創(chuàng)造性在舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)中的重要作用

林國明

摘要：隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，新的科技成果不斷進(jìn)入舞臺，成為舞臺美術(shù)發(fā)展的一個(gè)重要內(nèi)容。舞臺美術(shù)不再局限于對視覺美的滿足，而是轉(zhuǎn)化為一種空間的流動(dòng)美，在觀眾、劇場、演員之間形成共鳴。它的風(fēng)格和形式對于一個(gè)綜藝舞臺來說至關(guān)重要，能從根本上影響一部文藝演出的風(fēng)格和樣式。基于此，本文闡述了創(chuàng)造性在舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)中的重要作用，從多方面來促進(jìn)舞美藝術(shù)的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：創(chuàng)造性；舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)；重要作用

一、前言

舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)簡稱舞美設(shè)計(jì)，是舞臺表演過程中的重要環(huán)節(jié)，能夠使劇本中的人物藝術(shù)形象更加鮮明、生動(dòng)，渲染舞臺氣氛，使舞臺表演效果更加理想。近年來，人們的審美越來越高，對于舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)的要求也越來越高，對舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)的創(chuàng)造性變得也日益重要。因此舞美工作者要提高舞臺設(shè)計(jì)的創(chuàng)造性，才能提高整個(gè)舞臺藝術(shù)的演出質(zhì)量。

二、舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)的表現(xiàn)形式

舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)是舞臺表演藝術(shù)的重要組成部分，著名導(dǎo)演藝術(shù)家徐曉鐘曾言道：布景、燈光對于一臺戲的成功與否起到一半的作用。由此可見，舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)對于舞臺表演的重要性。

目前來看，我國的舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)的特點(diǎn)主要表現(xiàn)在科技性、多元性以及創(chuàng)造性這三個(gè)方面，接下來對其進(jìn)行詳細(xì)的介紹。

（一）舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)的科技性

科技性指的是在舞臺美術(shù)的表現(xiàn)形式中應(yīng)該盡可能的多采用現(xiàn)代的科技，使其能夠更好的適用于現(xiàn)代化場景，這些科技主要應(yīng)用于對舞臺的美術(shù)設(shè)計(jì)的展現(xiàn)。例如，在使用動(dòng)畫設(shè)計(jì)的方式中、對布景的過程中需要使用的投影技術(shù)以及激光燈或者電腦燈等方面，可以將不同的科技元素加入到舞臺的美術(shù)設(shè)計(jì)過程，這樣不但能夠?qū)ξ枧_效果起到豐富的作用，而且能夠增強(qiáng)舞臺的氣氛，與此同時(shí)還可以促進(jìn)我國科技的發(fā)展，使得其能夠得到實(shí)際的應(yīng)用被更多的人所關(guān)注。

（二）舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)的多元性

多元性指的是在對舞臺美術(shù)進(jìn)行設(shè)計(jì)的過程中，可以進(jìn)行多種元素的結(jié)合的方式來進(jìn)行設(shè)計(jì)，通過使用不同的元素的融合來使得整個(gè)的舞臺能夠更加的具有藝術(shù)感以及具有不一樣的層次感。其中，設(shè)計(jì)的多元性主要體現(xiàn)在舞臺美術(shù)的多元性上面，例如對于不同的演出一定有著不一樣的需求，可以根據(jù)這些需求來運(yùn)用多種藝術(shù)形式。除此之外，還會(huì)體現(xiàn)的藝術(shù)的功能具有的多元性方面，例如需要對舞臺所具有的內(nèi)涵進(jìn)行更多的重視，從傳統(tǒng)的角度來對外部的形象的重視轉(zhuǎn)換到對于舞臺所具有的內(nèi)涵的重視，使得外部形象與內(nèi)涵能夠相得益彰，更好地表現(xiàn)出來。以及對于舞臺的藝術(shù)所具有的多元性方面，其中可以包含舞蹈、雜技以及音樂等不同的形式來表現(xiàn)其多元性。

（三）舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)的創(chuàng)造性

在舞臺美術(shù)表現(xiàn)形式中，除了上述的內(nèi)容更重要的是要對舞臺的美術(shù)設(shè)計(jì)進(jìn)行創(chuàng)造性的設(shè)計(jì)。舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)具有綜合性的特點(diǎn)，在進(jìn)行設(shè)計(jì)的時(shí)候針對同一個(gè)舞臺，不同的設(shè)計(jì)師會(huì)設(shè)計(jì)出不同的風(fēng)格的舞臺。而同一個(gè)設(shè)計(jì)師對于不同的舞臺也會(huì)設(shè)計(jì)出不同風(fēng)格的創(chuàng)意，這正是舞臺藝術(shù)的魅力所在，正是設(shè)計(jì)師所具有的創(chuàng)造性使得舞臺的設(shè)計(jì)擁有無限的可能，表現(xiàn)出更多的不同，給人們帶來更多的美好的視覺體驗(yàn)。

