新農(nóng)村建設(shè)中的墻繪藝術(shù)可用性研究

錢利穎

摘要：文章從新農(nóng)村建設(shè)中的墻繪藝術(shù)可用性的角度出發(fā)，分析大眾對(duì)新農(nóng)村建設(shè)中墻繪藝術(shù)可用性需求，挖掘墻繪藝術(shù)情感化設(shè)計(jì)。以長(zhǎng)興縣虹星橋鎮(zhèn)為例，分析探討了墻繪藝術(shù)可用性應(yīng)囊括以下三個(gè)基本方面：布局設(shè)計(jì)、題材分類、色彩設(shè)計(jì)。并進(jìn)一步分析了墻繪藝術(shù)可用性的重要性，從而得出總結(jié)：墻繪藝術(shù)可用性對(duì)新農(nóng)村建設(shè)的發(fā)展起著至關(guān)重要的作用。因而，新農(nóng)村建設(shè)中的墻繪藝術(shù)應(yīng)緊捆以上三個(gè)方面，從人本主義角度出發(fā)，增進(jìn)大眾感官的舒適感。

關(guān)鍵詞：新農(nóng)村建設(shè)；墻繪藝術(shù)；布局設(shè)計(jì)；題材分類；色彩設(shè)計(jì)

中國(guó)分類號(hào)：J05 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編碼：1672-7053（2018）03-0079-02

1 新農(nóng)村建設(shè)中的墻繪藝術(shù)概述

墻繪藝術(shù)也稱墻體彩繪藝術(shù)，它是指在墻壁上畫畫或者脫離紙質(zhì)繪本的一種涂鴉表現(xiàn)形式。最早在墻上繪畫或者刻畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式被稱為“壁畫”，出現(xiàn)于法國(guó)拉斯科和西班牙阿爾塔米拉洞窟壁畫，隨著壁畫藝術(shù)的成熟與發(fā)展，后來(lái)也稱之為“墻畫”。

新農(nóng)村建設(shè)中的墻繪藝術(shù)是在新農(nóng)村建設(shè)中，在靠近路邊的農(nóng)家白墻或村中統(tǒng)一的圍墻上用丙烯顏料繪制圖案，墻繪圖案的形式根據(jù)當(dāng)?shù)貕γ娴拇笮【脑O(shè)計(jì)。圖案設(shè)計(jì)能站在大眾的角度思考，使得大眾在初次看到墻繪時(shí)，能夠深切的感受到其布局設(shè)計(jì)、繪畫題材和色彩設(shè)計(jì)等方面給其帶來(lái)舒適感，在對(duì)各個(gè)圖案進(jìn)一步品讀中經(jīng)過(guò)自己的感受體驗(yàn)，感知到墻繪藝術(shù)的美觀性及實(shí)用性等。使墻繪藝術(shù)能更好地促進(jìn)新農(nóng)村建設(shè)發(fā)展，宣揚(yáng)社會(huì)主義文化，體現(xiàn)其價(jià)值。

2 大眾對(duì)新農(nóng)村建設(shè)中墻繪藝術(shù)可用性的需求

2.1 大眾對(duì)新農(nóng)村建設(shè)中墻繪藝術(shù)可用性需求的分析

為了解新農(nóng)村墻繪現(xiàn)狀，了解大眾對(duì)墻繪藝術(shù)可用性的需求，促進(jìn)新農(nóng)村建設(shè)，并且通過(guò)新農(nóng)村面貌的美化提升村民的審美觀念，真正縮小城鄉(xiāng)差距。筆者開展一項(xiàng)問(wèn)卷調(diào)查，本次調(diào)查以問(wèn)卷調(diào)查為主，實(shí)地調(diào)查為輔，對(duì)長(zhǎng)興大部分鄉(xiāng)鎮(zhèn)百姓進(jìn)行隨機(jī)調(diào)查，發(fā)放調(diào)查問(wèn)卷200份（問(wèn)卷見附件）。

