威伯恩序列作品的創作特征及表現—以Op.24《協奏曲》第一樂章為例（二）

（南京藝術學院音樂學院 215000）

三、作品的曲式結構

威伯恩音樂作品的曲式結構同傳統音樂的曲式結構保持著較多的聯系。這不僅僅表現在其對于傳統曲式直接加以引用上，而且還表現在他對傳統曲式原則的借鑒及其特殊的處理上。

在作品第24號《協奏曲》的第一樂章中該部分為奏鳴曲式。（見例3-1）這個樂章開始部分包含許多傳統的因素，這里有兩個明顯不同特征的主題。第一主題每5小節包含5個短句.該部分的結束是在第9小節和10小節。跟隨的一些傳統因素的暗示，第二主題在第13小節至第19小節處。在第17至19小節處，全體節奏材料是逐漸返回到開始的節奏材料。

例3—1

在第一主題部分，這里有個非常明顯的特征，即旋律和節奏的完整性。該部分由20個相互隔離的三音組構成，所有例子是持續4個小節的旋律陳述以及三音組都是用相同的節奏形陳述。在第1至3小節，6至10小節有一個漸慢的速度（rit）。在第4至5小節有個速度上的增加。這里在減慢和原速的節奏處理造成更多的彈性。在第5至8小節的漸慢回原速是該部分的中心速度變化寫作。在第一短句，這里有個節奏回文，快-慢-快。

作為序列不同尋常的陳述方式，在第一主題中23個音組排列的每一組都是不同程度上的三音組重組。其音程結構為小二度與大三度，集合為3-3（014）。在主題中，這些形態是是通過三種不同形態來陳述，分別把它們叫做a、b和a＇。在第一短句中，第1至5小節處分別是由8個三音組構成。這句將它作為a。在a中，再將其細分成3個小節作為單位的音響體。明顯地，該部分后3小節鋼琴上的三音組音響體是前3小節單簧管、長笛、三音組音響體的重組。（見譜例3—3）同時，在后3小節的鋼琴中，其三音組的出場順序與木管和銅管上的三音組出場順序一致。音組只是采用三音組重組的方式。第二短句是伴隨著新的形態開始，這里把它叫做b（見譜例3—2）。在b中，三音組的材料出現新的音級，與a成對比。剩下的部分把它叫做a＇。在a＇中，音高材料是再現a的音高。這里在鋼琴上，音響加厚，其音響體具有和弦性質。由于該部分只采用a的后兩小節音級，故在材料的再現上為縮減再現。在b材料中是單獨使用P1的序列排列

譜例3—2（第一主題b材料鋼琴縮譜，第6—8小節）

譜例3—3（第一主題a材料鋼琴縮譜，第1—5小節；第一主題a＇材料，第9—10小節）

a

在該作品中，我們能夠發現部分細分材料的準確位置是通過以下幾個因素來決定：速度、序列排列、節奏和織體等。在作品中，這些材料的變化總是一致的。在排列結構中，沒有中斷速度的加強和呈示部過渡段結束位置的節奏加強，在再現部，一些無關聯的材料有一些緊密聯系。

在開始部分用四種序列排列來陳述，即R11—I0—RI6—P6。RI0是使用在開始的第二短句，在第6至7小節，在一個相反的順序中使用。在這個部分，這些特性是通過樂器來強調。在I0中，每一個三音組都是通過相同的三音組來演奏。在R11中是演奏它的逆行。這里，我們能夠立即聽出相同的三音組。通過分析R11、I0、RI6的排列，我們能夠看到該幾組序列模式是對樂章第一短句的參考。在該部分結構中，最后六音組與樂章開始部分的第一個P0的六音組是相同的。

在該樂章的最后一個部分，與開始部分一樣，進入兩個短句。這里的第一句的陳述是來自第一句片段的倒影。在第6小節至10小節處，這里是第二短句的一個縮減版。這里的續進是從短到長，但是續進的改變對該部分有一定影響。在第9至10小節，小號演奏的三組部分是伴隨著材料a的輪廓。這里與第一主題有一個強烈的聯系。通過分析可發現這個材料使用了10次構成主題。這里進一步強調這個方向。這里小號回聲的準確動機是通過第6小節的小提琴演奏。小號演奏的部分是第一主與第二主題的過渡。在第二主題中，威伯恩采用一些傳統的創作方式。在第二主題的開始部分是引用第一主題的材料。

在第45至49小節處，再現部的第一主題有一個縮減再現。在該部分，這里的序列排列是由兩種類型構成。該部分是第1至10小節的核心材料的再現陳述。其中，可發現再現的速度變化是來自第一短句中的rit…….tempo。結束部分的一些細節暗示與開始部分的部分材料相似。

在再現部中，序列排列結構是沒有反復第一主題的序列排列。但是，連接段的排列在第二主題中有反復，開始部分是序列I6。在該作品中，I6既在呈示部的連接段使用，它音級在再現部的結構中也是部分的被使用。在再現部中，第一個六音組產生兩個和弦，該兩個和弦構成第一主題的“終止”。在第10小節，和弦非常類似。在接下來跟隨的R6排列中，這里在次作為連接段和第二主題，但是它與之前使用的方式不同。這里，序列的音組分配方式為三音組和九音組。

