探析玉石雕刻的傳神之美

[摘 要]玉石需要經過精雕細琢才能展現傳神之美，在對“傳神”的演繹上，也需要雕刻者發揮自身的創造力，在精細化程度上不斷延伸，以精湛的技藝完成高質量的作品。這也要求雕刻者在雕刻前需要對玉石材料和作品的靈魂進行深層剖析，讓作品既能顯示出玉石原料本身的材質之美，也能展現出雕刻者的專業技術。

[關 鍵 詞]玉石雕刻；技法；傳神

[中圖分類號]J30 [文獻標志碼] A [文章編號] 2095-8854（2018）06-0051-01

古往今來，一件優秀的玉雕作品不僅追求玉料本身材質的優質，也應運用后天的雕刻技法，獨具匠心地融入設計巧思，以雕刻展現玉石的精神和藝術美感。為了達到傳神之美的效果，玉石雕刻應當不斷突破藝術創造上的新思路，筆者將從自身的經驗出發，對展現玉石雕刻傳神之美的方法進行分析，望能為廣大玉雕同仁提供一定的借鑒和思考。

一、玉石雕刻的技藝和構思

在玉石雕刻前，首先需要根據材料選擇特定的雕刻方法，形成藝術構思。第一步，雕刻者需要對玉石材料的顏色、質地、紋理、特征進行觀察，找到玉石的特點，發現玉石之美。不同的玉石材料具有獨特的個性美，只有發現其特點，才能為其賦予審美價值。第二步，通過雕刻手法展現玉石的美感。這就要求玉石雕刻者能夠具備精湛的技術。隨著科學技術的發展，很多雕刻者都將機械工具運用到玉石創作中，雖然這對玉石雕刻帶來了便利，但是常常也會出現雷同和細節不精致的問題，只有在雕刻的過程中將技術工具和方法融合在一起，才能雕刻出有特色的玉雕作品。第三步，注重細節進行創作。傳統的玉石雕刻風格上較為單調，只關注玉石材料的形態和質地，并沒有將玉石的紋路和顏色考慮其中，從而影響了玉石雕刻創作思路的廣闊性。隨著玉石雕刻技術的發展，雕刻者們可以從玉石本身的天然紋理入手，綜合性表現玉石的內外特征，并融合和時代題材進行藝術創作，從而給觀賞者帶來耳目一新的感覺。

二、玉石雕刻的藝術美

展現玉雕作品藝術美的前提在于了解自然景觀和人文景色的美感所在，然后將之融入玉雕作品中。在用玉石材料展現自然景觀之美時，可以選擇質地溫和的松玉、水晶、瑪瑙等，然后再根據具體的題材選擇玉石類別。展現人文景觀的藝術美時，雕刻者需要認識到從不同的層次上展現，例如，凸顯人文景觀的造型美、雕琢工藝和技巧。人文景觀的玉雕作品也會受到社會發展要素的影響，和人們的審美方式、社會風俗息息相關。值得一提的是，無論進行哪種類型的玉石雕刻，為保證玉雕作品別具一格的藝術美，雕刻者需要結合傳統技術進行雕刻，并將時代內涵融入其中，實現傳統和現代審美的結合，展現玉石材質和工藝融合的非凡意境之美。

三、增加雕刻作品的傳神路徑

“傳神”是對玉雕作品藝術表現力的最高評價，然而，在對“傳神”二字的理解上，卻少有雕刻者進行深入研究。“傳神”代表著玉雕作品中的生機與活力，傳神的玉雕作品不僅能夠反映現實生活，也能概括生活，展現人類的真善美。想要達到傳神，需要具備一定條件，即材質優異的上等玉石結合精湛的工藝，再加上精巧的雕刻工具，是實現“傳神”的重要前提。然而，即使具備了以上三者條件仍然無法輕易達到傳神的境界，因為雕刻者的創新和巧思才是實現傳神的點睛之筆。近幾年隨著玉料的稀缺，為創作傳神的玉雕作品提出了挑戰。雕刻者不僅要在制作工藝方法和使用工具上都達到專業的水平，更重要的是，應當和玉石有一種互通的情感，能夠和玉石之間形成呼應，這樣即使受限于玉石的材料、雕刻工藝、雕刻工具以及方法，仍然可以創作出傳神的玉雕作品，獲得欣賞者的稱贊，因為雕刻者個人審美的融入，為玉石雕刻賦予了獨特性。為了更好地把握作品中的傳神之美，雕刻者也應當勇于打破傳統思想的束縛，進行創新，體現玉石雕刻作品的獨到之處，同時凸顯玉雕作品的文化內涵。每一件玉雕作品都是一個生命，有了生命力自然傳神，所以在進行雕刻時不應當將目光過多地放在玉石材質的瑕疵之處，而是應該做好構思和設計，用技巧“化干戈為玉帛”，讓具有瑕疵的玉石仍然能夠煥發出讓人過目不忘的獨特魅力。

總之，玉雕作為一種傳統藝術，為了在新時期獲得更好的發展，雕刻者應當在細節和構思上多下功夫，在雕刻時投入更多的精力，將技藝和玉石材料融合在一起，體現出玉石的價值。玉石本身的靈氣不應當被拙劣的雕刻手段所掩蓋，也不應當被雕刻技術喧賓奪主，只有將玉石作為一種媒介，為玉雕作品賦予“靈魂”，才能拓寬玉雕作品的藝術表現力，在新時代讓玉雕煥發出更奪目的藝術光芒。

參考文獻：

陳喜偉. 現代木雕藝術中生動傳神之美的塑造探析[J].明日風尚，2018（12）：7-9.

作者簡介：翟昌朋 ，2005年畢業于西安美術學院雕塑系。多年以來，一直在雕塑雕刻領域努力實踐，尋找西方審美與中國傳統美學的平衡點。近年來專注于玉雕實踐，弘揚中國傳統美學。