《霍夫曼的故事》三位女主人公舞臺形象分析

【摘要】雅克·奧芬巴赫的大歌劇《霍夫曼的故事》三幕均為獨立的故事，這使三位女主人公的演唱和舞臺形象變得尤為重要。本文通過對奧林匹亞、安東尼婭、朱麗葉塔的角色、性格、聲部、形象特點進行分析，明確三位女主人公在劇中的地位，為在演唱中更好的表現歌劇形象打下堅實的基礎。

【關鍵詞】奧芬巴赫；《霍夫曼的故事》；舞臺形象分析

【中圖分類號】J60 【文獻標識碼】A

一、雅克·奧芬巴赫

雅克·奧芬巴赫（Jacques Offenbach，1819-1880），作為輕歌劇的創始人之一，是法國浪漫主義時期具有非凡影響力的作曲家。1855年獨幕輕歌劇《兩盲人》在巴黎的首演把雅克·奧芬巴赫這位德裔作曲家推上了歷史舞臺，也使輕歌劇開始在法國歌劇史上大放異彩。此后二十多年，他創作了大量的輕歌劇作品，音樂作品超過了100部。《地獄中的奧菲歐》（1858）《嘆息橋》（1861）、《饒舌者》（1862）、《這些萊茵河人》（1864）、《美麗的海倫》（1864）、《牧羊人》（1865）、《藍胡子》（1866）、《巴黎人的生活》（1866）、《格羅什坦公爵夫人》（1867）、《佩里克爾》（1868）、《強盜》（1869）等均為世人所稱道。

他的輕歌劇特點鮮明，主題輕松、幽默并伴有諷刺意味。劇本常采用志怪小說、童話故事等多種體裁；對白的應用很大程度上替代了傳統大歌劇中宣敘調的演唱；在音樂上他緊隨著莫扎特的步伐，音樂在歌劇中占據了主導地位，奧芬巴赫創作的音樂輕松詼諧、節奏多變，善用具有大調調式的舞曲表現戲劇特征，與具有反諷意味的歌詞形成對比；在配樂上常用管弦樂作為劇情背景鋪墊表現輕松的喜劇氣氛；舞蹈采用大量的民間舞蹈作為素材如康康舞、瑪祖卡舞曲、加洛普舞曲等；在角色的刻畫上，角色分配合理，每個重要角色的性格特點都十分鮮明且聯系密切。

1879年他的第一百部作品的上演并沒有使奧芬巴赫的內心獲得平靜。早在1851年奧芬巴赫就接觸到了卡萊和巴比耶的腳本，但是早年奧芬巴赫沒有足夠的寫作經驗去完成。他沒有放棄對這個腳本的喜愛，通過20多年的輕歌劇寫作他的技法越發成熟，他對于古典音樂的癡迷卻日漸加深，他不滿足于只寫作滑稽的只供眾人取樂的作品。正如尼采在1888年給卡斯特的信中曾這樣說“在奧芬巴赫的每部作品中，他總創造出四五次大膽的滑稽場面，但是在古典和絕對邏輯的基礎上……奧芬巴赫的作品有迷人的魅力，它們真正是一些到目前為止歌劇所創造的如詩意般美麗的東西”。

1877年一直被痛風折磨的奧芬巴赫摒棄了輕歌劇的寫作手法，艱難地寫著這部嚴肅的大歌劇《霍夫曼的故事》。這是他一生最快樂興奮的時光，這部歌劇傾注了他所有的精力。盡管在他去世前他只完成了歌劇中的鋼琴總譜，但他向世人證明了他可以寫出流芳百世令人肅然起敬的作品。1881年2月10日，這部歌劇首演后演繹了400多年，成為了法國極具代表性的歌劇作品之一。

