板胡演奏的情感及技法淺談

宋文剛

在我國的民族樂器中，弓弦樂器是一道亮麗的風景，板胡就是其中具有代表性的一種。傳統弓弦樂器的起源，最早可以追溯到隋唐時期，其產生于唐代的奚琴（又稱嵇琴）被認為是弓弦樂器最早的前身。至明末清初時，戲曲中的梆子戲種興盛發達，板胡依其高亢渾厚的音色、開闊宏大的音量和獨具特色的藝術個性，在諸多戲曲伴奏的過程中擔當了“頭把弦”的重要地位，具有了“領、帶、托、包”聲腔的重要角色。在漫長的發展和探索中，板胡由無數先祖大膽改革和創新，逐漸劃分形成了現在的高音板胡（俗稱梆子胡）、中音板胡（俗稱胡呼、秦胡）、次中音（俗稱椰子胡）和低音板胡。在演奏的同時，使其不僅局限于戲曲伴奏，而且多應用于樂隊的獨奏、合奏及協奏中。

藝術是和感情密切相關的。器樂演奏是用樂器訴說情感的一種方式。所以板胡演奏中，情感表達是尤為關鍵的。無論是人物、景物的刻畫和描寫，還是抒情敘事、描畫意境，都是創作者內心的情感表露。也正因此，對于演奏者的要求，就是在演奏作品中要全面投入情感。如果演奏者僅僅局限于單純的技巧展示，那么無異于將樂譜進行了立體化，比較單一，無可聽性。我們在聆聽許多演奏家的演奏時，會感到自己好像與演奏家一同經歷在不同情境下的樂曲意境之中，征戰殺場的強勁，花田月下細雨綿綿的輕撫，引人回味，令人深思。探其原因，就在于一個“情”字上。演奏者若能將自身徹底融入到作品之中，領會創作者的意圖，并努力去表現和完成它，那么樂曲就有了生命和活力，表演也就有了感染和吸引力。

作為伴奏出現的板胡演奏時，不僅僅需要演奏音符，更要與演員的演唱情感相融合。如《游西湖》李慧娘在《鬼怨》中的唱：“怨氣騰騰三千丈，屈死的冤魂怒滿腔?？蓱z我青春把命喪，咬牙切齒恨平章。”這時演員用苦音大尖板，唱出了自己與裴郎相隔兩世的憂傷和哀怨，板胡的演奏也應多用連弓去包腔演奏，表現人物凄苦無助的掙扎和吶喊。這樣才能真正奏出人物的內心情感，使作品劇目更加生動和準確。

作為一種樂器，其藝術精髓的核心是演奏技法。歸納起來，板胡的技法大致包括弓法和指法兩個方面。

弓法，即各種運弓的技巧和方法?！奥曉从谇俣鹩诠?。在弓弦樂器中，弓法作為整個演奏的重中之重，是衡量演奏是否悅耳動聽、是否能動人心弦的關鍵。板胡的弓法決定了板胡演奏的音色和音量，只有精準地掌握持弓和運弓的技巧，才能很好地展示出作品的情感和美。如果沒有嫻熟的弓法技藝， 板胡就難以發出輕、重、剛、柔、快、慢、緩、急、強、弱的效果。 也就很難表達出抑、揚、頓、挫、喜、怒、哀、樂的思想感情。板胡常用的弓法持弓方式有兩種：一種是“大持弓”，即將食指置于弓干外側、中指和無名指放于弓桿和弓毛之間，當演奏內弦時中指和無名指勾摟弓毛，演奏外弦時推頂弓桿。大持弓的演奏技法在秦腔的伴奏中較為常見。這種演奏法增加了弓子的張力和力度，同時在內弦自然跳弓的演奏時也增加了中指的力度，使演奏技法變得更加豐富。運弓的能力和演奏效果有直接的關系，沒有恰到好處的運弓技法，板胡的音色一定干澀難聽。無法達到應有的藝術效果。在演奏中，演奏者要注意力量的運用，發力時集全身之力泄于十指之端，渾身的部位要盡量保持放松；另外，要注意運弓過程的平衡控制。另一種是所謂的“小持弓”，類似京胡的持弓方法。不同于“大持弓”之處在于其中指同食指一起置于弓桿外側，無名指則單獨位于弓桿和弓毛之間。在板胡的運弓訓練中，最重要的一點就是要放松。對于演奏者最重要的就是要求在演奏過程中，除了發力的部位要有一定的緊張度，其余部位都要保持松弛狀態。演奏時，兩手的配合也非常重要。只有左手運指與右手運弓完美配合，才能彈奏出好的音樂作品。否則就會在快弓演奏時出現兩手打架，音符不干凈的現象。

板胡演奏的指法，就是左手各指在按壓琴弦時的各種技巧。揉弦是指法中重要的技法。即左手利用腕力在琴弦上有節奏的揉動，使弦一緊一松而發出連續有變化的顫動音。大致可分為：“滾揉”“按揉”。在演奏的過程中，揉弦會增加音響的豐富性，使旋律更富于歌唱性。在揉弦中，首先要處理好顫指同音準的關系。各部位都不能僵硬、緊張。要善于控制力度的強弱、速度的快慢和幅度的大小，不能因此而破壞音準。其次，還要處理好揉弦與樂曲情感表達的關系。若旋律需要表達歡快強烈的情感，就需要加強揉弦的力度和速度；若旋律需要輕緩柔美，就要對揉弦的輕重幅度加以控制。根據旋律的需求來融合揉弦技巧表現樂曲內容。當然在練習過程中要多以慢揉為主。對于張力較大，琴弦較硬的板胡來講，慢揉所呈現出來的聲音猶如吟詠一般優美動人。另外滑音也是板胡演奏中最能表現音色變化的技法?；簦窗粗冈谙疑嫌幸庾R地滑動而產生的一種音響。它可以用來模仿人的笑聲、各種動物的叫聲?；舸笾驴煞譃椤吧匣簟薄跋禄簟薄扒盎簟焙汀昂蠡簟?。這樣的滑音方式主要從滑音的方向、時間、性質等幾方面進行劃分。大滑音（大三度以上）和小滑音（小三度）；即滑動的方向是上滑音（由低音到高音）和下滑音（由高音到低音）；按滑動的時間又可分為先滑音（滑音出現在本音之前）和后滑音（滑音出現在本音之后）；從滑音的性質又可分為裝飾性滑音、連結性滑音、原位滑音、連音滑音、輪指滑音等等。運用好滑音，可以使板胡演奏的音樂更富有色彩，更好地提高演奏效果。更是值得一提的是秦腔板胡中“擼弦”的指法技巧。它是在升F的音位上運用小指加壓“擼弦”達到G的音高位置。這是秦腔獨特的一種指法技巧?？此坪唵稳菀?，但要演奏出秦風韻味，就要下一番苦功努力掌握。

板胡的演奏是一項及其深遠的研究課題和實踐課題。我們將不遺余力的去探索和發現。