基于前期流程化制作之音頻系統的降噪與拾音調節提升

□ 吳茸茸

一、演播室環境噪聲的測試

我們用專業噪聲測試儀器對該演播室的環境進行了噪聲測試，環境噪聲主要來源周圍的空調機房（采取防震措施）、環境噪雜聲、空調出風口的噪音、安全指示燈、燈光系統和擴聲系統的噪聲，我們結合實際情況針對演播室里的攝像機、空調出風口、燈光系統、音頻擴聲等設備進行了噪聲測試，測試結果設備低噪和均值如表1。

表1

同時對虛擬演播室內全環境底噪測試，得出結論是底噪頻率在20～150HZ的區間。

二、檢查和降低噪聲的流程化處理

我們通過兩個維度分析噪聲源：設備接地產生電位差和設備本身的噪聲。

通過物理連接是否正確確認噪聲源，在確定整個音頻系統物理連接正確的前提下，首先考慮電源的連接問題，主要包括5個方面：1.演播室各個設備取電是否有序可循，是否有火線零線連接混亂。2.演播室各個設備是否接地混亂，接地混亂會造成設備之間電位不平等，有明顯的電位差。3.演播室環境用電無接地或者接地阻值過大。4.演播室系統設備中采用大量的數字開關電源。5.演播室設備自身存在漏電（幾率小）。經過仔細逐級排查，我們確認所有音頻設備都統一接在一路UPS電源上，統一一路開關，確定統一接地，無存在電位差（如圖1）。

圖1

然而，整個音頻系統底噪還是未得到改善，在無拾音收錄情況下，在調音臺輸出級顯示輸出底噪約-48DB，再次判斷是設備間噪聲，具體利用排除法逐級斷開音頻系統連接確認是否是設備問題，實施方案是：從前級拾音話筒到功放音響，分級連接調音臺，一級一級排查，判斷噪聲來源于哪一級設備。

斷開其他設備連接音頻系統，無線領夾式話和接收機筒單獨接入調音臺，如圖2。

圖2

通過調音臺總輸出顯示底噪存在，調音臺輸出電平顯示如圖3。

圖3

確認噪聲來自無線話筒和接收機，我們選擇按流程的方式批量進行調整：

1.選擇筆記本電腦—接收機—天線的連接，使用測試軟件，測試拾音環境的噪聲出現的頻點，如圖4所示，無線話筒頻率設置避開有干擾的頻點，如果選擇自動調頻所有無線話筒要分在同一組。

圖4

2.選擇無線話筒—接收機—調音臺的連接，接入所有無線話筒，把無線接收器的通路調整一致，選擇LINE方式（MIC增益為-58DB，LINE增益為-20DB)，接收機增益在0DB。

3.將無線話筒在調音臺上設置一致，把各路H、M、L音調EQ和各路增益GAIN均調在中音位置上。

4.把調音臺上話筒輸出推子和主輸出推子均設置在0DB，分別對各路話筒進行調試。

5.將其中一路話筒的輔助音量推子慢慢地往上推，待出現底噪為止，記住該路推子所處的電平位置，然后把該路推子拉下，接著進行其他路話筒的調試。

6.將調音臺上主輸出推子拉下，恢復各路分推子在底噪出現的位置上。

7.將聲反饋抑制器的旁路建恢復成工作的狀態上，并選擇S1單點濾波方式，然后將主輸出推子慢慢拉起，待出現響聲后抑制器會逐頻點地把各話筒的各個嘯叫點抑制住，直到抑制器上各個紅色濾波器指示燈不再閃動為止。

8.每路話筒預設EQ，如表2、表3預設PEAKING值，超過閃紅燈報警。

表2

表3

三、節目制作現場調音心得

小型演播室錄制音頻以清晰度為主，選擇心性和超心性動圈或者電容話筒都非常適合（表4），動圈話筒堅固耐用，靈敏度高，指向性好，拾取的聲音清晰、純凈、柔和，頻響在40HZ～16KHZ范圍，電容話筒聲音豐滿、明亮、細微、精確，頻響在20HZ～18KHZ頻段。