二、《霍夫曼的故事》劇本介紹

霍夫曼（E.T.A.Hoffmann，1776—1882）十九世紀初德國具有非凡影響力的小說家，音樂評論家、作曲家，同時他精通法律，對于美術的造詣也十分深厚。他是德國后期浪漫派的重要代表，在歐洲文學的發展史上，霍夫曼的創作體現了從浪漫主義向批判現實主義的過渡和轉化。這與他坎坷的人生經歷是分不開的。正如《霍夫曼的故事》中男主人公無法獲得愛情、沉醉在酒精里一樣，現實中的霍夫曼也正是如此。他的作品散發著迷幻的色彩，他的“怪”十分符合奧芬巴赫的胃口。荒誕劇《奧德榮》的上演使奧芬巴赫更堅信了一定要用其作為自己大歌劇的劇本。

奧芬巴赫選取了短篇小說《睡魔》（1816）、《失去幻影的故事》（1815）和《克雷斯佩爾顧問》作為三幕歌劇的三個故事的劇本，加上序幕和尾幕構成了整個歌劇的框架，霍夫曼變成了主人公。

（一）序幕

這是一位追求浪漫愛情的詩人，女神繆斯想要勸他放棄愛情把精力投入到詩歌的創作中去，因此化身為了他的朋友，在小酒館中聽著已醉了的霍夫曼娓娓道來他的三段奇幻但以悲劇收尾的愛情故事。

（二）第一幕

發明家斯帕蘭扎尼和科學家佩利烏斯，制造了一個機械娃娃奧林匹亞，她美麗、可愛。霍夫曼透過魔幻眼鏡，立馬墜入了愛河。她的《林間小鳥》吸引著霍夫曼，并向她求愛，但是機器玩偶根本沒有感情。而魔鬼和發明家在爭吵中互相爭奪，毀了奧林匹亞，在眾人的嘲笑中黯然離開。

（三）第二幕

霍夫曼的未婚妻安東尼婭，有著完美嗓音的她卻體弱多病。她演唱的《小鴿子，飛走了》優美抒情。眾人都告誡她不要再唱歌了，但惡魔米拉克爾醫生不斷地魅惑她，甚至用魔法讓安東尼婭看到已故母親引導她不停地唱歌，直至生命的終點。

（四）第三幕

伴隨著女聲二重唱《船歌》，名妓朱麗葉塔出現在眾人面前。她與魔鬼做了交易要騙取霍夫曼的影子，因此她辦了一場盛大的宴會，并借機教唆霍夫曼與情敵決斗。霍夫曼被魅惑贏了比賽，卻被偷走了自己的影子，朱麗葉塔早已逃走。

（五）尾幕

場景回到霍夫曼的酒店，霍夫曼講完了他的三段故事，醉倒在酒桌上。夢中見到藝術女神繆斯，決定不再相信虛無縹緲的愛情，要把他的熱情都奉獻給藝術創作中去。

三、三位女主人公舞臺形象分析

（一）角色特點

奧芬巴赫在寫作一部歌劇時，一般根據劇中年齡階段分配角色。高音聲部用于年輕的角色，如年輕的姑娘，天真爛漫的由孩童來扮演，中低聲部用于表現年齡較大或在劇中有一定地位的角色，如父親、法官。

長期的輕歌劇寫作使奧芬巴赫了解到這與人們的日常生活十分貼切，符合大眾的音樂審美。他和許多作曲家一樣，用女高音演繹戲劇中女主角的唱段。所以《霍夫曼的故事》中三位女主角均由女高音扮演，奧林匹亞和安東尼婭都是美麗的少女，一個是有著夜鶯般聲音的機械娃娃，一個是有著魔鬼也想得到的美妙的歌喉，因此音色應表現活潑、明亮富有朝氣。朱麗葉塔是一位名妓，她善于與男人們周旋，她的聲音少了一絲俏皮，卻添了一份成熟的美感，因此她的音色應表現出成熟自信的氣質。

