歌劇《費加羅的婚禮》鋼琴伴奏的交響化分析

[摘要]

歌劇中包含了非常多情節性故事，也有多種情緒在其中。歌劇的最大魅力就在于曲目的戲劇性，其中有情緒的起伏，還有戲劇的波動，在伴奏的過程中需要按照歌劇中情緒的起伏做多變性的處理，因此對于交響樂隊來講，歌劇伴奏是非常重要的。交響樂隊也是歌劇伴奏的主要形式，在鋼琴伴奏中盡管表現力要比交響樂弱，但是在美感上還有特質上有所超越。鋼琴伴奏中的《費加羅婚禮》是一首經典的作品，鋼琴伴奏的版本在聲樂當中也有非常多的表現。簡單地講，使用鋼琴進行歌劇伴奏在藝術表現力方面效果突出，因此本文主要對歌劇《費加羅的婚禮》鋼琴伴奏的交響化分析。

[關鍵詞]歌??；《費加羅的婚禮》；鋼琴伴奏；交響化；分析

[中圖分類號]J65[文獻標識碼]A[文章編號]1007-2233（2018）08-0088-02

歌劇《費加羅的婚禮》在鋼琴伴奏上有一定的效果，對于聲樂部分有很大的指導性，這種指導一般表現在對演唱者以及聲音的控制方面，鋼琴伴奏和演唱之間的關系是相輔相成的，每一種有機的還有動態的關系最后都能夠在作品當中得到相得益彰的感受。本文主要是對歌劇《費加羅的婚禮》鋼琴伴奏的交響化分析，以此讓鋼琴伴奏也走進屬于自己的春天。

一、歌劇《費加羅的婚禮》鋼琴伴奏分析

（一）《費加羅婚禮》中鋼琴伴奏交響化的特點分析

首先，較為靈活的調性處理。在《費加羅的婚禮》當中，一共有四幕，鋼琴伴奏在版本上一共有將近兩百多頁，為了能夠有多方面劇情的需要就要做好調性的安排，這也是非常必要的。在D大調之后就能夠進入到G調，之后進入到bB（g）調。在前段的音樂當中有主音小調，還有平調，之后進入到前調的屬調當中，最后進入同音大調當中。從調的布局方面去看，在整體上處于比較緩和的狀態之下，也非常平緩，調性的轉換也屬于同音調，在關系以及屬性上有一定的遠關系調性轉換，整體的段落也是處于相對靠后的位置上。此種的對比較為強烈，動力上也比較強，此種安排屬于古典主義的音樂風格安排，處于穩定和安靜的背景之上，情緒上也有一定的波動，可以給人一種非常輕松的還有非常樂觀的感覺[1]。

其次，和聲的有序性處理。大家都知道，在古典音樂時期，莫扎特是非常有名的音樂家，這個時期非常顯著的特點就是和聲詞匯比較成熟，在古典時期的和聲已經有了巴洛克的風格，在此基礎上也形成了非常完整的和聲詞匯，有一定的功能性，處于嚴格有序的詞匯法則之下。大小調一直在音樂作品當中處于非常重要的位置上，屬于音樂作品當中的主流性作品，但是大小調的系統核心需要按照不同的功能以及不同的組別進行劃分。在調式當中也有主次之分，七個基本的音節被分解成多種功能，有主動性的功能還有屬性功能以及下屬性功能，在每一種功能當中還有和弦音。莫扎特的作品已經成為古典和聲中的代表，也是范例所在，因此在作品上也有非常嚴謹化的和音法則，這些是使用超越常規手法的創作方式，能夠有效對個性進行彰顯，這些和聲經常會被取代。在《費加羅的婚禮》當中，莫扎特也不是使用比較死板的方式進行和聲分析，主要是在遵循已有的原則基礎上進行獨特的和聲語言演練[2]。

（二）《費加羅的婚禮》中鋼琴伴奏的交響樂隊模仿

首先，弦樂組在交響樂隊當中屬于非常重要的聲部角色，不管是高聲部的旋律還是在中聲部的旋律基礎上都需要有弦樂，弦樂隊在交響樂隊當中也屬于非?；A性的樂隊組成部分。在總譜當中，因為弦樂組很多聲音都需要依靠小提琴曲演奏婚禮，因此和聲在同一和旋上屬于不同的聲部。在鋼琴的曲譜當中，弦樂組使用的是柱型的還有和旋分解而成的弦樂形式，與弦琶音一樣進行演奏和多方面的模擬。弦樂的樂隊組成是多種形式的，其中有連音，還有跳弓以及頓弓、斷奏等，其中最為關鍵性的特點就是連貫性。其中包含聲音的連貫性，還包含了樂句內在旋律以及氣息方面的連貫性，有一種呼吸上的連貫感受。弦樂的基礎就是自身的發音方式，在音量方面要做到更好更強就需要對彈奏上的力量進行更多的更好的把握，不能讓突強突弱顯現出來，要有一個音強的變化范圍，也不能過于強烈。

