逸筆寫厚土

[摘 要]黃土高原以其寬廣遼闊、博大厚重的姿態橫亙在我國的大地上，綿延千里的溝壑山茆層層疊疊、氣勢恢宏。在那縱橫交錯的山山茆茆中孕育出樸厚堅韌、耿介深沉的黃土地性格。一個個偏僻的山間旮旯里，那些勤勞樸實的農民和這片厚重蒼茫的土地一樣，讓人們的心靈為之激蕩、為之崇敬。通過對黃土高原的寫生考察，簡要闡述山水畫寫生的幾點訓練方法。

[關 鍵 詞]寫生；黃土高原；筆墨語言

[中圖分類號]J21 [文獻標志碼] A [文章編號] 2095-8854（2018）03-0130-02

丁酉仲夏再次踏足這片厚土時對黃土地更加敬畏！極具西北代表性的地貌特征，溝壑縱橫，山勢起伏跌宕，土質干結而疏松，結構豐富、氣勢磅礴；山地、丘陵、平原與開闊谷地并存。黃土塬平坦開闊、黃土茆起伏和緩、黃土墚奇絕險要。山間旮旯里的窯洞更像是從這片土地中“生長”出來的一樣，隱蔽在黃土墚、茆之下，疏散錯落、星星點點；或依著溝谷坡地自然展開，或順著山茆土崖蜿蜒而筑，成為這片高原上特有的人文標簽。

整天在山溝山墚間游走、體察、速寫、拍照、觀摩。大至氣象意境，細至結構紋理，反復觀察，慢慢體會到了黃土地帶給我真情實感的原點。濃厚、凝重、樸實的陜北老農，強悍、粗獷、堅韌的土地，人文元素與自然元素都是那么強烈，那么深刻。

要很好地描繪這片厚土的特點，絕非易事！不僅僅需要對這里的山、樹木、窯洞等具體物象進行把握，更要體會這里深厚的文化內涵，在這里筆者就自己描繪黃土地的一些系統的訓練方法進行簡要闡述。

一、實時感受狀態訓練

在較長一段時間的體察與分析中感受到黃土地朝暮之景的不同、陰晴之景的不同。正如郭熙所云：“山，朝看如此，暮看又如此，陰晴看又如此，所謂朝暮之變態不同也。”清晨的黃土地，和煦的陽光灑在山間，照耀著窯洞，格外明亮，樹木雜草卻顯得分外沉郁，有幾分幽寂清冷之感，山體結構呈現大的起伏轉折。此刻寫生要把握住清晨山間之景所傳達的意境。窯洞格外明亮、樹叢分外沉郁、山體結構線條粗獷。大自然已經把畫面的黑白關系、形狀分割得非常完美，這時只需仔細地經營圖式，將山體形態、樹叢、窯洞、山間小徑通過筆墨轉換到紙上。

黃昏時分陽光并沒有像清晨那么強烈，顯得幾分黯淡，這時山體結構是細碎的，干結而疏松的土壤中夾雜著星星點點的雜草，短線條的轉折聚散很像雨點皴，疏松的土質和層理結構又有幾分王蒙的筆意，濃淡聚點，短筆橫斜，充滿著一種高度和諧統一的純凈氣息。在這種疏松枯秀、簡潔明晰的筆致下更要仔細地駕馭筆墨的表現力，才能更好地營造與傳達暮色下黃土地的那份古樸和安詳，那份蒼茫遼闊、樸厚的真實感受。

雨后的黃土地處處散發著泥土的氣息，山間小徑上細細的黃土已經變成暗赭色，只留下遠去的車轍印，寧靜的院落格外整潔，山谷間籠罩著層層淡淡的薄霧。這時的山體結構只有起伏跌宕的輪廓，不見細致的凹凸，山體、窯洞、莊稼、院畔渾然一體，顧盼相惜、參差有致，寫生時要更加抓住結構的聚散和體量大小，用線簡潔凝練，夸張概括。

二、寫生中單獨元素的訓練

黃土地的山墚垂直、節理很強，能千尺峰巒，拔壑而起，要很好地表現這般復雜的結構特點實在太難，但在考察中發現有很多山體表面肌理很接近點皴的皴筆，藏頭護尾，線條短直蜷曲而連貫，顯得鈍禿而質樸，疏松而厚重。抓住黃土梁“松”的結構特點用筆宜干，毫厘鋒穎之間往復皴擦，指實掌虛借以手腕的力量表現疏松的質感。黃土梁“厚”的結構特點用筆宜淡，逆順提按要沉定，“如高山墜石”。墨色淡潤層層皴擦反復疊加，才能表現“厚”的意味。

