以畫幅為視角，淺談電影的獵奇化表達(dá)

劉宵陽

摘 要：在電影中，為了吸引觀眾，通常以非常規(guī)的敘事方式以求更大程度地增加觀眾的視覺注意力和心理卷入程度，從而使影片更具有戲劇張力。大多獵奇化的表現(xiàn)方式通過鬼神或一些其他新穎的題材選擇，畫面剪輯，特效運(yùn)用，拍攝方式的轉(zhuǎn)變，音響以及鏡頭視點(diǎn)轉(zhuǎn)換來實(shí)現(xiàn)。通過畫幅的轉(zhuǎn)換與另類運(yùn)用，表現(xiàn)不同的敘事方式，也可以同樣做到吸引觀眾，帶來獵奇體驗(yàn)。本文以畫幅為視角，結(jié)合不同畫幅間的視覺心理差異，淺析電影中的獵奇化表達(dá)。關(guān)鍵詞：電影；畫幅；獵奇化；視覺心理一、畫幅發(fā)展與視覺心理（一）電影畫幅的變化畫幅的核心在于“幅”，最早是一個繪畫術(shù)語。隨著攝影直至電影的誕生，藝術(shù)也是相融相通的，畫幅被引入攝影構(gòu)圖和電影攝影。在電影術(shù)語中，與繪畫長寬比相通，畫幅比例指電影畫面放映在銀幕上寬度與高度的比例。電影并非一開始便是如今被大家所熟知的寬銀幕，在百年來的演化過程中，隨著科技的進(jìn)步，大眾審美的變遷以及影片創(chuàng)作者的喜好，電影曾出現(xiàn)過許多不同的畫幅，可以用三組經(jīng)典數(shù)字來劃分：1.37：1，1.85：1，2.35：1。在1892年，第一卷電影膠片的寬和長之比就是我們熟悉的4：3。當(dāng)光學(xué)聲軌被印制在膠片上，有聲電影寬高比變?yōu)?.37的“學(xué)院比例”，更適合表現(xiàn)人物縱向形體的運(yùn)動和構(gòu)圖。如今，這種比例的電影很少在商業(yè)市場出現(xiàn)，也已經(jīng)成為“老電影”的代名詞，多用作回憶形式的記錄來表達(dá)。1927年的史詩電影《拿破侖》，實(shí)現(xiàn)了寬熒幕效果，受技術(shù)發(fā)展所限效果差強(qiáng)人意。直到1952年，1：2.59的電影《這是寬銀幕立體電影》標(biāo)志著全景電影的誕生。1954年，隨著人們對于廣闊視野的視覺體驗(yàn)的追求，派拉蒙改良“遮幅寬熒幕”技術(shù)，從而達(dá)到1.85的寬高比，畫質(zhì)有了顯著的提升，多用于藝術(shù)品的制作中。1955年，百老匯制片人陶德與美國光學(xué)公司開發(fā)了陶德寬熒幕系統(tǒng)，更輕易實(shí)現(xiàn)過去全景電影的效果，也成為了IMAX的雛形。如今更具有大片感的2.35：1則占據(jù)了電影市場主流。電影畫幅的發(fā)展與變化不僅是對落后的畫幅的改良，每一次的進(jìn)步都提供了藝術(shù)的創(chuàng)作靈感，技術(shù)的進(jìn)步更是提供了導(dǎo)演們更多的發(fā)揮創(chuàng)作空間。更大更開闊的畫幅已經(jīng)不是電影人的唯一追求，導(dǎo)演們開始嘗試將畫幅作為一種表達(dá)情緒和傳遞信息的手法，通過畫幅的巧妙混搭增強(qiáng)電影表達(dá)效果，增強(qiáng)觀眾代入感。（二）電影畫幅與視覺心理長畫幅視覺感受很自然舒服，2.35：1的大片能夠占據(jù)主流市場也正是因?yàn)殚L畫幅利于引導(dǎo)與表達(dá)。