其次，木管組和銅管組。木管組在交響樂當中的數量沒有弦樂的數量多，但是每一種樂器都有自己個性方面的變化和展示，盡管數量不是非常多但是在個性表現上卻是十分有效，聲音也非常獨特，可以使用其對特別的旋律進行演奏，例如，有雙簧管還有長笛以及單簧管等等，鋼琴對于木管的有效性模仿能夠顯現出樂器的不同性特點，相同的一些地方就是木管的樂器在聲音表現上是非常連貫的，這也是弦樂所表達方式的不同。銅管在歌劇的伴奏過程中并不是非常常見，但是銅管的主要特點就在于力量的感受，無論是長號還是小號或者中號等，聲音當中都充滿了更多的堅定性和自信性，聲音中的弦樂組還有木管組都表達出非常洪亮和厚重的感受。因此在鋼琴伴奏以及演奏的過程中，最為有效的方式就是強奏，聲音也不是非常高，需要在中音區域上還有低音其余上進行銅管樂器的彈奏，必要時候還可以進行延續音量踏板的使用[3]。

二、歌劇《費加羅的婚禮》鋼琴伴奏的藝術特色

（一）鋼琴伴奏對于歌劇演唱有一定的藝術指導性

這種指導性直接的顯現在可以對舞臺的演唱者提升表現的能力。鋼琴伴奏在聲樂的演唱當中屬于基礎性的作用，有伴奏的功能，因此對于舞臺表現力也有提升性的作用。在背景的依托基礎之上，演唱也能夠提升展示的能力，不斷地推動音樂進入到高潮當中，不斷地營造出一種有效的音樂背景，對于演唱者演唱過程中可能存在的缺陷進行彌補和有效的演示，還能夠和演唱者進行交流，增強舞臺效果。鋼琴伴奏還有演唱者之間實現有效的互動，鋼琴的伴奏和交響樂的伴奏相對比，主要是在互動上有非常大的優勢，鋼琴和歌唱本身的合作就是一種有效的典型的音樂表達方式，使用鋼琴能夠有更大的互動和交流的優勢。在藝術歌曲當中使用鋼琴伴奏，已經成為結構當中必不可少的一部分，伴奏的部分也有非常大的藝術性，例如，在門德爾松的作曲家藝術歌曲中就是用鋼琴做獨奏的處理[4]。

（二）鋼琴伴奏對于歌劇情感風格的詮釋

每一個聲樂作品在鋼琴的伴奏上都是和歌唱者進行聯絡，鋼琴的伴奏在編排上集中反映了音樂的藝術追求還有音樂方面的藝術感受，這也在很大程度上決定了歌曲的情感和風格。莫扎特的歌劇就是這樣，已經成為歌劇發展歷史上一種偉大的變革。莫扎特在自己的音樂作品當中集中地詮釋了自己對歌劇的看法和歌劇方面的主張，讓音樂可以無條件地放在非常重要的位置上，音樂在他思想中的地位也是高于一切的。在《費加羅的婚禮》當中，確定了音樂和歌詞之后，能夠看出音樂作品是非常易懂和通俗的，讀上去朗朗上口，在旋律上也非常優美，已經成為公認的優秀作品[5]。

結語

綜上所述，本文對歌劇《費加羅的婚禮》鋼琴伴奏的交響化進行了研究和分析，在本文的分析基礎上還需要音樂人以及教師等對鋼琴伴奏曲的交響化進行更為深入的演奏，讓鋼琴伴奏能夠走向多元化，詮釋出更多的更加完美的音樂風格，讓人們對歌劇的了解也更加深入。

[參 考 文 獻]

[1]鄭園夢.鋼琴伴奏在歌劇重唱排練中的藝術指導作用及工作要素[J].北方音樂，2016（06）：166，168.

[2]楊寶.法國浪漫主義時期作曲家加布里埃爾·福瑞作品介紹[J].大眾文藝，2016（09）：168.

[3]張濤.柴可夫斯基藝術歌曲中的藝術特征分析[J].佳木斯教育學院學報，2013（09）：95.

[4]司文虎藝術檔案[J].音樂天地，2016（09）：62—64.

[5]張海南.莫扎特歌劇詠嘆調《你就會看到》的音樂特點及演唱處理[D].聊城大學，2015.

（責任編輯：郝愛君）