關于“新寫實小說”普通人物塑造的思考

蔡汝伶

摘 要：隨著社會生活發生的極大變化以及人們閱讀需求的轉變，新寫實小說在20世紀80年代中后期以嶄新的寫作敘事風格出現，打破以往傳統現實主義寫作中只注重英雄人物或者焦點人物塑造的慣例，在人物塑造的過程中將視點投放在普通人身上，并且注重體現人物形象的真實性、平凡性、多樣性和豐富性，通過對作品中一系列普通人物的日常生活描寫，揭示了真實的社會狀況和人的生存本性。

關鍵詞：新寫實小說 人物塑造 人物特性

中國社會進入20世紀80年代，翻開了其歷史性的嶄新一頁，整個社會發生了前所未有的變化。隨著社會政治和經濟體制改革的逐漸展開，社會生活由以政治為中心轉向以經濟為中心，人們的生活也因此而發生了巨大的變化。20世紀80年代中后期，改革開放逐漸深入展開，以市場經濟為主導的社會大環境對人們的生活和精神面貌產生了極大的影響，人們把生活的重心更多地轉向了衣、食、住、行等與自身密切相關的事情上而逐漸遠離政治生活。作家們敏銳地捕捉到了社會轉型期中出現的這一社會現象，開始把寫作視線轉移到普通人的日常生活當中去，一改以往文學作品多為政治說教和社會意識形態服務的寫作風格，而注重對普通人瑣碎生活的描寫以及社會世俗風景圖的描繪，將關注點放在了社會各階層的普通人物中而不是精英分子或者英雄人物的身上，這一系列相關的文學作品被稱為“新寫實小說”。關于“新寫實小說”概念的論定，在《鐘山》雜志1989年第3期的卷首語中有這樣的一段表述：“所謂新寫實小說，簡單地說，就是不同于歷史上已有的現實主義，也不同于現代主義‘先鋒派文學，而是近幾年小說創作低谷中出現的一種新的文學傾向。這些新寫實小說的創作方法仍是以寫實為主要特征，但特別注重現實生活原生形態的還原，真誠直面現實、直面人生。”{1}“新寫實小說”“把筆觸延伸至普通人的日常生活，讓那些平凡而略顯庸碌的小人物走到文學的前臺，打破了過去傳統現實主義只是把敘事鏡頭對準英雄人物或焦點人物，而不屑于表現那些凡夫俗子的慣例，真正地為普通人提供了展示的空間”{2}。通過對一系列普通人物的塑造，“新寫實小說”作品中的內容更加貼近現實生活，還原了社會生活中人類生存的原本狀態，將普通人在日常生活中遇到的各種壓力和窘況展露無遺，透過平庸生活的表象來窺探人性和社會的本質，這類作品將人物塑造的焦點轉移到普通人身上，拋棄了往日文學作品中專注于理想人物和英雄人物的塑造方式，不同于傳統現實主義文學注重典型人物的塑造而更多地傾向于平庸生活里平凡人的立體展現，不再用單一的手法來塑造類型化和扁平化的人物而塑造了更多具有豐富性和復雜性的人物形象，本文將談談“新寫實小說”關于普通人物塑造的一些思考。

一、作品中普通人物塑造的高度真實性

文學作品創作的本身來源于現實生活，深深地植根于廣大的社會現實當中，因此必然具有一定的真實性。傳統的現實主義小說創作固然是注重現實生活圖景的描繪和現實生活中的人物塑造，通過對社會現實生活的描寫以及對人物典型性格的塑造來揭示社會生活的本質，來反映特定時代中的社會生活圖景，但是這些作品當中往往都帶有作家個人對社會的情感，帶有一定的個人情感色彩，對于人物的塑造帶有理想主義和英雄主義色彩，帶有一定的個人目的和社會目的。這是因為自進入現代文學階段以來，國家一直處于動蕩不安之中，由全民族抗戰到解放戰爭再到中華人民共和國成立以來的各項政治運動，大多數文學作品中的人物塑造都為政治說教服務，是英雄主義者或者革命理想主義者，并沒有將重點放在關注人的本身，沒有注重人物塑造的真實性，因此在某一個特定時期結束以后，這些作品中的人物可能會引起讀者的贊嘆，但卻無法令讀者回味作品中的人物形象，因為這些缺乏真實性的人物形象與現實生活中的人存在著一定的距離。“新寫實小說”打破了以往傳統現實主義小說人物塑造的常規，將目光放在了普通人物的塑造中，作品中的人物形象是對現實生活中的人的高度還原，作家在寫作中盡量避免帶有個人情緒，憑借著對生活的觀察進行人物描寫，人物形象貼近現實生活，使讀者在閱讀作品后有切身的體會，在作品主人公身上可以找到自己的影子，人物塑造具有高度的真實性。

