以布萊希特“陌生化效果”分析《蝴蝶君》

【摘要】《蝴蝶君》于1988年榮登百老匯舞臺，黃哲倫憑借這部成名作加入了美國一流劇作家的行列。本文以德國劇作家布萊希特的“陌生化效果”為切入點解讀這部戲劇。通過分析戲劇情節，戲劇舞臺，戲劇表演，本文闡明黃哲倫如何巧妙地將布萊希特的“陌生化效果”融入其中。本文的結論是“陌生化效果”使該劇成功顛覆《蝴蝶夫人》的神話，使觀眾以批判的態度重新審視男性女性，東西方之間的關系。

【關鍵詞】《蝴蝶君》； “陌生化效果”；顛覆

【作者簡介】高敏娟（1992- ），女，漢族，陜西西安人，西安航空學院，助教，主要研究方向：英語語言文學。

劇作家黃哲倫的作品蝴蝶君（M.Butterfly）于1988年在華盛頓首演獲得成功，同年獲托尼獎最佳戲劇獎，產生了較大社會影響。在該劇中，黃哲倫重新解讀了普契尼的經典歌劇《蝴蝶夫人》，探討了性別歧視、種族偏見和西方霸權主義等議題。《蝴蝶君》作為舞臺劇大獲成功，與其戲劇技法的運用關系密切。

一、陌生化與間離效果理論

在《作為藝術的手法》中，俄國形式主義評論家什克洛夫斯基提到：“藝術的技巧就是使對象變得陌生化，使形式變得困難，增加感受的難度和時間長度，因為感覺過程本身就是審美目的，它就理應延長；藝術是體驗事物的藝術構成的一種方式，而事物本身在藝術中已無足輕重。”

此后大約20多年后，德國戲劇理論家布萊希特再次對“陌生化”理論進行了闡述。在《論實驗戲劇》中，布萊希特對“陌生化”的定義是：把一個事件或者一個人物性格陌生化，首先意味著簡單地剝去這一事件或人物性格中的理所當然的、眾所周知的和顯而易見的東西，從而制造出對它的驚愕和新奇感。

二、《蝴蝶君》的陌生化效果分析

1.情節的陌生化效果。黃哲倫解構了眾所周知的歌劇《蝴蝶夫人》，將戲劇形式和內容進行陌生化處理，實踐了布萊希特的陌生化理論。在普契尼的《蝴蝶夫人》中，悲劇主人公是東方女子巧巧桑，她為西方男子殉情，而在《蝴蝶君》中，悲劇主人公卻是西方男子迦利瑪，他為東方男人/ 女人宋麗玲而殉情。如此一來，“讓觀眾和讀者對殖民主義種族主義東方主義等議題皆有一種前所未有的認識，從而使戲劇的社會功能得以實現。”

2.戲劇形式的陌生化效果。

（1）簡化舞臺。正如表現主義之父斯特林堡所言：一張桌子及兩把椅子！ 這是最理想的！黃哲倫創造性地吸收了表現主義戲劇和布氏間離法的舞臺布景，采用了以不變應萬變的舞美設計。《蝴蝶君》的每一個舞臺場景都布置得很簡約，僅僅擺放著板條箱、桌子、椅子、沙發和錄音機等幾件代表性的道具，從而使人物的心理沖突外化，觸發觀眾的聯想。

（2）燈光與音樂。《蝴蝶君》中，燈光的巧妙運用有助于觀眾區分現實與舞臺幻想。聚光燈在舞臺上劃分出了不同的區域場景，使得劇情可以在現實與夢境間穿梭。

3.演員表演的陌生化效果。在整場戲中，演員迦利瑪扮演多重角色：演員、故事的敘述者和評論者，這樣的表演戛然打斷了劇情，使得整個事件顯得滑稽荒誕。同時，宋麗玲的多重角色以及舞臺裝束的改變讓觀眾直接看到了事件的本質，也意識到了迦利瑪的可笑和可悲，從而產生了陌生化效果。

三、結語

本文從“陌生化效果”的視角分析戲劇《蝴蝶君》。通過在情節、戲劇形式和演員表演方面運用陌生化技巧，《蝴蝶君》成功顛覆了眾所周知的歌劇《蝴蝶夫人》和人物性格，改變人們的刻板印象，使人們從新的視角來審視習以為常的事件和人物，從而實現了戲劇的社會功能。

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