淺談工筆人物畫的裝飾性

龍雙群

[摘 要]工筆人物畫是中國繪畫中的一種傳統(tǒng)繪畫形式。它追求繪畫手段的裝飾意味，強調(diào)線條的韻律感、構(gòu)圖的平面化、色彩的主觀性。中國工筆人物畫的裝飾性具有悠久的歷史淵源。裝飾性表現(xiàn)在色彩、線條和構(gòu)圖元素中。工筆人物畫的發(fā)展，需要不斷研究其中蘊含的裝飾美，實現(xiàn)繪畫手段、技藝等的拓展創(chuàng)新。

[關(guān) 鍵 詞]工筆人物畫；裝飾性；色彩；線條；構(gòu)圖

[中圖分類號]G71 [文獻標(biāo)志碼] A [文章編號] 2095-8854（2018）06-0081-01

工筆人物畫經(jīng)歷了唐宋時期的繁榮，元、明、清三代的衰落，把時代使命留給了現(xiàn)代和當(dāng)代。20世紀(jì)初期，在西方藝術(shù)文化和現(xiàn)代審美觀念的沖擊下，中國工筆人物畫也受到了巨大的影響，裝飾性已經(jīng)成為現(xiàn)在人們普遍追求的目標(biāo)，裝飾性特征也越來越被重視、強調(diào)和突出。現(xiàn)如今工筆人物畫發(fā)展迅速，只有不斷研究工筆畫人物畫的裝飾性，運用多種藝術(shù)表現(xiàn)形式，才能使中國工筆人物畫保留傳統(tǒng)繪畫的精髓，傾注當(dāng)代人的思想，真正實現(xiàn)繪畫手段、技藝等的創(chuàng)新和拓展。

工筆人物畫根植于中國傳統(tǒng)繪畫的沃土中，經(jīng)歷了兩千多年的發(fā)展演變，形成了獨特的審美價值。傳統(tǒng)工筆人物畫中造型藝術(shù)是最原始的狀態(tài)，它著重強調(diào)線條的節(jié)奏感、色彩的主觀性和構(gòu)圖的平面化。例如，青海省孫家寨馬家窯出土的“舞蹈彩陶盆”，在盆口附近的內(nèi)壁上畫了三組舞蹈裝飾品。每一組五人，他們都并肩攜手，快樂地舞蹈，所繪舞蹈人物奔放靈動，富有強烈的節(jié)奏感。我們還可以從壁畫、絲綢繪畫、不同時期的青銅器中找到裝飾語言的痕跡。當(dāng)今工筆人物畫呈現(xiàn)了多元化的發(fā)展趨勢，形成了新的繪畫形式，但是都沒有摒棄傳統(tǒng)工筆人物畫的裝飾性特征。

工筆人物畫自古以來就在不斷地追求畫面的裝飾性，畫家也在探索各種裝飾性手段，而裝飾性表現(xiàn)在色彩、線條和構(gòu)圖元素中。

線條具有高度概括能力，在確定物體的外在輪廓時可以丟掉一切復(fù)雜的細(xì)節(jié)，抓住物像的特征和精神風(fēng)貌，通過簡練的線條準(zhǔn)確地表現(xiàn)出形體結(jié)構(gòu)和質(zhì)感。工筆畫中的線條不僅可以表現(xiàn)物像形體結(jié)構(gòu)的輪廓邊緣，還具有獨特的美學(xué)價值。工筆人物畫中的線條或纖細(xì)柔美，或粗獷有力，本身就具有裝飾性的特點。

隨著繪畫語言廣泛地應(yīng)用于工筆人物畫中，使得其色彩也具備裝飾性的特征。工筆人物畫中的色彩不僅僅追求逼真的表現(xiàn)，而且將色彩運用理性化、情感化、裝飾化。例如山西永樂宮壁畫最具代表性，壁畫以重墨勾線，采用傳統(tǒng)重彩勾填厚涂法，使用石青、石綠、朱砂、雄黃等礦物質(zhì)顏料，并且用白色或者其他單純的色調(diào)間隔出來，壁畫局部堆金瀝粉，設(shè)色華美艷麗。色彩的處理極大地突出了平面化的裝飾特點。

中國工筆人物畫在構(gòu)圖上采用散點透視法。散點透視具有多個消失點，這使畫面平面化，能夠更好地體現(xiàn)裝飾美。散點透視表現(xiàn)最為突出的當(dāng)屬北宋張擇端的《清明上河圖》，整幅畫面生動自然，描繪了北宋欣欣向榮的繁榮景象，一步一景，具有濃烈的裝飾意味。

隨著時代的變遷，工筆人物畫作為綿延久遠的中國傳統(tǒng)繪畫中極具代表性的一支，也在沿襲和創(chuàng)新的交替中探索著其前進的方向。當(dāng)代工筆人物畫在造型、肌理、色彩等方面都有所突破，把現(xiàn)代的表現(xiàn)手法、西方的抽象理念等運用到繪畫中來，強化了繪畫的本質(zhì)特征，以新的多樣的姿態(tài)呈現(xiàn)出強烈的時代感，展現(xiàn)出獨特的裝飾美感。

我通過對工筆人物畫裝飾性知識的一系列探究，創(chuàng)作中既保留了原始技法又增加了畫面的裝飾性意味。在創(chuàng)作選題方面，我深入生活，以專業(yè)攝影作品為元素，命名為“低調(diào)的奢華”，表現(xiàn)的是一位著現(xiàn)代長裙的時尚美女，慵懶的蜷縮在奢華的沙發(fā)上，背景是圓明園的廢墟園林。這中間有古代園林與今世美女的對話，有低調(diào)場景與奢華人物的對話，從中以小窺大。在構(gòu)圖方面，我采用的是豎向卷軸構(gòu)圖，最大限度地提升上下縱深感，更顯人物的修長。在空間方面，我并沒有著力營造三維的空間感，更多的是在二維空間中去刻畫深造，虛化背景，盡可能地去強調(diào)它的裝飾性。在線條方面，我用極具裝飾性的線條去勾勒人物的面部及長裙的花紋，把握線條的節(jié)奏感、疏密聚散表現(xiàn)人物內(nèi)心的情感。色彩也能很好地體現(xiàn)畫家的情感，我的創(chuàng)作中人物由黃、紅、藍、綠幾大色塊組成，而背景則為深灰色，并且使這些色彩變得平面化，改變真實的色彩感覺，加入自我色彩情感，使畫面呈現(xiàn)出一種裝飾性的感覺。

近年來，受西方文化等外來文化的影響，加之創(chuàng)作環(huán)境的日趨寬松、市場狀況逐步上升等因素的刺激，工筆人物畫創(chuàng)作在整體上呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展態(tài)勢和前所未有的繁榮景象。一大批畫家以各自不同的角度與方式，對工筆畫的創(chuàng)新問題進行了探索和實踐，工筆人物畫所體現(xiàn)的裝飾美感和獨特的藝術(shù)表現(xiàn)形式無論是題材、線條、色彩、構(gòu)圖，都完美地表現(xiàn)了工筆人物畫的裝飾性。新時代的我們應(yīng)該秉承新的時代特點和新的知識理念創(chuàng)作出符合當(dāng)代潮流特征的優(yōu)秀工筆人物畫作品。

參考文獻：

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