這是源于與人的生理特點(diǎn)，兩眼左右平生，人們沿水平維度觀察早已成為視覺習(xí)慣，橫視場角遠(yuǎn)大于縱式場角。長畫幅減少了視覺疲憊感，更易被接受。好萊塢大片多用此畫幅，展現(xiàn)指向性和引導(dǎo)感，場面壯闊更易挑動觀眾情緒，配合3D成像，呈現(xiàn)開放性，重情境，長寫實(shí)。方畫幅，即1：1的比例，凸顯規(guī)矩感，人們的視線被限制于畫幅中心，毫無指向性。相比長畫幅，視覺感受偏于周正且壓抑，視線易聚合，易于突出情緒表達(dá)，體現(xiàn)強(qiáng)烈的抒情欲，重意境，長寫意。使得受眾沉浸感十足，易于導(dǎo)演引導(dǎo)情緒，引發(fā)聯(lián)想。矩型畫幅可以分為橫畫幅和豎畫幅兩種構(gòu)圖形式，橫畫幅時視線會沿著水平方向左右延展，人們的視野會變得開闊；豎畫幅使得視覺縱向延伸，形成畫面視覺的深度空間。圓形畫幅是以圓形或出現(xiàn)的畫幅形式，從視覺上給人一種集中、緊湊、規(guī)則的視覺感覺，裝飾性較強(qiáng)，在西方傳統(tǒng)肖像畫中比較常見。在人像攝影中，圓形畫幅一般只在藝術(shù)性較強(qiáng)的作品中見到。二、電影的獵奇化表達(dá)獵奇，指急切地或貪得無厭地搜求新奇和異樣的東西。也指尋找、探索新奇事物來滿足人們好奇心理。[ ]在電影中，為了吸引觀眾，通常以非常規(guī)的敘事方式以求更大程度地增加觀眾的視覺注意力和心理卷入程度，從而使影片更具有戲劇張力。大多獵奇化的表現(xiàn)方式通過鬼神或一些其他新穎的題材選擇，畫面剪輯，特效運(yùn)用，拍攝方式的轉(zhuǎn)變，音響以及鏡頭視點(diǎn)轉(zhuǎn)換來實(shí)現(xiàn)。通過畫幅的轉(zhuǎn)換與混搭，表現(xiàn)不同的敘事方式，也可以同樣做到吸引觀眾，帶來獵奇體驗(yàn)。（一）利用畫幅轉(zhuǎn)換展現(xiàn)情緒變化2014年獲得戛納電影節(jié)評審團(tuán)獎的《媽咪》，其視聽語言風(fēng)格是嫡傳的新巴洛克式，擁有飽和度高的色彩畫面，強(qiáng)烈的光影變幻，極致的特寫等華麗的視覺體驗(yàn)。在展現(xiàn)男主角情緒時采用了1：1正方形畫幅，聚焦視線，只能容下一個人，給人以拘謹(jǐn)嚴(yán)肅之感，平衡且呆板，讓觀眾更直觀的體會到故事的壓抑感。隨著故事的開展，劇中人物心態(tài)與境遇的轉(zhuǎn)變，畫面的寬高比也展開到了1.85的比例，利用橫畫幅視線會沿著水平方向左右延展，人們的視野會變得開闊，加上男主人公動作的伸展，形象展現(xiàn)了情緒變得明朗的。影片中再度展現(xiàn)畫幅變化是通過母親醉酒后，畫面在美夢中再度展開，隨著美夢醒來，畫幅又縮了回去。該片充分體現(xiàn)通過畫幅的變化可以增強(qiáng)情緒表現(xiàn)的張力。再比如在2012年《少年派的奇幻漂流》中，使用了一個方形畫幅的畫面，突然的畫幅切換帶來短暫的停滯，我們的認(rèn)知心理也會瞬間靜固，視線瞬間聚焦，體現(xiàn)出小船在茫茫大海中的孤寂。（二）利用畫幅轉(zhuǎn)換體現(xiàn)時代變遷影片《布達(dá)佩斯大飯店》圍繞著看門人的傳奇開展，以其華麗的造型、緊張的節(jié)奏、劇情的跌宕起伏、廣角鏡頭的運(yùn)用呈現(xiàn)了別樣的風(fēng)格。