一個(gè)好的設(shè)計(jì)師，會(huì)因?yàn)槠渚哂械莫?dú)特的創(chuàng)意而給觀眾留下深深地印象，從而使得不同的觀眾能夠從自己的角度來理解其含義產(chǎn)生更多的想象，而一個(gè)相對平庸的設(shè)計(jì)師，設(shè)計(jì)出來的舞臺美術(shù)效果會(huì)索然無味，使得人們難以記住。如今，人們正生活在一個(gè)信息比較發(fā)達(dá)的環(huán)境中，人們擁有著較高的審美且對美的要求也隨之增高，因此在大部分的情況下觀眾都喜歡那些具有創(chuàng)造性的舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)。舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)應(yīng)該要跟隨著時(shí)代的發(fā)展，因此自身的變化的多樣性以及具有的創(chuàng)造性也變得更加的重要，這樣才能夠滿足人們的需求。

三、創(chuàng)造性在舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)中的重要作用

舞臺美術(shù)的創(chuàng)造性致力于能夠引起觀眾的共鳴，表達(dá)出舞臺表演中所具有的意境。一般情況下，比較成功的舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)能夠在給觀眾帶來了視覺上的盛宴的同時(shí)，為了體現(xiàn)出其具有的創(chuàng)造性還需要結(jié)合時(shí)代的特點(diǎn)來充分的發(fā)揮想象力，結(jié)合想要表達(dá)的主題進(jìn)行設(shè)計(jì)，從而展現(xiàn)出舞臺所具有的獨(dú)特的魅力，使得舞臺的表演內(nèi)容更加的豐富，更加具有藝術(shù)內(nèi)涵。因此，舞臺美術(shù)的設(shè)計(jì)過程中創(chuàng)造性具有十分重要的意義，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

（一）處理虛實(shí)關(guān)系

對于戲劇舞臺的表演來說，有一些內(nèi)容是十分虛幻的，難以通過實(shí)物來表現(xiàn)出來，這樣的情況下舞臺效果就會(huì)大打折扣了，戲劇中具有的意境很難表現(xiàn)出來。這時(shí)候舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)的創(chuàng)造性就凸顯出了其具有的優(yōu)勢，舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)具有的創(chuàng)造性在舞臺表現(xiàn)虛實(shí)關(guān)系的過程中起到了很大的作用，設(shè)計(jì)師可以采用結(jié)合先進(jìn)的科技手段方式來制造出一種舞臺的假象，從而很好地將虛幻的內(nèi)容采用虛幻的形式表現(xiàn)出來，將戲劇表演的過程中需要傳達(dá)的意境很好地渲染出來。

例如，江西藝術(shù)中心2012年上演的音樂劇《斷橋》之所以獲得巨大成功，叫好又叫座，除了劇情驚險(xiǎn)和扣人心弦的戲劇懸念外，舞臺布景的功勞不可抹煞。這座斷橋充滿了夢幻感和浪漫色彩，通過聲音、光線和各種燈光，為我們傳神地講述了這個(gè)凄涼而美麗的愛情故事。類似電影蒙太奇的手法觸動(dòng)人們心間最柔軟的那份情感，使觀眾對“愛情”有了更深刻的認(rèn)識。其次，除了一些虛幻的內(nèi)容難以使用現(xiàn)實(shí)的手法來表現(xiàn)出來之外，一些比較大的物件或者是活物等東西也很難在舞臺中實(shí)際體現(xiàn)出來，這時(shí)候使用虛實(shí)結(jié)合的手法，使用這些物體之間具有的關(guān)系來用小的物件來表現(xiàn)整體的物體能夠在給人們帶來足夠的想象空間的同時(shí)，使得舞臺的表現(xiàn)內(nèi)容更加的豐富，更好的被人們所接受，而這所需要的恰好就是設(shè)計(jì)師們的創(chuàng)造性。