在第二主題的開始處，我們可發現R7有些相似的用法。在第13小節，R7分別分配在單簧管、圓號、小提琴和中提琴聲部上。

這里兩個序列有些區別。在呈示部的第一個三音組引出一個新的旋律輪廓形成第二主題，在再次陳述時采用相似的材料a＇。用逆行進行通過圓號聲部在第45至46小節處演奏作為第一主題的再次陳述。在呈示部，這個三音組是被反復兩次，分別在第一主題第1小節的雙簧管聲部B—bB—D和第二主題開始的雙簧管聲部E—G—#G。這里的兩個音級我們從音程上看，它們的音程關系都包含小二度與大三度，故它們屬于一個集合3-4（0 1 5）。音色上，這個集合前后的音色都在雙簧管上。所以，這里和第一主題同屬一個部分。在第14小節的三音組C—B—E陳述一個新的節奏形。該節奏形加強了新的主題展開的印象。之后，在第51至52小節處的圓號聲部對該節奏形態上的音級有個回應。該回應是連接段的特征節奏型。在51至52小節處，單簧管和圓號是第二主題再次陳述的開始。盡管這里的材料在排列結構上與呈示部的第二主題類似，但在一定程度上已發生改變，該部分將連接段延長。另外，在第51小節處，鋼琴開始它的第二主題材料的再現，該部分與在呈示部的開始部分第13小節處無論是織體上還是從音級上都相同。

第二主題與第一主題相比，其材料特征相對較弱。開始部分的動機是由四個八分音符構成。該部分主要由鋼琴承擔，織體的音高部分二音組構成。除鋼琴聲部外，該部分的其它聲部與第一主題的風格一樣，都由三音組的形態構成。在第17小節處，旋律的布局是采用第一主題的特征與節奏。這里的節奏采用第一次的八分音符三連音。第19小節至22小節是四分音符的三連音，最后八分音符的三連音在第22小節結束。鋼琴聲部繼續它的二音組動機和和弦一直到第19小節處。在第20小節，二音組的和弦在音響上加厚與第一主題終止處的第9至10小節的材料類似。呈示部部分的結束在第22至23小節。

在過渡段中，材料和織體的改變有奏鳴曲式的特征。在第24至25小節，這里是一個到展開部的過渡段。鋼琴和三個其它樂器采用第一主題第7至8小節的序列排列。單獨的十六分音符和附點節奏在稍后部分被引出。

在這個樂章的展開部，開始部分是伴隨新的材料陳述。這里一條旋律線以五個音或六個音作為一個單元，用附點節奏、切分節奏和裝飾節奏進行組織，分別通過單簧管和小提琴演奏。鋼琴采用第二主題的一些材料在這里作為伴奏聲部陳述。（見例？）在10小節后，其它樂器進入，材料來自第一主題。在這個部分的開始引入新的材料。當鋼琴繼續演奏它自己的一系列序列排列時，這里的展開是通過其它樂器的材料逐漸進入序列排列，產生的材料與第二主題一樣，但是這里有些新的特征：大部分的斷奏、突然的力度改變、被裝飾音代替的二音組。在展開部，r i t…….Tempo 的速度變化與呈示部相比，使用數量有所變化。呈示部的r i t…….tempo的速度使用4次。展開部中r i t……tempo使用八次。在速度變化上可見展開部的速度材料是來自呈示部，但在使用上有所擴展。

在威伯恩的作品24號第一樂章中，可發現其中與古典奏鳴曲式即相區別又相聯系。在古典奏鳴曲式中，其完整的結構應為引子—呈示部—主部主題—連接段—副部主題—結束部；展開部；再現部—主部主題—副部主題—連接部—結束部—尾聲。在威伯恩的奏鳴曲式中（見例3—1），我們可發現其結束部被省略且相對于古典奏鳴曲式其整體規模的長度更小，這無疑不體現出威伯恩對作品結構控制的凝練。

四、結語

威伯恩對20世紀新音樂發展的影響是重大的。然而，從歷史的發展規律看，任何事物的產生，只是意味著對舊事物的揚棄，而不是徹底的否定。威伯恩的音樂思維也不例外。

盡管他的音樂思維、音樂風格同傳統音樂風格十分不同，但在他的音樂表現中仍然能夠看見傳統音樂的元素：1、以動機為核心細胞而發展的音樂思維。以兩、三個音構成“細胞”音樂發展的依據，顯然這同傳統的動機發展思維方式有關。它們在思維方式上的相同之處在于二者都是力求從最簡潔的音樂材料中獲取最大的發展。但是，在表現方式上確并非完全相同。在威伯恩作品中，“細胞”對作品的結構作用，主要是通過其各種變形及移位來獲得新材料，然后將它們組合起來。2、曲式的結構思維：威伯恩音樂作品的曲式結構同傳統的曲式結構保持著較多的聯系。這不僅僅表現在其對于傳統曲式直接加以引用上，而且還表現在他對傳統曲式原則的借鑒及其特殊處理上。

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