導(dǎo)演采用了“分時段+分章節(jié)式”的敘事方式，為了達(dá)到敘事效果，在畫幅上大作了文章，通過對畫幅的個性化設(shè)計，使得敘事層次分明，畫幅轉(zhuǎn)換體現(xiàn)時代的變遷。導(dǎo)演大膽地采用畫幅變化的方式，不同年代電影時間跨度采用不同的畫幅比例，直觀地通過畫幅對比帶來對三個時代的不同感受，區(qū)別出套層故事里的四個主要時空。通過畫幅比例的變化，更加貼合時代背景，使觀眾更快理清敘事間的層層關(guān)系，獵奇化地展現(xiàn)了敘事時空上的表現(xiàn)方式。（三）利用圓形畫幅增強(qiáng)視覺注意力《我不是潘金蓮》這部影片最大的亮點(diǎn)來自于圓形畫幅的運(yùn)用，占了電影的三分之二之多。在馮導(dǎo)和攝影師羅攀的討論中，考慮到正方形的構(gòu)圖近年已經(jīng)被用爛“方的有人拍，難不成要拍成圓的？”于是有了這部“圓形電影”。[ ]圓形畫幅類似于鑰匙孔，會使觀眾產(chǎn)生“窺視”的欲望，并不受觀眾自主選擇，而是被無意識驅(qū)使，滿足個人觀看欲望。圓形畫幅使觀眾的注意力集中于事件的發(fā)展，就像在看萬花筒一樣，以旁觀者的姿態(tài)，圈定觀看內(nèi)容，發(fā)揮了引導(dǎo)觀眾的效果，增強(qiáng)了視覺注意力。同時影片的故事中的所有人都想追求一個圓滿的結(jié)局，卻又?jǐn)巢贿^命運(yùn)的擺弄，20年如一日的在原地轉(zhuǎn)圈，圓形畫幅巧妙地結(jié)合了影片劇情發(fā)展，暗喻了“鏡花水月”的荒誕寓言。三、結(jié)語技術(shù)的不斷發(fā)展是畫幅變化的基本條件，伴隨著人們愈加濃厚獵奇心理，和電影表達(dá)的訴求需要，電影中的畫幅展現(xiàn)也變得獵奇化。利用畫幅的轉(zhuǎn)換可以展現(xiàn)情緒的變化，體現(xiàn)時代的變遷，不同畫幅帶來視覺心理感受也不同，可以充分調(diào)動受眾感官體驗(yàn)。目前，越來越多的電影注重對畫幅進(jìn)行創(chuàng)新運(yùn)用，以非常規(guī)的敘事方式以求更大程度地增加觀眾的視覺注意力和心理卷入程度，我們期待未來電影工作者們帶來更多的視覺饕餮盛宴。參考文獻(xiàn)：[1] 張秋瞳.淺談鏡頭視點(diǎn)的獵奇化敘事[J].新聞研究導(dǎo)刊，2015，6（8）：233.[2] 丁楨楨.韋斯？安德森式電影畫面的敘事風(fēng)格——以電影《布達(dá)佩斯大飯店》為例[J].外國電影評論，2015（3）：40-43.[3] 勞業(yè)辛.電影畫幅與影像質(zhì)量[J].現(xiàn)代電影技術(shù)，2007（8）.[4] 孫靖茹.中國繪畫幅式研究[J].學(xué)術(shù)研討，2015（8）.[5] 楊天東.《我不是潘金蓮》四人談[J].當(dāng)代電影，2016，11：24-31.注釋：[1]百度百科.獵奇[DB/OL].http：//baike.baidu.com/link？url=NXBJRiweJ3rsE0Pb4Y8wLNKIPYqT1bSn54SqCK6euNQbql2bbX66rgil27pY3R473u4kx0l-7QVHRQyP3a1o7bhwJHEBq7jn_z6c9mjz1Z3[2]楊天東.《我不是潘金蓮》四人談[J].當(dāng)代電影，2016，11：24-31.