（二）思想傳遞

使用有創(chuàng)造的手法進(jìn)行舞臺設(shè)計(jì)能夠更好地將系覺得思想傳遞給觀眾，使得觀眾很好地了解到當(dāng)時(shí)所處的社會(huì)背景、劇中的人物的性格特點(diǎn)以及所具有的生活形態(tài)等，這樣作者的創(chuàng)作目的就能夠更好地被觀眾所理解。因此在舞臺的設(shè)計(jì)的過程中，創(chuàng)造性對于揭示出戲劇所具有的思想有著重要的意義，能夠使得觀眾更好地了解戲劇。因此，設(shè)計(jì)師在對舞臺的美術(shù)進(jìn)行設(shè)計(jì)的時(shí)候，應(yīng)該以戲劇的內(nèi)容為核心的設(shè)計(jì)依據(jù)，從而對舞臺的空間布景進(jìn)行一個(gè)合理的安排，選擇出一個(gè)比較符合實(shí)際場景的人物服裝以及具有的妝容，通過使用各種形式的燈光來表現(xiàn)不同的舞臺氛圍，使得戲劇更加的具有變化性。并且結(jié)合戲劇本身具有的發(fā)展情況對舞臺的設(shè)計(jì)做出適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，使得戲劇的發(fā)展更加容易被人們所接受，更加順暢，從而達(dá)到戲劇舞臺表演所具有的最佳的效果。例如，2012年在江西藝術(shù)中心上演的贛劇《荊釵記》中，玉蓮之繼母逼她改嫁孫汝權(quán)，玉蓮憤而投江遇救，歷經(jīng)曲折，舞臺的布景并沒有多少變化，演員也只是在有限的舞臺上來回轉(zhuǎn)圈。但是我們的觀眾透過演員的曲詞演唱、對白、旁白和身段，卻能“景隨人移”，看到玉蓮歷經(jīng)種種艱辛的流動(dòng)景象。我們由此可見布景點(diǎn)染、襯托、表現(xiàn)劇中人物所處的特定環(huán)境，給戲劇矛盾沖突的開展，創(chuàng)造有利的條件，幫助觀眾更深刻、更準(zhǔn)確地理解劇情和人物性格。詳見圖1。

（三）突出情感

使用有創(chuàng)造性的手法進(jìn)行舞臺的設(shè)計(jì)能夠更好地調(diào)節(jié)舞臺的氛圍，使得舞臺中戲劇的表現(xiàn)能夠更好地突出情感。中央戲劇學(xué)院舞美系博士、中國舞臺美術(shù)學(xué)會(huì)副總編趙妍認(rèn)為，視覺效果的過度炫技并不代表舞美的高水平。相反，恰恰證明不會(huì)設(shè)計(jì)。因?yàn)橐陲棽欢谩熬駬瘛保陲棽欢绾吻∪缙浞值乇磉_(dá)故事、啟發(fā)情感，掩飾不懂如何真正進(jìn)入戲劇狀態(tài)，所以大量堆砌華麗裝飾、瘋狂使用最新技術(shù)、借鑒搬運(yùn)國外舞美酷圖，以花團(tuán)錦簇的現(xiàn)代化、國際化“形容詞”去包裝不自信的設(shè)計(jì)內(nèi)核缺失，求一個(gè)看似豐富生動(dòng)。例如，在北京天橋藝術(shù)中心，由波蘭導(dǎo)演格熱戈日·亞日那的話劇《鑄劍》一次演出（詳見圖2），用后現(xiàn)代視覺形式解讀魯迅《眉間尺》與中國傳奇故事。新的東西比起舊的東西，因?yàn)闆]有成型的標(biāo)準(zhǔn)，既會(huì)引發(fā)一部分人的批判挑剔，又會(huì)引發(fā)另一部分人的包容肯定。因此，設(shè)計(jì)師應(yīng)該結(jié)合劇情的發(fā)展來對舞臺的燈光等進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)節(jié)，使用音樂對舞臺氛圍進(jìn)行烘托，使得舞臺的氛圍能夠和表演者的情感很好地融合到一起，這樣能夠更好地調(diào)動(dòng)觀眾的情感，從而使用情感上的互動(dòng)來使得觀眾能夠更好地投入到舞臺喜劇的觀賞中，進(jìn)一步的融入到舞臺表演中去，完成一個(gè)深層次的體驗(yàn)。

