淺談木雕陰刻工藝

[摘 要]木雕藝術在我國歷史悠久，是中國所獨有的一種藝術瑰寶，普遍被廣大研究學者公認萌芽于原始社會時期，發展至今歷經數千年，堪稱我國乃至世界文化藝術寶庫中極具中國傳統特色的存在。中國木雕中有兩種常見基本雕刻手法，即陰刻與陽刻。所提及的木雕陰刻選材豐富，作品常常寓意吉樣喜慶、求福求壽、去邪除惡、祈求平安，具有濃厚的地域特色。

[關 鍵 詞]木雕陰刻；雕刻技法；藝術瑰寶

[中圖分類號]J50 [文獻標志碼] A [文章編號] 2095-8854（2018）06-0124-02

陰刻技法在我國傳統木雕行業中是一種常見手法。木雕陰刻工藝是指木雕師利用雕刻器材以凹入形式表現線條、字體或畫面的一種藝術表現方式。木雕陰刻是東陽木雕文化中的重要組成部分，歷史十分悠久。數千年間，經過民間木雕藝術家們的不斷探索與實踐，藝術創作經久不衰，作品在國內外享有盛譽。本篇將對木雕陰刻技術進行相對詳細的介紹，希望對廣大木雕愛好者們提供一些幫助。

一、木雕陰刻的工藝特點

木雕陰刻工藝有柔、順、挺、頓這四大特點。白描和書法是陰刻線條及畫面的兩種基本表現方法，故而柔美、順滑、挺括、頓挫成為觀賞者對于木雕陰刻工藝品的第一印象。柔與順是在木雕印刻創作中雕刻人物花鳥時最為重點的要求，譬如人物衣飾面部表情抑或蟲鳥輪廓等都務必要求自然流暢地在雕刻時表現出來；挺括則是主要體現在陰刻長線條邊框以及草木紋理；頓則是指書法字體在木雕上所要體現出的意態，要凸顯筆畫的起勢和頓點，這與書法的大體要求有異曲同工之處。此外，在陰刻花鳥山水題材的老枝、山石上更要表現出頓挫老結的感覺。書畫韻味通過陰刻細膩獨到的手法極易被表現出來。毛筆在宣紙上留下的墨痕，帶出的飛白或是有意或是無意，但是陰刻每一筆都是有意而為之的，將有形化為無形，這也許就是很多人認為的陰刻難度大的地方，正如佛告須菩提曰：“凡所有相者，皆是虛妄，若見諸相非相，即見如來?！?/p>

二、木雕陰刻的選稿

中國畫尤其是水墨畫最求意境和縱深，木雕陰刻也是如此。在選稿的時候，就需選擇層次豐富的畫面，這樣的稿件陰刻出玉雕作品方能展現出意境效果來。這就像極了蘇繡藝術，選稿一定程度上決定了作品成敗。

以寫意與工筆相結合的圖稿則是木雕陰刻的首選。木雕陰刻在進行純工筆類的稿件雕刻時，難度較大，往往會線條呆滯、頓挫。純寫意的圖稿又會顯現出陰刻工具表現力單一的劣勢，往往難以彰顯出毛筆抑揚頓挫、深淺濃淡的筆墨之趣。故而單一形式的畫作并不適宜充當木雕陰刻的稿件，木雕陰刻對于此類原畫稿的還原度也難以達到較高水準，因此選稿應當選擇工筆寫意兼具的畫面。

在創作木雕淺刻作品的過程中，模仿畫作的筆墨技法，加上作者的主觀感受，作品也能呈現出獨特的意境。例如，筆者創作的唐詩系列作品，作品詩中有畫，畫中有詩，情景交融， 《竹里館》表現了一種清靜安詳的境界。詩中寫道：“獨坐幽篁里，彈琴復長嘯。”詩人獨自一人坐在幽深茂密的竹林之中，不論“彈琴”還是“長嘯”，都體現出詩人高雅閑淡、超凡脫俗的氣質?！吧盍秩瞬恢髟聛硐嗾??！弊约浩Ь釉谏盍种校灰蛴忻髟孪嗾?，并不感到孤獨，全詩的格調幽靜閑遠，仿佛詩人的心境與自然的景致全部融為一體了?？梢?，木雕淺刻作品常常是技法表現與作者感受的融合統一，作品只有表現出一定的意境才具有生命力，這也是木雕陰刻在選稿之初就應該注意到的地方。

