他戳中了我心里那個觸點

鐘宇

我相信，讀了布衣這個組詩，很多人都跟我一樣有一種有話要說的沖動。這是一個匍匐于塵世的詩人，幾乎貼著地面的高度觀察、思考后所發出的沉吟。與其說詩人善詩，毋寧說詩人善慮、善感，對普通的事物具有超乎常人的敏感和警覺，每一個句子，都能撥動你心靈深處的那根簧片，并且產生共振。對同樣的事物，也許你有類似的思考，只是思考的結果沒能用他這么精彩的語言進行總結。

與布衣相識多年，而湊在一起論文、論詩的機會卻不多，平時也讀過他的一些詩，但真正讓我覺得震撼的，恰是這個組詩，所以今天斗膽提筆說上幾句。先來看他的這首《巖石》，原作如下：

巖石

巖石拒絕了泥土，也就拒絕了森林和野草

巖石把自己赤裸裸地呈現在世間。這是一種堅硬的事物

它直接對抗時間，證明時間有一個頑固的對手

是巖石把群山一再撐起。但它們沉默

如果它們接受敲打，它們就會發光

這再一次證明：倨傲的群山有一顆慈悲心

從這首詩中，我讀到了一種狷傲和固執，根據平常對詩人的了解，我覺得這是詩人對自己性格的寫照，拒絕世俗的趨附，坦露本真，以沉默承受結果的好或壞，堅持自我，讓仁者感知自己的仁，智者感知自己的智，愚者感知自己的愚。極端的冷靜糾纏著極端的熾熱，超常的理智將一切善意的、惡意的熱情拒絕，讓人頓感被其漠視的絕望。詩即是詩人的面目，表情炯冷，以不容爭辯的態度，認定了自己選擇的正確性，不為一切自身之外的企圖所動。這既是詩人精神氣質的亮點，亦是詩人性格的硬傷。因為，縱然有藐視一切的能量和定力，終究還是一種被動的存在。再來看另一首詩：

塵土

塵土是離開泥土的那一部分

它們細小，幾乎沒有重量

當它們被大風吹起，它們離開了大地，到達了天空

它們因細小而變得龐大

它們沒有屈辱，因為它們是屈辱本身

它們隨風而舞，有時遮天蔽日

當它們回到大地，它們又成為泥土

生長一切又埋葬一切

有時我熱愛塵土勝過熱愛一切

它們到處都是，我與它們相依為命

如果說《巖石》是布衣個人的內心獨白，那么《塵土》便是群生的心靈昭示。塵土之立意的平民化，具有輕則輕之，重則重矣的可逆性。詩人利用了事物的矛盾對立、生滅統一的屬性，詮釋平民的低微和偉大。塵土，在外部力量的作用下，其摧毀一切的能力令人敬畏；而回到本質內容上來，它又讓人眷戀和依賴。瘋狂時不僅否定他人，還可能否定自己；乖順時滋養他人，也滋養自己。詩人具有很可貴的平民心態，這跟詩人關注群生之生息有關。作為我這樣的平民讀者，一讀這首詩就能喚起自己內心的共鳴，覺得自己就是那一粒塵土，而塵土不同的狀態，便是自己不同的人生狀態。這種人與物的呼應，揚起與落下的輪回，處處影射了性靈之有道，生命之無常。這也是讀者總覺得詩人替自己說出了心里話的奧秘所在。

野草

野草在創造著野性之美。在春夏，它們狂放，恣肆

在寒冬，它們順應著季節，交出了枯黃的命運

有野草的地方就有粗糙的思想。而眾多的野草聚集在一起

就叫做草莽。螢火蟲、蝗蟲、螳螂、蟬……各種昆蟲

出入其間，有著自己獨特的快樂和悲傷

大山雀、叫天子、斑鳩、鷓鴣、云雀……各種鳥類

也出沒于野草叢中，下蛋，做愛，在鳥語聲中養育兒女

而猛虎出沒于草莽深處：沒有一個人看見過

但所有的人都聽見了它氣壯山河的吼聲……

《野草》在手法上與《塵土》有著異曲同工之妙，詩的關注點依然是群生，群生順應自然，與自然相關休戚，群生是自然環境的依附，自然是群生命運的主宰。個體的存在，有其個體的不同特征，而一旦成為群體，便凝聚了一個共同的特性，它寬厚、包容、隱忍，甚至憤怒。而當外界對其形成壓迫，壓迫的終極結果便是有英雄奮起在原本平凡的群體中，產生強有力的對抗。你可能沒有看見，但已經聽到他們隱隱的吼聲。詩里沒有運用哲學的語言，但卻蘊含了哲學的原理，一切的寬容和忍耐，都是有極限的，不能對順從一味地進行壓迫，這樣的警示適合于社會的任何領域。

回到詩歌本身上來，詩中的各種具象，傳遞給讀者的信息，是生動的、活潑的。詩人幾乎沒有用什么修飾詞，通過詩歌特有的敘事節奏，幾個名詞的綴連，便實現了意境的巨大擴張，名詞的挑揀上看似信手拈來，實則極具代表性，諸如昆蟲的名字，飛鳥的名字，將生態物種的豐富性、自然色彩的復雜性渲染得極其到位，使人感受到一群鮮活的生命向你撲來，形成強大的氣場，這大概就是能手不鑿猶工的營造手段所產生的效果。