問(wèn)卷隨機(jī)調(diào)查200個(gè)人：100名男性，100名女性，男女比率相當(dāng)，其中有效問(wèn)卷188份。年齡主要集中在26-35歲，占42%；其次是36-45歲，占19%；其他各年齡段人數(shù)相當(dāng)。參與問(wèn)卷的人中有89%是來(lái)自農(nóng)村的，11%是來(lái)自城市。其中100%都知道墻繪藝術(shù)（經(jīng)過(guò)解釋以后），但在農(nóng)村看到過(guò)墻繪藝術(shù)的占97%，在農(nóng)村沒看到過(guò)墻繪藝術(shù)的占3%。在這188人中見過(guò)風(fēng)景、民俗和宣傳教育主題的居多，其次是人物和動(dòng)物主題的，故事、黨建和3D立體形式的較少。65%的人對(duì)其見到過(guò)的墻繪表示滿意，其余表示不滿。不滿的絕大部分原因是表示墻繪的色彩搭配不好看以及覺得看不懂，其次不滿原因是覺得浪費(fèi)和物體大小不合理，無(wú)人表示太過(guò)格式化和缺少個(gè)性。在188份有效問(wèn)卷中，大部分人來(lái)自虹星橋、洪橋鎮(zhèn)、雉城鎮(zhèn)，來(lái)自其他鎮(zhèn)的人較少。在這188人中，絕大部分認(rèn)為風(fēng)景、民俗、人物和3D立體畫值得推崇，其次是黨建和動(dòng)物主題，再者是教育主題，最后是人物和動(dòng)物主題的。大部分人認(rèn)為農(nóng)村墻繪的最大好處是可以美化環(huán)境、宣揚(yáng)文化，其次選擇無(wú)好處的也較多，選擇吸引游客、教育啟示、視覺享受的人較少，在1 88份有效問(wèn)卷調(diào)查中，73人表示十分贊同在其所在村鎮(zhèn)進(jìn)行墻繪藝術(shù)建設(shè)，32人表示贊同，47人表示一般贊同，2人表示不贊同，26人表示無(wú)所謂。

2.2 墻繪藝術(shù)情感化設(shè)計(jì)

墻繪藝術(shù)是公共藝術(shù)中一種展現(xiàn)藝術(shù)的形式，具有公共性的特征。當(dāng)墻繪藝術(shù)映入大眾眼簾的第一刻起，大眾能很快地對(duì)這個(gè)畫面產(chǎn)生一個(gè)感受，做出自己直觀的反映，即對(duì)這個(gè)畫面是喜歡或是反感，這便是情感化設(shè)計(jì)中的第一個(gè)感情層次——本能層次。Donald Norman早根據(jù)情感在設(shè)計(jì)中的作用，在他的《情感化設(shè)計(jì)》一書中提出了關(guān)于情感化設(shè)計(jì)的三個(gè)層次的評(píng)價(jià)因素：即本能層次、行為層次和反思層次。當(dāng)人們?cè)谏钊氲牧私馀c接觸墻繪藝術(shù)的過(guò)程中，他們不僅僅停留在本能層次上對(duì)畫面的直觀感受，而是在欣賞中關(guān)注到墻繪的實(shí)用性，期間，情感因素也上升到了行為層次。而隨著進(jìn)一步的深入與了解，人們的情感體驗(yàn)就會(huì)在本能層次與行為層次的基礎(chǔ)上上升到反思層次。

3 新農(nóng)村建設(shè)中墻繪藝術(shù)的可用性研究——以長(zhǎng)興縣虹星橋鎮(zhèn)為例

隨著新農(nóng)村建設(shè)的大力發(fā)展，農(nóng)村面貌發(fā)生了與時(shí)俱進(jìn)的變化。在村房的外墻上摒棄了大幅的墻體廣告，取而代之，村房的外墻上繪制了眾多題材的畫面：山水風(fēng)光、民風(fēng)民俗、黨建發(fā)展、3D繪畫等，這些畫面清新脫俗、順應(yīng)時(shí)代、充滿創(chuàng)意，和周圍的青山秀水、鄉(xiāng)土氣息、村民生活交相輝映，給新農(nóng)村生活增加了一抹詩(shī)意，意義重大。

近兩年，長(zhǎng)興縣各鄉(xiāng)鎮(zhèn)在新農(nóng)村墻繪藝術(shù)表達(dá)上都取得了不錯(cuò)的成就，以長(zhǎng)興縣虹星橋鎮(zhèn)現(xiàn)有的墻繪藝術(shù)為例，合理的墻繪布局、明確的題材分類和舒適的色彩搭配使得該村及該村附近的墻繪藝術(shù)獨(dú)樹一幟，潛移默化地帶動(dòng)著當(dāng)?shù)芈糜螛I(yè)的發(fā)展。

3.1 布局設(shè)計(jì)