作家池莉非常具有代表性的人生三部曲——《煩惱人生》《太陽出世》《不談愛情》中的主人公印家厚、趙勝天和李小蘭、莊建非和吉玲，作家劉震云作品《單位》《一地雞毛》中的公務員小林，劉恒作品《白渦》里糾結于家庭、婚外情和仕途之間的周兆路等都是日常生活中最平凡最常見不過的普通人，他們不是這個時期的典型人物，他們沒有鮮明的性格特點，但卻是這個社會狀態下最具真實性、最能引起讀者共鳴的普通一份子，是千千萬萬普通百姓的縮影。《煩惱人生》里的印家厚是武漢的一名普通工人，他的一天由半夜里兒子從床上掉到地上開始了，順帶引起了老婆對沒有分到房子的不滿。一陣騷亂過后印家厚蒙入睡，可是一大清早又得起來去排隊洗漱上衛生間，還要趕公共汽車趕輪渡去上班，到了公交車站又得擠著上車，下了輪渡匆匆忙忙地吃早點，把兒子送到幼兒園后趕著上班鈴響的尾巴踏進車間，然而這只是繁瑣忙碌又無奈的一天的開始。回到車間上班后的印家厚又面臨著獎金由“一等獎”變為“三等獎”的無奈，再轉戰到與女徒弟雅麗之間的曖昧關系，又想起了自己的初戀……下班了，印家厚又帶著兒子趕輪渡坐公交回家，到家里還要面對著一堆瑣碎的事情，他對眼前的一切感到無可奈何，可這就是一個普通人最真切的生活。每個人每一天都要面對工作、生活、婚姻、愛情等帶來的各種困擾，印家厚壓抑、控制著自己煩躁不安的內心，在對生活感到失望無奈的同時又懷抱希望，這不就是千萬中國人最普通不過的人生寫照嗎？這種生存狀態，這一幕幕的生活場景，一個個生活中的人物都是現實社會中普通人的生活實錄，逼真得讓人看到了生活中原本的自己，加深了對自己、對他人和對社會生活的認識。

“新寫實小說”對于普通人物的塑造不流于人物的外表、行為和語言之中，而是深入到人的真實生活狀態和內心感受中去，把社會里最真實的普通人搬到了文學作品當中，塑造了一批讓人倍感真實的人物形象，這也是“新寫實小說”不同于以往現實主義小說人物塑造的特點之一。

二、作品中普通人物塑造的平凡性

傳統現實主義中的人物塑造非常強調在典型環境中典型人物性格的塑造。自中華人民共和國成立以來，國家經歷了好幾次重大的政治運動改革，文學創作也因此受到了不少影響。“十七年文學”中便有許多性格突出、政治傾向強烈、具有英雄主義的人物出現，如《林海雪原》中帶有英雄傳奇色彩的少劍波、楊子榮，《保衛延安》中的周大勇等戰斗中的英雄，以及往后的“反思文學”“傷痕文學”“改革文學”中的人物塑造都與社會重大問題、歷史問題、重要人物相關聯，如《喬廠長上任記》中的喬光樸、《新星》中的李向南等人物形象都是當下時期一定的時代精神反映，是個人和社會理想結合后的產物，帶有英雄主義和理想主義色彩，人物形象在塑造的過程中往往會被美化，要么是社會的批判者，要么是時代的引領者。“新寫實小說”中的人物塑造將焦點轉移到普通人身上，不再專注于理想人物、英雄人物的塑造，不再突出人物的非凡性，而是將視野擴展到平庸的社會生活里最平凡的普通人中，在平凡人的普通生活里領悟人生的真諦，窺視社會生活中人的生存本相。“新寫實小說”中的人物形象沒有鮮明突出的性格特點，每個人物之間沒有強烈的性格沖突，沒有所謂“好人”和“壞人”之分，每個人都是為了自己而活，有自己自身的價值，人物的命運沒有大起大落之勢，只是過著相同又有異于別人的平凡生活，有順境也有逆境，不安于現狀又無法把握自身的命運。這些普通人物的塑造具有平凡性，不再是有意地塑造一些積極向上、斗志昂揚的英雄人物來迎合社會的發展，而是通過平凡瑣屑的人物塑造來還原社會生活的本質。

《單位》《一地雞毛》里的小林就是普通環境下平凡生存的人。大學剛畢業的他本來對一切都毫不懼怕，在單位上班也從不看別人的臉色，亦絲毫不熱衷于人際關系的處理，可是這種處世方式使得小林在單位中到處碰壁，隨著生活壓力的增大，妻子的單位調配、住房和孩子的入學等問題的產生，小林開始轉變自己的工作態度了，變得積極向上，與同事之間的關系也逐漸改善。在他以為一切可以得到改善的時候偏偏又說他的品質有問題而不能入黨，當他被妻子的單位調配和孩子的入學問題困擾著的時候，問題又在這時迎刃而解了，這就是人生，你不知道生活什么時候會給你當頭一棒，也不知道生活什么時候會給你帶來驚喜。還有《太陽出世》里的趙勝天和李小蘭，這是現實生活中最平凡不過的婚后家庭生活，有了孩子以后整個家庭的重心便投入到孩子的身上，生活的一切都是圍繞著孩子而忙碌，這兩個人物是許許多多新婚家庭中平凡的一對，沒有刻意的性格塑造和描寫，生活就是這么自然而然展開的。“新寫實小說”的人物塑造傾向于選取平凡的普通人來展現小說中的主人公形象，在人物塑造的過程中注重突出平凡的人在生活中的真實狀態而不是一系列“高、大、全”的人物形象，通過對普通人物的塑造，讓讀者可以觀照自身，在普通人的平凡中體驗生活的歡樂與曲折，并以此揭示社會生活的底蘊以及人無法對命運進行掌控的無奈。

