淺談傳統(tǒng)地方戲曲旦角臉譜中的“點(diǎn)”

俞嵐

【內(nèi)容摘要】在傳統(tǒng)地方戲曲旦角臉譜中，對(duì)“點(diǎn)”的應(yīng)用是建立在唐代婦女化妝術(shù)的基礎(chǔ)上，為展現(xiàn)舞臺(tái)人物的美感，采用花卉配合民俗的說法進(jìn)行創(chuàng)作。另外在彩旦的化妝臉譜中，也可看出應(yīng)用了民俗中對(duì)相術(shù)“痣”的直觀表現(xiàn)手法。

【關(guān)鍵詞】戲曲旦角臉譜 點(diǎn) 觀音痣 花卉 痣

旦角是戲曲中的女性形象，是扮演不同年齡、性格、身份的女性角色的總稱。總體上可分為青衣、花旦、刀馬旦、武旦、老旦、花衫、彩旦等類別。在傳統(tǒng)地方戲曲旦角臉譜中對(duì)“點(diǎn)”的應(yīng)用是建立在唐代婦女化妝的基礎(chǔ)上，為展現(xiàn)舞臺(tái)人物的美感，還采用花卉配合民俗的說法進(jìn)行創(chuàng)作。從彩旦的化妝中還可以看出應(yīng)用了民俗中相術(shù)“痣”的直觀表現(xiàn)手法。這三種創(chuàng)作方式在地方戲曲旦角的臉譜上表現(xiàn)的較為明顯。首先它能帶來視覺的平衡感。由于點(diǎn)的變化，在旦角對(duì)稱的五官格局中可能帶來不穩(wěn)定的視覺效應(yīng)，在旦角姣好光潔的面部上更為突兀、顯眼，因而強(qiáng)化了人物的表情和性格，進(jìn)而呈現(xiàn)和暗示出劇本主題和人物的命運(yùn)。我們來分析這三種類型在旦角臉譜中的應(yīng)用。

點(diǎn)，是構(gòu)成中最小、最基本、最重要的元素之一。從數(shù)學(xué)角度來說點(diǎn)沒有大小，沒有輕重，只是在空間中起標(biāo)明位置的作用。在幾何學(xué)上點(diǎn)是無面積的東西，在一般觀念中點(diǎn)是圓的非常小的單位，或者是線的最小單位，點(diǎn)經(jīng)常處于線的頂端，線的轉(zhuǎn)折處，直線與面相交處。夜晚的星星，體育場(chǎng)對(duì)面觀眾的臉，大洋上的船舶，植物的種子等等，都具有點(diǎn)的感覺，點(diǎn)是物像的濃縮，點(diǎn)在視覺中起著十分重要的作用，在空間中具有張力，因?yàn)樗亲钣小傲Α钡纳?，在人們的心理上?huì)造成一種無形的緊張感和張力感。……