枯枝

一截長長的枯枝還在樹上。它死了，可它

還在樹上，前端已經腐爛，看上去就要被風吹斷

它的四周生長著新鮮的葉子和枝丫，這增加了它的隱蔽性

它死了，可這棵樹還活著。因此，它的一端連接著

健康的樹的枝干——原本它們是一個整體

現在，一邊是生，一邊是死

它們有了區別 ——就像時間的過去和現在。是的

對于這棵大樹而言，枯枝常有，而且必然墜落

但未來的新生也正在神秘的孕育之中……

枯枝，你遇到過嗎？對一截枯枝進行思考，也有可能誕生一部哲學著作，我這樣說一點也沒有夸張，只要你有足夠的辨證思維能力。在這點上，我覺得詩人布衣已經做到了。世界上的一切物質，都不可能以完美的形態而存在，它一定有缺憾，缺憾并不影響其美麗，只會促使其向著完美的方向去發展。枯枝便是美好事物中的一個缺憾，不論你隱藏與否它都客觀存在，它是歲月輪回的見證，也是自然界新陳代謝的產物。枯枝未枯之時也曾是美好的，此刻因為枯萎與大環境產生了某種不協調。詩人的敏銳就在于此，他專注于這一點，不斷在生與死之間生發辯證上的聯系，詩人因此感到惋惜，但并不絕望，因為他看到了一種新生在神秘的孕育之中。如果說，前幾首詩集中反映了詩人內心的焦慮，而這首詩的內核，卻是滿滿的正能量，使人讀后為之一振。

此詩的手法上先抑后揚，先讓陰雨壓抑你的情緒，最后給你一片晴空，如釋重負，破繭成蝶，一掃晦澀之氣。

帶我到山頂

帶我到山頂，我不看人世

只看越來越高遠的天

帶我到山頂，我不看落日

只看薄暮籠罩的群山

帶我到山頂，我不吶喊

只閉著眼聆聽自己的心跳

帶我到山頂，我不看飄飄的云朵

只撫摸那些永恒的星辰

這首詩顯然是在極力彰赫詩人內心超脫凡俗的愿望，他需要兀立世俗之上，仰望心中那一份屬于自己的明朗和潔凈，不屑于塵世功來利去的擾攘。立意的超拔已然容不得你再低下頭，乃至西墜的夕陽，猶不在俯仰的范疇，騁目之間唯有縹緲之群山，以及孑然的自我。曠世傲物的情懷，盡在字里行間。

作為同城老友，我很明白詩人有豐富而復雜的人生經歷，沒有曾經滄海的感悟，絕不會憑空生發憤世的孤傲，否則便是自授世人笑柄。詩人有這樣的感慨，與其自身遭遇密不可分，如此說想必讀者皆已明了，無需作更多的說明。

山頂上的雪

一覺醒來，發現世界一片白

發現遠處的山頂戴上了厚厚的帽子

發現風里沒有了一絲灰塵。一聲咳嗽

一個孤傲的人吐出了帶著血絲的痰

就一聲。人世復歸冷寂，哦，人世復歸冷寂

群山頂上的雪兀自閃耀著光

像神遺落在大地上的一瞥

這是一種白描，看似描寫景物，但詩人的目的，絕不可能是發揮一下想象力獲得一個比較新鮮的比喻那么簡單，這其中蘊藏了大量的信息，是一種躁動后的平靜，塵埃落定后的踏實。不難看出，此前詩人遭受過怎樣激烈的沖擊，現實生活的，精神的。咳嗽即是傷痕的壓痛，或者說驚駭的余悸。上天未有明示心靈的去向，那匆匆的一瞥，不過是非常含蓄的暗示。不管你能否猜度詩的本意，其背景必然有一個復雜的故事。

卵石

河灘上卵石在集結

河床里卵石在接受流水的沖刷

它們沉默，像無數傾聽大海的耳朵

又像一支起義的隊伍，順從著河流的旨意

沖向遼闊的大海

鑒于此詩的獨特性，請允許我把它說成是寓言式的教化詩。不錯，這一群卵石正在接受一種教化，流水的教化。它們本沒有思想，教化的結果是使其形成了與流水一致的思想，并順從于傳教者，共同完成某種預定的使命。卵石只是一種思想的載體，遇上什么樣的傳教者，便形成什么樣的思想，并聽任其感召，正如我們自古接受儒家思想的教化一樣。詩人總能喚醒人們的思考，世界上并沒有冥頑不化的事物，一切都在潛移默化中。

閃電

有時它們迅疾如蛇，向人間探出信子

有時它們展開，像一株株狂亂的野草

——在天空和大地之間，在烏云之中，雷聲隱隱

似乎有一個更大的草莽，似乎有萬馬奔騰……

任何一種暴發，都會有先兆和跡象，閃電即是某種暴發前的跡象。它向人們發出警示，如果人們對其警示無動于衷，必然付出代價。詩人通過自然的物象，向世人敲響警鐘。所謂更大的草莽，顯然是不甘屈從的大眾，萬馬奔騰則是為尊嚴而奮爭的意象。詩人也許未將閃電隱諷于某件具體的事情上，但卻在每一件具體的事情上都起到了規諫的效果。

明瓦

黑色的瓦面上有五塊明瓦

仿佛看著天空的五只眼睛

我和兄弟姐妹透過這五片明瓦，看到過

輕飄飄的云朵，看到過溜溜的雨水

還看到過鳥雀拉的屎，老鼠拉的屎

還看到過一只野貓向我們呲牙咧嘴的樣子

我們最想看到的，是正午透過明瓦的光線

照在地上之后，一群一群的灰塵沿著那光

向上升騰

《明瓦》一詩是最能體現詩人悲憫情懷的作品，從百無聊賴的觀察中，體味人生的有趣或無趣，看似都是生活中瑣碎、零亂的畫面，但都有極其生動的氣息，最后，詩人已無法按捺住內心的真實愿景，希望看到那一群群的灰塵，朝向光明的方向升騰，而那一群群灰塵，恰恰是詩人心目中的天下蒼生。