肖復興：關注老北京源于鄉愁

從本質上講，我們的閱讀還要深入進去。不能以拇指化的閱讀來取代紙質化的閱讀，紙質性的傳統閱讀是不可替代的。

當代的文學創作環境幾何？為何諸多文學作品中一再關注老城建設？城市化發展過程中，又該如何處理好歷史遺存與發展建設的矛盾？要想提升閱讀能力，如何權衡網絡化碎片閱讀與紙質閱讀？不久前，著名作家，原《小說選刊》副主編，《人民文學》雜志社副主編肖復興就以上問題分享了自己獨到的見解。

肖復興談道，在一段時間里，尤其是改革開放初期，文學非常受人追捧，一篇好的作品可以瞬間風靡全國。盡管現在文學作品的市場發展比以前要繁榮得多，“但真正好的作品，真正為大家所喜聞樂見的作品還是很少的。跟大家的要求比起來，還有相當大的距離。所以雖然也出現了一些好的作家、好的作品，但是距離還是非常明顯的”。肖復興認為，這種明顯不僅僅體現在寫作方法上，更重要的是因為時代變化太大，一些作家的創作理念與時代發展相脫節。伴隨文學創作的脫節，加之網絡文學市場的混亂發展與沖擊，就難免出現良莠不齊、泥沙俱下的混亂局面。對此，肖復興認為，要想改善這樣的局面，不僅需要時間的逐步調整，同時也需要更多的新生力量來改善新的文學面貌。

隨著城市的發展，一些“不合時宜”的建筑也面臨著被拆除。肖復興談道，14年前，有一次開完會，自己來到了從小生活過的西大門廠街，發現曾經居住過的院子當時正在面臨著拆遷，“當時還有一些老街坊住在那個院子里，西大門廠那條胡同，到處都貼著拆遷的廣告，‘拆’字是到處都是”。當他順便走到別的胡同時，也發現了同樣的狀況。

“當時就有一種非常迫切的感覺，如果再不來看看的話，可能就更不認識了，以后就面目全非了。所以從那個時候起，我基本上每到下午，沒什么事的時候我都會到這里面來轉一轉。”肖復興這樣回憶道。也正是這種城市鄉愁，成了他文學創作的靈感，在這樣的靈感碰撞之下，《藍調城南》由此誕生。也正是從那以后，肖復興開始關注城南變化，一是實地走動，二是不斷查閱書籍，了解那些地方過去的人文歷史，三就是找一些當地的老街坊、老人，聽他們來講當年的那些人、那些事，“這樣三方面結合，寫出來的作品讀起來才讓人感覺既有老又有新，讓人感覺到真實又親切”。

“在世界的任何一座城市，尤其像北京這樣古老的城市，都會面臨著發展、改造、拆遷等問題。在現代化進程中，發展永遠是主旋律，城市不可能永遠是過去的那種形態，它應該有一種新的形態表現。但發展跟拆遷確實是一種矛盾，關鍵是怎么來處理這個矛盾。所謂的拆遷并不是完全的破舊立新，而是為了更好地發展，既改善人民的居住條件，同時又保護了鄉愁，保護了歷史，而這種矛盾的處理也衡量著我們城市管理者、城市建設者的智慧和能力”，肖復興這樣談道。

肖復興認為，在城市化進程中，我們要尊重歷史發展規律，注意對城市進行整體性的保護規劃，。

當前碎片化閱讀已經成為一種大勢所趨。肖復興表示，碎片化閱讀本身的便捷性，讓更多的人可以及時地獲取信息，完全拋棄它，不符合青年人的心態。但是從本質上講，我們的閱讀還要深入進去。“不能以拇指化的閱讀來取代紙質化的閱讀，紙質性的傳統閱讀是不可替代的”。就像牛津大學的一位名叫約翰·凱里的教授憂慮的一樣，盡管紙質性的閱讀相對呈現方式更多元的網絡閱讀而言不盡完美，但白紙黑字的紙質閱讀所帶給我們的更多的是豐富的想象力，實際上也正是這樣的閱讀才更能夠衡量一個人讀書的能力。當一個人靜靜地進行紙質閱讀時，他可以在紙面上創造一種我們想象的空間，可以鍛煉我們想象的能力，同時也可以讓我們在這個白紙黑字之間讀到很多背后的東西，讓我們的閱讀情感化，而這種情感也包括美感、敏感等等。肖復興表示，這種奇妙的感受，恰恰是拇指化的碎片閱讀很難替代的。

“我覺得我們應該讓年輕的朋友知道拇指化的閱讀是需要的，它會帶給我們快捷，帶給我們快感，這是我們不可否認的，但如果想讓我們的讀書能力進一步的深化，進一步的提高的話，就必須沉下心來，讀這些紙面閱讀，把這種傳統的、經典的閱讀方式變成我們現代的一種經典閱讀方式，我覺得這才是一個人真正閱讀、全面閱讀的理念所在”。肖復興這樣總結道。