三、陰刻工藝的主要環節

進入陰刻環節，這與象牙淺刻雖有差異，但依然具有異曲同工之妙。陰刻工藝在操作上有勾勒輪廓、逐層刻畫、關鍵部位細化等大概三個環節。在這三個環節上可以選擇不同的雕刻鉆頭進行操作，各個鉆頭所勾畫出的線條各有不同，圖案輪廓線的勾勒決定了畫面的整體布局。逐層刻畫則是對畫面中各個構成的空間處理。陰刻技法要表達出畫面縱深和質感，層次刻畫相當重要，常用的技法有勾、刮、拉、頓等，是將線與面組合排列的過程，也是在平面基礎上做出凹凸效果的過程，一般情況下，畫稿中色彩的濃淡對應著陰刻木料做的琢刻深淺，塊面的前后、遠近也大都是通過陰刻深淺疏密來表達。逐層刻畫這一環節決定著陰刻作品的成品效果，看似平常卻最見作者功力，刻畫一招一式都包含著作者的技藝水平和審美造詣。關鍵部位細化的這一過程是需要極大耐心和極其細膩的技術才能做到的。因此，在這一環節的處理上，大多常常需要借助放大鏡完成，這也將木雕陰刻工藝的細膩程度提高了一個檔次。局部的細化，堪稱木雕陰刻的畫龍點睛之筆。

陰刻工藝完成后，一幅作品雛形就會呈現出來，作者還需要根據整體畫面感進行細微調整，畢竟金屬工具陰刻木雕難以如同毛筆馳騁宣紙一般肆意灑脫、一揮而就。需要將陰刻分部完成的組合加以統一協調。只有經歷了這一創作流程，一件陰刻作品才算是大功告成。

最初陰刻大多是用白描勾勒，再用填實的形式去表現 ，但這種表現方式很難體現畫面的濃淡虛實變化，如今更多人傾向于陽雕陰刻結合的方式去雕刻，并配合打磨的手法，通過光影折射出凹凸來體現物體的質感，最后打磨工序也非常重要，陰刻打磨與陽雕工藝的打磨不盡相同，陰刻打磨必須隨行就勢，根據雕刻的凹凸轉折面來打，因為打磨面積往往非常小，必須反復多次研磨才能達到預想效果，在打磨中也要根據畫面不停地調整變化力度，這是考驗繪畫基本功的時候，沒有基本功，對打磨輕重的掌握不到位，很可能整個畫面就會功虧一簣。

四、木雕陰刻工藝的創新

藝術的生命在于它的不斷創新、完善和發展。只有不斷地創作提高，木雕陰刻藝術才有旺盛的生命力。木雕陰刻早期作品鄉土氣息濃厚，民間趣味很足，創作的作品細膩具體，刻工有條不紊，立體感強。隨著歷代藝人們的不斷繼承和創新，木雕陰刻作品的材質、作品色彩、創作工具等都出現了很大的發展和變化，使創作作品的整體美感、收藏價值、畫面層次感、刀工技法等都得到了前所未有的發展，充分展現了木雕陰刻獨特的風格和藝術魅力，形成了鮮明獨特的藝術特征。

采用陰刻工藝制作木雕工藝品是我國傳統紅木文化的一次發展創新，也是我國雕刻藝術思路的一次重大突破。陰刻工藝讓木材的表現力更加細膩精致，別出心裁的立體化形式表現出的美感更加生動靈活，精湛的陰刻雕刻手法體現出的不僅是對至工至美的不懈追求，更展現出一絲不茍的工匠精神。可以說陰刻技法是一種能夠使枯木綻花的神奇藝術，是我國傳統藝術文化寶庫的一件瑰寶！

參考文獻：

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作者簡介：李儒本，湖北黃石陽新人。木雕高級工，二級技師，中山市工藝美術大師，中山市工藝美術協會木雕專業委員會副主任委員，廣東省工藝美術協會理事委員，傳統絲翎檀雕技藝創造師。家具行業技術能手。從業十八年，已有30余件作品獲獎；2016年在中山紅博城設立創造工作室，師承浙江陳其明師傅。2005年出師后開始從事木雕專業工作及承包企業工藝雕刻。作品《知竹》獲2017年廣東省工藝美術精品獎金獎，作品《一路連科》獲珠三角工藝美術精品評比金獎。木雕《寒雀圖》2017年獲第十三屆中國工藝美術文化創意獎銀獎，《木雕鸚鵡圖》2017獲第四屆珠三角工藝美術精品工美金匠金獎，《木雕雪晴鷺憩圖》2017獲第四屆珠三角工藝美術精品工美金匠銀獎。作品《雄鷹圖》2017年獲中國工藝美術協會金鳳凰創新產品設計大賽銅獎?！栋最^草叢圖》2017年獲第三屆中山市文化創意博覽會文化創意獎金獎?！肚钟^音》2017年獲第三屆中山石文化創意博覽會文化創意獎銀獎?！段甯ＥR門》2018年獲中國工藝美術協會金鳳凰設計大賽銀獎。《齊心協力》2018年榮獲中國工藝美術文化創意獎金獎。