采茶戲音樂的多元化創作淺析

楊賽君

【摘要】采茶戲音樂是一種歷史悠久、獨具民族音樂特色的藝術形式，它吸收了地方民俗文化的精髓，有著濃郁的鄉土氣息和田野風情。對此，筆者從采茶戲音樂特征入手，探討了采茶戲音樂的多元化創作，以期豐富采茶戲音樂內涵和主題意蘊，優化采茶戲音樂藝術品質，從而促進采茶戲音樂的不斷發展。

【關鍵詞】采茶戲;音樂特征;多元化創作

【中圖分類號】J617.5? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A

一、采茶戲音樂的主要特征

（一）鄉土特色突出，喜劇色彩濃厚

一方面，采茶戲主要描繪的是采茶人民群眾勞作的生活場景，擷取日常生活瑣事入戲，表達了茶農勤勞樸實、機智勇敢的精神，充滿濃郁的鄉土氣息韻味和地方特色;另一方面，采茶戲音樂是由茶農在采茶時即興演唱而成的，語言簡單直白，幽默風趣，表演歡快活潑，氣氛輕松愉悅，極富喜劇色彩，常常令觀眾捧腹大笑。如采茶戲《補皮鞋》《試妻》《游湖》等戲曲，貼近生活，語言幽默詼諧，情節生動形象，趣味性較強，頗受觀從喜愛。同時，采茶戲多以喜劇和鬧劇為主，很少有正劇和悲劇，即使是悲劇事件，也會以喜劇形式表現出來，它折射出底層勞動人民樂觀向上、熱愛生活的態度。如采茶戲《滿妹賀喜》《大勸夫》《四九看妹》，均以喜劇的手法批判和諷刺當時的社會現實。

（二）唱腔形式獨特，可塑性較強

任何一種戲曲都有自身獨特的腔調，采茶戲亦是如此。采茶戲音樂風格鮮明，唱腔形式獨特，可塑性較強，以“茶腔”和“燈腔”為主，“路腔”和“雜調”為輔，簡稱“三腔一調”，極大地豐富了采茶戲音樂表現力，為采茶戲音樂載歌載舞的表演藝術提供了廣闊的天地。茶腔音色優美抒情，多以徵調、商調和羽調為主;燈腔音質渾厚，旋律多變，多以徵調和宮調為主;路腔詼諧逗趣，活潑輕松，多以商調為主;雜調音質柔美，雖不做主唱腔，但偶爾穿插使用時，可以起到良好的點綴作用。

（三）表演“三奇三絕”，別具匠心

“三奇三絕”是采茶戲音樂獨有的藝術特色，其中，“三奇”是指采茶戲音樂無宮廷舞和才子佳人舞，只描述勞動人民的生活與愛情，采茶戲音樂表演形式以歌、舞、戲三者并重，相伴相隨;而“三絕”，即靈活多變的扇子花、別具一格的單袖筒、獨具特色的矮子步，是采茶戲音樂重要的藝術瑰寶。

二、采茶戲音樂的多元化創作

（一）與時俱進，推陳出新，豐富采茶戲音樂發展內涵

采茶戲音樂發展停滯不前的主要原因之一是采茶戲音樂內容陳舊、創新不足，與新時代、新時期所傳達的主流思想與價值觀念相沖突，難以得到社會大眾的認可，從而無法得到廣泛傳播，導致采茶戲在大眾娛樂中的地位下降，逐漸沒落。因此，要想振興和弘揚采茶戲，必須做到與時俱進，不斷革新采茶戲音樂創作理念和內容，豐富采茶戲音樂內涵和主題意蘊，優化采茶戲音樂藝術品質，從而促進采茶戲音樂的不斷發展。一方面，要用心觀察生活，善于從現代生活中挖掘采茶戲音樂素材，使采茶戲音樂作品盡可能地貼近現代生活，使之符合現代人欣賞審美習慣，從而讓社會大眾產生情感共鳴，獲得社會大眾的認可，從而長久地流傳下去;另一面，在進行采茶戲音樂創作時，既要注意不同曲種文化的融合，又要順應時代發展，把握時代脈搏，推陳出新，嘗試從多元化的角度探索采茶戲的奧秘，使采茶戲音樂傳統元素與現代發展相互協調。比如采茶戲《月亮湖畔》，融時代性、藝術性以及娛樂性于一體，創作者不僅保持了采茶戲獨有的藝術特征，而且更在音樂唱腔和配器上有所創新，給觀眾以極強的視聽沖擊力和心靈震撼。再如，近年來，贛州采茶歌舞劇團審時度勢，以全新的思維理念尋求發展，在繼承傳統的基礎上創新藝術表現方式，創作出一批優秀的采茶戲新劇目，如《山歌情》《快樂標兵》《長長的紅背帶——獻愛客家母親的愛》《永遠的歌謠》等。