看到一面墻，群眾首先關(guān)注的是它的圖案和文字，所以墻繪的設(shè)計(jì)能否得到大眾的喜愛與之布局設(shè)計(jì)密切相關(guān)。好的布局設(shè)計(jì)可以吸引大眾眼球，獲得大眾好評(píng)，從而吸引更多人前來(lái)參觀，帶動(dòng)旅游發(fā)展。而一面布局設(shè)計(jì)混亂的墻繪則容易使大眾第一眼看到時(shí)就失去興趣。長(zhǎng)興縣虹星橋鎮(zhèn)的墻繪設(shè)計(jì)圖文并茂，主題突出，布局合理，給人帶來(lái)舒適感。

3.2 題材分類

新農(nóng)村建設(shè)中的墻繪藝術(shù)題材十分豐富，不同地域的文化呈現(xiàn)出完全不同的特征，不同的文化積淀反映出迥異風(fēng)格樣式。虹星橋鎮(zhèn)在新農(nóng)村建設(shè)中的墻繪題材根據(jù)不同地域的不同情況來(lái)選擇，沒有一概而論。歷史悠久的村鎮(zhèn)多繪制當(dāng)?shù)匾恍v史題材故事來(lái)反映當(dāng)?shù)氐拿袼酌耧L(fēng)（如圖1）；風(fēng)景秀麗、依山傍水的村鎮(zhèn)多根據(jù)當(dāng)?shù)厍闆r繪制山水風(fēng)景題材墻繪來(lái)展現(xiàn)當(dāng)?shù)孛烂玻ㄈ鐖D2）；各村鎮(zhèn)也可以緊跟我黨社會(huì)主義建設(shè)步伐繪制黨建發(fā)展題材墻繪緊跟時(shí)代進(jìn)步（如圖3）；除此之外，酷炫的3D題材、動(dòng)物、人物題材也可運(yùn)用到新農(nóng)村建設(shè)墻繪設(shè)計(jì)中（如圖4）?？傊覀冃罗r(nóng)村建設(shè)中的墻繪藝術(shù)要與當(dāng)?shù)貙?shí)際情況相融合，既注重其美觀性，又重視其實(shí)用性，帶動(dòng)當(dāng)?shù)馗鞣矫姘l(fā)展。

3.3 色彩設(shè)計(jì)

墻繪是一種與心親密接觸的藝術(shù)，不同題材的墻繪內(nèi)容會(huì)選擇不同的色彩搭配，在虹星橋鎮(zhèn)的墻繪設(shè)計(jì)中黨建題材的內(nèi)容多以紅黃色調(diào)為主，紅黃色代表激情、斗志、革命，給人以歡樂(lè)、情緒飽滿激烈的感覺，符合黨建的主題；山水主題的墻繪以黑白水墨為主，給人素雅寧?kù)o、心曠神怡的感覺；卡通主題的墻繪多采用鮮艷的色彩搭配，一眼就能吸引入的眼球，給人明快鮮亮的感覺。在色彩設(shè)計(jì)上，新農(nóng)村建設(shè)中墻繪藝術(shù)設(shè)計(jì)較適宜根據(jù)當(dāng)?shù)氐膶?shí)際情況和所表現(xiàn)的主題內(nèi)容來(lái)定奪，多采用能彰顯地方民族特色的色調(diào)。

4 總結(jié)

近年來(lái)，新農(nóng)村建設(shè)的步伐穩(wěn)步向前，新農(nóng)村建設(shè)備受相關(guān)部門關(guān)注，作為重要載體的墻繪藝術(shù)在新農(nóng)村中的推廣也受到關(guān)注。本文是通過(guò)對(duì)新農(nóng)村建設(shè)中的墻繪藝術(shù)可用性研究的角度出發(fā)，認(rèn)為墻繪藝術(shù)布局設(shè)計(jì)、題材分類、色彩設(shè)計(jì)等方面在墻繪藝術(shù)可用性中占據(jù)重要地位，在進(jìn)行墻繪藝術(shù)可用性設(shè)計(jì)時(shí)必須從新農(nóng)村實(shí)際情況出發(fā)，注重圖形內(nèi)容設(shè)計(jì)時(shí)的美觀性，不斷對(duì)墻繪內(nèi)容進(jìn)行優(yōu)化，把握其時(shí)效性和實(shí)用性，滿足大眾的實(shí)際需求，從而使墻繪藝術(shù)在新農(nóng)村建設(shè)中獨(dú)樹一幟。

參考文獻(xiàn)

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