人聲所在的位置、音色EQ的調節起著決定性的作用，一切以人自己的耳朵為準，而非指導性參數，基本原則是：衰減用小Q值，提升用大Q值。精細調節人聲，比如演唱歌手，我們可以用一個頻譜儀軟件，通過掃頻，拉動任意一個頻點小范圍移動，一邊拉一邊聽，聽到不合適的地方，再把GAIN值降下來，仔細分析這個人聲音頻段分布，然后根據聽感仔細調節EQ（對EQ不了解，不如不調，保持原本的人聲）：上下調節0.5DB，改變幅度在3DB上下，過多的調節會改變原來的聲音，不是好的效果。另外，人聲還能進行高切和低切（高通濾波器和低通濾波器），把不要的頻段切掉，一般男聲60HZ、女聲120HZ以下可以切掉（表4）。

調音的技巧是了解人聲的音色特性，網絡流排，高、中、低的泛音特性，了解音域寬度和動態范圍（表4），話筒選擇合適的頻響，失真、動態范圍。我們的演播室進行了聲學處理，有較好的聲學環境，整個拾音通道的比例聽起來，低頻還是比高頻多，低頻即有混雜很多反射駐波、低頻共振，以及我們說話時候離話筒很近產生近講效應，我們可以用EQ的LOWSHELF把500HZ以下的低頻整體降低一些（衰減/低切）：人聲的主要發聲頻段在2K～7K，我們對這個區間段進行細致調節，而5K～8K之間高頻部分需要提升，這個區間段提升可以增加聲音的力度、亮度、清晰度，但是提升過度會有電話聲音。如果是歌唱，8K以上可以提升一些，讓聲音聽起來有感染力，如果高頻過多，聲音太尖（女聲），10K以上適度衰減，提升的話人聲會發尖，發毛，500HZ以下都可以進行衰減，但是200HZ左右頻點是人聲的基礎，這個位置是人聲厚度所在，這個位置低頻駐波少的前提下，可以提升一些，但是過多，容易讓聲音渾濁。

表4

而1K～5K是人聲集中發音區，每個變動都影響人的聲音，人耳對這個部分特別敏感，這個區間提升1DB，就相當于其他區間提升3DB，對于8K附近區域，提升一點可以明亮人聲，也可能會出現齒音，消除齒音將是一個重點。

此外，在有伴奏的情況下，人聲EQ的調整是不能撇開伴奏單獨進行的，一定要和伴奏相結合，例如伴奏的高頻比較多，人聲如果高頻也多，兩高頻會“打架”，缺少層次感。EQ的處理原則是：人聲要干凈、飽滿、不刺耳，和伴奏相融一體。如果讓人聲更服帖，在5KHZ附近有一個寬頻段信息豐富而且較慢的瞬態響應，讓12KHZ以上頻段自然衰減，盡量避免過度齒音，爆破音和近講效應。

以本演播室為例，主持人話筒不需要效果器進行混響（REV）和回聲（ECHO）處理，否則容易失真，近距離拾音，確保拾音效果，可拾取纖細、微弱的聲調，而距離過近，低頻過強，可使用表5中的處理方法：

表5

四、總結

通過前期的節目制作，從演播室環境、硬件物理連接排查、軟件分析仔細調節到現場拾音的實時調整等規范化操作控制，使得演播室音頻系統拾音達到了更好的效果，為現場場景節目制作提升了拾音的效率和品質，再者，給后期音頻的編輯制作和創作提供了可延展性，增加了更為廣闊的創作空間。

參考文獻：

1.[美]馬特利特.實用錄音技術[M].北京:人民郵電出版社,2014.

2.[美]巴克斯特.電視音頻工程師實用手冊[M].北京:人民郵電出版社,2008.

3.雅馬哈數字調音臺預置EQ參數.