（二）選準曲牌，合理安排，增強采茶戲音樂作品感染力

采茶戲音樂曲牌調式靈活多樣，曲牌調式不同，所表現出來的作用和產生的效果也會有所不同。如茶腔曲牌，優美抒情，節奏明快，極富濃郁的田園鄉土氣息，用于表現家庭、社會生活和愛情故事，如《想戀姐》《紅繡鞋》等作品;燈腔曲牌，高亢熱情、氣氛濃烈，情緒振奮，可以營造熱鬧、紅火的氛圍，主要用于人物眾多的大型戲劇場景中，如《梳妝》《拜年歌》等作品;路腔曲牌，風趣幽默、輕松愉悅、喜悅活潑，用于小型歌舞劇中，如《補皮鞋》《對花》等作品;雜調曲牌，則輕盈玲瓏、嬌柔甜美，可以用于烘托人物性格，調節氣氛，如《賣雜貨調》《秧麥調》等作品。此外，從節奏上分析，采茶戲音樂曲調有快速、中速和慢速之分，若曲調調式選取不當，既會使采茶戲音樂作品的節奏感受到影響，又會使人物情感的表現、人物性格的塑造、戲曲情境的營造、矛盾沖突的烘托等受到影響。因此，在進行采茶戲音樂創作時，創作者要注意結合體裁，根據音樂風格、旋律以及具體使用情況，選準采茶戲音樂曲牌調式，同時注意將音樂調式的錯落、節奏的張弛變化以及旋律的情緒反差等納入采茶戲音樂創作設計和統籌安排中，從而增強采茶戲音樂作品的表現力和感染力。

（三）關注唱段，巧設唱腔，提高采茶戲音樂的藝術水平

重點唱段往往是采茶戲音樂作品的高潮部分，是渲染戲劇矛盾、展示人物內心沖突、塑造音樂人物形象特征的關鍵所在。重點唱段的優劣直接影響到整個采茶戲藝術水平的高低。因此，在采茶戲創作過程中，創作者要高度關注主要角色的重點唱段，格外突出唱腔和唱詞，把握節奏的張弛有度和情感層次的起伏變化，從而形成全劇高潮，提升采茶戲音樂表現力和藝術水平。另外，考慮到每個采茶戲表演者嗓音條件、用氣習慣、音調張力、發音方法和藝術修養的不同，其唱腔方式和潤腔手法也會有所不同。因此，在進行采茶戲音樂創作時，創作者還應注意表演者的自身條件，結合表演者的優勢和特長，因地制宜地設計唱腔，揚長避短，使每個表演者能夠準確有效地處理好唱腔的節奏、旋律、板式等，從而唱出韻味，唱出新意，提高采茶戲音樂藝術性和審美性，帶給觀眾完美的藝術享受。

（四）注重器樂，講究伴奏，增強采茶戲音樂藝術效果

伴奏樂器在采茶戲音樂中有著十分重要的地位，正是有了這些伴奏樂器的合理使用和默契配合，才使得采茶戲音樂富有鮮明的藝術特性和地方風情。采茶戲音樂的伴奏樂器，根據作品劇情內容的不同分為文場樂器和武場樂器兩種基本形式。其中，文場樂器以吹奏、彈撥、拉弦等樂器為主，如嗩吶、二胡、竹笛、揚琴、琵琶等，旨在渲染音樂氛圍，主要用于唱腔伴奏中，如“燈腔”的伴奏通常采用“嗩吶”，以增加渲染強度，增強音樂節奏感，使唱腔更加圓滿，熱鬧的氛圍更加濃烈和熾熱;雜調的伴奏樂器則以勾筒為主，用正反弦順腔伴奏，音樂粗獷渾厚，共鳴性強，頗具鄉村風格，與嗩吶、竹笛、三弦以及地方鑼鼓等密切配合運用，呈現出渾然一體、珠聯璧合的伴奏效果。而武場樂器則以打擊樂為主，包括小圓鼓、板鼓、堂鼓、大小鑼、鈸等樂器，往往用于武打或技巧性場面中。近年來，在樂器伴奏上，采茶戲逐漸增加了一些新的民族樂器和西洋樂器，如大小提琴、貝斯、單簧、圓號等，使采茶戲音樂既保留了原有的藝術風格，又豐富了伴奏的表現力，獲得了新的發展和提高。因此，在進行采茶戲創作時，創作者要注意采茶戲器樂場面的把控，根據作品內容巧選伴奏樂器，增強采茶戲音樂藝術效果，凸顯采茶戲音樂特色。

總之，采茶戲有著自身獨特的藝術魅力，它鄉土特色突出，喜劇色彩濃厚，唱腔形式獨特，可塑性較強，表演“三奇三絕”，別具匠心。在進行采茶戲音樂的多元化創作時，創作者要做到與時俱進，推陳出新，不斷豐富和優化采茶戲音樂發展內涵，注意選準曲牌，關注唱段，巧設唱腔，講究伴奏樂器，從而增強采茶戲音樂作品藝術表現力和感染力，提高采茶戲音樂的藝術效果和水平。

參考文獻

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