝設(shè)計(jì)師，女主角卡門(mén)的服裝色彩以紅色為主，西班牙風(fēng)情的紅色長(zhǎng)裙襯托出她的妖嬈嫵媚，充滿(mǎn)著波希米亞式的活力和風(fēng)情；女配角米卡埃拉的服裝以藍(lán)綠色調(diào)為主，以突出她溫柔恬靜的性格。在鮮艷的色彩和韻味十足的服裝造型中，卡門(mén)這枝吉普賽玫瑰在舞臺(tái)上綻放出了耀眼的光芒。

結(jié)束語(yǔ)

總體來(lái)講，服裝造型設(shè)計(jì)主要幫助演員完成劇中人物外部形象，賦予符合角色，并為角色傳神抒情的戲劇服裝。這就要求服裝設(shè)計(jì)師具備較高的藝術(shù)修養(yǎng)和認(rèn)識(shí)生活、美化生活的概括力，才能塑造出典型的舞臺(tái)藝術(shù)人物形象。一個(gè)好的服裝設(shè)計(jì)師，不僅能給戲劇人物設(shè)計(jì)出適合演出的服裝樣式，還能以畫(huà)家的眼光給它譜出美麗的色彩，使觀眾在欣賞戲劇演出的同時(shí)，受到美的陶冶。

參考文獻(xiàn)

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[2]劉慧霞.淺談戲劇舞臺(tái)服裝[J].文藝生活·中旬刊，2017（8）

作者簡(jiǎn)介

王偉東（1996—）性別：男，籍貫：黑龍江省克山縣，學(xué)校：遼東學(xué)院 專(zhuān)業(yè)：服裝與服飾設(shè)計(jì)

（作者單位：遼東學(xué)院）