（二）性格特點

歌劇中的女主角一般都是聯系劇情發展主線的關鍵人物，她們的性格也更加生動、鮮明。《霍夫曼的故事》中三位女主人公，奧林匹亞活潑、俏皮、舞姿優美、歌聲靈動，是個機器娃娃。她既是霍夫曼魔幻眼鏡中美麗又善解人意的少女，在現實中又是個關節不太靈活的木偶。她在演唱《林間小鳥》時，一度因為身上的發條松掉，差點中斷演唱。安東尼婭是美麗、善良、渴望自由、渴望愛情的閨中少女。她涉世不深，熱愛唱歌，由于身體因素被父親禁止唱歌，她一開口唱歌就用盡了自己的生命去演唱。朱麗葉塔是成熟、有主見且充滿魅力的美麗女人，懂得利用自己的美貌達到自己的目的。她被魔鬼誘惑，想要得到漂亮的珠寶，與魔鬼做交易，想要騙取霍夫曼的影子，因此她的歌聲有強大的誘惑力。

（三）聲部特點

歌劇整體采用了抒情性的音樂做背景。根據劇情需要對角色聲部進行更細致的分類，由于三個故事之間聯系性不強，女主角形象更加鮮明。為了表現三位女主角不同人物的性格，使每一種聲音類型都能完美表現劇中人物形象，理清女主角演唱聲部特色對三位女主人公人物形象的塑造有著重要作用。

第一幕《林間小鳥》中的奧林匹亞由花腔女高音（Coloratura Soprano）飾演。花腔女高音在美聲唱法中注重高音區或主旋律的炫技，音色明亮、輕盈、跳躍感強，聲音靈活多變、極具色彩，音域（可超過c3）多用于表現歡快、活潑、華麗的曲調，表現力極強、一般用于戲劇中表現情感的部分。作曲家用花腔的聲音特點、明快的音樂和跳躍性的樂句刻畫奧林匹亞的性格特征，貼切且生動。

第二幕《小鴿子，飛走了》中安東尼婭由抒情女高音（Lyric Soprano）飾演。抒情女高音注重演繹劇中人物細膩的情感。音色柔美、行腔連貫，聲音連貫優美富有感染力，音域 （b-c3）多用于表現抒情、溫暖的曲調，抒情與高音更加強調氣息的控制力，刻畫出安東尼婭向往自由、憂郁的氣質。

第三幕《船歌》中朱麗葉塔由戲劇女高音（Dramatic Soprano）飾演。在戲劇女高音中劇中女主角更偏向于戲劇抒情女高音。與戲劇女高音寬厚的音色有所不同，在歌唱中既具有抒情性又具有力量性。音色較暗，戲劇張力十足，音域（a- c3）多用于展現人物魅力，刻畫出朱麗葉塔自信的、有吸引力的人物性格。

（四）形象特點

奧林匹亞是一個漂亮靈巧的機械娃娃。在神奇眼鏡中她變得舞姿輕盈、歌聲如夜鶯般明亮動人。但是機械娃娃是有缺陷的，當她唱到一半時發條需要重新擰緊。在表現這一人物形象時，表演者往往把自己當做機械娃娃。她邁著笨拙的腳步，揮舞著僵硬的手臂，眼神空洞，口型基本保持不變，不做大幅度的動作。在唱到一半時，表演者為了表現機械娃娃能量用完，用下滑音的演唱和身體支撐不住向下傾倒去表現，把奧林匹亞表演的惟妙惟肖，成為第一幕乃至全劇的亮點。

安東尼婭是一個天真可愛、對歌唱充滿向往的女孩，由于生病，她的父親把她關在家里不讓她唱歌。她向往愛情、自由、歌唱。所以當她唱起《小鴿子，飛走了》的時候，她的眼睛里閃著光芒。惡魔化身醫生來誘惑她一遍遍的演唱，所以她傾盡生命演唱，在歌聲中迎來了生命的終結。表演者在表現安東尼婭時更需要表現她的渴望。

朱麗葉塔對寶石的貪婪促成了她與惡魔的交易，作為一位名妓，她有撩人的手段，更有著一種成熟的美感。她要用歌聲吸引霍夫曼，用盡辦法使霍夫曼愛上她，所以她的美麗背后還有一絲絲狡詐。表演者在表現人物時更應注意角色復雜的情感表達。

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作者簡介：葉雨蒙（1988—），女，漢族，安徽宿州埇橋區人，碩士，研究方向：音樂 課程與教學論。