三、作品中普通人物塑造的多樣性和豐富性

中華人民共和國成立以來“十七年文學”中的人物塑造傾向于英雄主義和理想主義，而且人物的塑造出現類型化和公式化。例如《林海雪原》中除了有突出的戰斗英雄少劍波和楊子榮以外，還有一系列與之相似的勇猛十足的英雄高波、孫達得、欒超家等人物，雖不似少劍波與楊子榮般具有神通廣大、領導眾人的本領，可是其他該有的品質卻與他們無多大區別。十年“文革”以后的文學創作雖然開始逐漸向人道主義和關注人本身推移，但是本質上還是無法逃離對英雄主義和革命理想主義的贊揚，塑造的人物仍然是當時社會上具有代表性的一類，注視社會生活中的重要人物，人物形象的塑造較為單一，而“新寫實小說”在人物塑造方面有了很大的突破。

“新寫實小說”在進行人物塑造的過程中一改以往現實主義小說中的單一、蒼白和枯燥的手法，通過對普通人在生活中面對的瑣屑之事、遇到的困難、窘況的描寫，從多方面展示了人物性格和類型的多樣性、豐富性，對普通人物進行了較為全面的展現，使人物更加具體和立體。“新寫實小說”中普通人物塑造的多樣性和豐富性首先體現在寫作的對象中，此時的寫作對象不再局限于英雄和社會精英，而是社會中的各個階層，有生活在現代都市里的小市民，如印家厚、趙勝天等；有《風景》中生活在河南棚子的十一口人；有《單位》的公務員小林；有《塔鋪》中的高考復習生；有《新兵連》里的為爭取“骨干”和訓練結束后工作的分配而暗暗較勁的“元首”、王滴；有《白夢》和《白霧》中的知識分子家伙和豆兒；有《伏羲伏羲》里受壓抑而嬸侄私通的楊天青和菊豆……這些人物的描寫涉及各個階層，而且并不是哪一個階層里的典型代表，是在日常生活中，各個階層、各個地域里最普通的一員。在作家的筆下這些性格多樣的人物一個個躍然紙上，開闊了讀者的視野，讓讀者可以在作品中體會人生百態。就《風景》這篇作品來說，作家方方以自己對生活的獨特觀察，描繪了武漢“河南棚子”中一對夫婦以及他們的兒女的生活圖景，揭示了這個窮困家庭的生活狀態和生存狀況，亦反映了社會中的人丑惡的一面。在《風景》里的這十一個人物，有其各自的性格特點，并不是類型化和公式化的人物塑造，如暴力蠻橫的父親，手腳麻利又愛搔首弄姿的母親，兩個恃寵而驕、喜歡對七弟加以打罵的姐姐，有點知識文化最后卻為愛而死的二哥，在家中遭遇最慘，要睡床下底、沒有飽飯吃、常常挨罵挨打最后卻考上大學當了官的七哥，每一個人物都有著各自的性格特點，各個不同的人物把整個生活的場景串聯起來，展現了當下社會被忽略的一幅真實存在的社會風景圖。“新寫實小說”將寫作的視線投放到普通人物的身上，拓展了人物塑造的類型，讓人物塑造涉及的范圍更加寬廣，使得人物性格更具多樣性和豐富性，作品更加具有趣味性和可讀性。

四、結語

20世紀80年代中后期在中國當代社會環境出現極大轉變的情況下，作家們感受到社會逐漸產生的變化，觀察到讀者對文學需求的轉變，因此真正關注人的生存本相的“新寫實小說”應運而生。這些作品中的人物塑造將重點放在了普通人身上，在人物塑造的過程中極少摻雜作家的個人情感或者社會的期望，注重人物塑造的真實性，并且減少了人物塑造的類型化和公式化。英雄人物的塑造是作家或者政治領導者的光輝理想，與普通日常生活存在著一定的距離，人們永遠只能崇拜、追隨他們，但卻不能近距離地觸摸到他們。普通人物的塑造最貼近人們的日常生活形象，里面包含著每一個人生活的影子，這些人物會讓讀者回味，會時刻停留在讀者的腦海里。“新寫實小說”在人物塑造方面開啟了新的道路，讓作品中呈現的人物更加具有真實性，人物類型更加豐富多樣，這一系列的普通人物和作品的出現更加真實地展現了社會轉型下人們生活的真實狀態，讓人享受閱讀帶來快樂的同時也引發了人們對社會和自身的深思。

{1} 本刊編輯部《新寫實小說大聯展》卷首語，《鐘山》1989年第3期。

{2} 于沐陽：《社會轉型語境下世態民生的真實抒寫——新寫實小說論》，《延邊大學學位論文，2004》。