四、案例賞析

對舞臺的美術(shù)進(jìn)行創(chuàng)造性的設(shè)計(jì)，先前就有很多成功的案例了。例如在對民族舞的表現(xiàn)過程中，以孔雀舞為例，對舞臺的布置上可以采取舞臺中心尤為突出的“臺中臺”形式，使舞者在更加個(gè)性化的“獨(dú)立舞臺”上展現(xiàn)自己婀娜的身姿，同時(shí)由于孔雀舞在表現(xiàn)過程中，大部分演出中將主要的表現(xiàn)寄托與領(lǐng)舞或獨(dú)舞上，這樣的舞臺布置有利于突出其重要的舞蹈內(nèi)容，同時(shí)尤為重要的是能夠在婀娜的舞姿和舞蹈特征展現(xiàn)中讓觀眾體會(huì)到孔雀舞的輕盈、空靈的已經(jīng)特點(diǎn)，由此形成在想象空間中的審美體驗(yàn)。在舞蹈藝術(shù)精品《剪紙姑娘》中，無論是使用電腦及西寧的發(fā)光還是使用圖案進(jìn)行設(shè)計(jì)的寫意化的光景等，都十分的貼切了民族化的主題并且將作者的意蘊(yùn)很好地表現(xiàn)了出來，是舞臺美術(shù)作品中一個(gè)十分杰出的設(shè)計(jì)，由于設(shè)計(jì)師創(chuàng)造性的設(shè)計(jì)使得整個(gè)舞蹈得到了觀眾的認(rèn)可，促進(jìn)了其成功。在歌舞《烏蘇里放歌》放歌中，設(shè)計(jì)師的創(chuàng)造性設(shè)計(jì)也很好地體現(xiàn)出來了，無論是從其中的烏蘇里江的整個(gè)布景，還是其中人物的著裝設(shè)計(jì)等，都使用了具有民族特色的裝飾，從而更好地表現(xiàn)了作品具有的感情，更好地使得觀眾融入到其中。了解到舞臺歌劇發(fā)生的背景從而更好地了解歌劇的內(nèi)涵所在，這是十分典型的創(chuàng)意性設(shè)計(jì)的體現(xiàn)。

現(xiàn)代科技的許多成果被應(yīng)用到舞臺中來，從而為我們創(chuàng)造了布景、道具越來越精美，氣勢越來越宏大的舞臺奇觀。如韋伯的另一力作《歌劇魅影》之所以獲得巨大成功，長盛不衰，除了劇情驚險(xiǎn)和扣人心弦的戲劇懸念外，綜藝舞臺布景的功勞不可抹煞。變化多端的舞臺機(jī)關(guān)成為它吸引觀眾的一個(gè)重要手段，也許給觀眾留下深刻印象的莫過于劇中的地下湖場景了。在黃梅戲《徽州女人》中，設(shè)計(jì)師創(chuàng)造性的使用了高科技的手段，使用燈光將徽州這個(gè)地區(qū)所具有的民宅、石橋等典型的意向進(jìn)行了構(gòu)造，使得現(xiàn)場出現(xiàn)了難以想象的藝術(shù)效果。這是由于在物美設(shè)計(jì)的過程中，創(chuàng)意性的設(shè)計(jì)是需要在戲劇的主題思想下進(jìn)行的，這部劇所處的背景中很多元素很難使用現(xiàn)實(shí)的方式來進(jìn)行構(gòu)造，因此設(shè)計(jì)師使用了高科技的創(chuàng)造性方式，使得舞臺的氛圍更加貼合時(shí)代背景，舞臺的人物形象以及所處的背景更加貼合戲劇的主題思想，這樣能夠更好地表現(xiàn)出舞臺戲劇的效果。與此相似的還有現(xiàn)代京劇《紅燈記》，在這部劇中設(shè)計(jì)師對布景的設(shè)計(jì)，使用濃煙和汽笛聲來表現(xiàn)遠(yuǎn)處飛馳而過的火車，而使用的濃煙和汽笛聲都是實(shí)際的，火車則是虛幻的，這樣的設(shè)計(jì)手段虛實(shí)結(jié)合，使得場景變得更加真實(shí)。這正是設(shè)計(jì)師創(chuàng)造性的設(shè)計(jì)的結(jié)果，他從舞臺劇的本身出發(fā)，使用創(chuàng)造性的手法來表現(xiàn)其內(nèi)涵，同時(shí)體現(xiàn)出所具有的美感。

五、結(jié)語

舞臺的美術(shù)設(shè)計(jì)能夠直接的影響到舞臺表演的效果，對劇本中的人物形象的表現(xiàn)有著直接的影響作用，對于舞臺的氛圍的表現(xiàn)等也有著重要的影響。在舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)過程中，創(chuàng)造性是一切發(fā)展的源泉，應(yīng)根據(jù)當(dāng)前人們的欣賞標(biāo)準(zhǔn)，將創(chuàng)造性賦予舞美設(shè)計(jì)中，增添舞臺藝術(shù)魅力。