山石山體凹凸起伏，紋理結構自然呈現出濃淡干濕的不同墨色變化。凝眸細察山墚迎風與背風處皴筆也有所變化，迎風處風蝕強烈，山體更加枯澀蒼茫，土塊細碎干結，用筆用墨須干淡反復皴擦；背風處坡緩雜草灌木叢生，形態圓渾溫潤，用筆須較濕潤的方筆皴之。皴筆與勾皴的線條墨色有強烈的對比，皴筆宜淺，勾皴的線宜重，方筆短線的用墨往往較淡較干甚至很干，這樣用力擦出來的皴筆會有強烈的厚重感和質樸感。

樹木元素在寫生之中具有非常重要的地位，樹木的線條沉穩有韌性，畫面的骨架看上去也依賴著樹木的支撐，在黃土高原上很少有“攢三聚五”生長的叢樹，大多是單株，對于單株樹的深入觀察寫生更要注重筆墨結構。山水畫將樹石基礎歸納為各種勾勒法、皴法，如雙勾法、沒骨法、折帶皴、雨點皴、披麻皴等，這些方法既是物象結構原理又是筆墨節奏。樹枝的繁簡、大小、粗細、強弱、枯榮、疏密等的關系需要細心經營畫面，通過筆法的運用達到畫面最佳效果。棗樹遒勁老拙、柳枝纖絲細巧、楊樹清秀挺拔，不同樹枝的質感應用不同筆法表現才能畫出意韻。我更喜歡宋人畫樹的方法，用深墨勾出外輪廓線，以淡墨襯出樹身凹凸盤旋的結構，結疤處與樹根處最為仔細，轉折、凹凸、穿插、遮擋，都應考慮其生長規律，要把黃土地上的樹木的精神內涵表現出來，需要對筆墨有很強的控制力。蒼勁老拙、姿態萬千，它們堅韌、頑強、敦厚、粗糙，這便要求塑造過程中對于線條有很好的把握，以筆為刀，力透紙背。中國畫是線條為主進行造型的藝術，線條最具有抒情達意的性能，最能鍥入自然物象的表達與作者內心的意味。

在黃土高原上，處處可以看到一種特別的院落形式——陜北窯洞，它是黃土高原的產物，是陜北人民的象征，人文景觀和自然和諧共生。在寫生過程中，要注重窯洞院落的選景與表現，郭熙所云：“山之人物，以標道路；山之樓觀，以標勝概；山之林木映蔽，以分遠近；山之溪谷斷續，以分淺深。水之津筏橋彴，以足人事；水之漁艇釣竿，以足人意。”自然不是外在物象的堆積而必須是對客觀事物更具典型、更加準確的把握，是對眾多素材內容的提煉的經營，有取有舍的表現，這樣才能有一定高度的表達。窯洞在黃土地雖然處于山谷或是山墚的位置，是固定的，但構圖卻非絕對，在寫生之中對紛繁復雜的自然物象提煉、移動、重構，使之畫面布局合理，重點突出，意境表達明晰；利用蜿蜒曲折的小徑、院墻的分割、樹木的掩映，重構畫面空間；“移步換景”，使之連續、疏密、空間的組合更加遵循山水畫寄情、造境的美學意味。

三、畫面的意境表達

山水畫寫生要做到既是描繪客觀自然，又能表達主觀體驗，用筆的情緒與節奏使筆墨隨物形而發，物形由筆墨而彰顯，如此這般才能筆到意到；而意境的營造與傳達，更應時刻捕捉對物象的認知與感受。充分利用筆墨的表現力將自然元素轉換成主觀符號，使不同景物表達出不同的意味。在寫生中時刻要明確提煉什么，表達什么。如：構成窯洞的元素、黃土的節理特點、院落的布局等等，時時刻刻觀察環境，目識心記，提煉筆墨語言，畫出有生活氣息的寫生作品。

在寫生中的訓練應保持動態的、活躍的思維訓練，而不能固守書本中的程式。主動的觀察、逆向的思考是很重要的。“繞樹一匝”“觀象悟道”，仔細分析體味生活的味道，逐漸發現適合表現客觀物象的筆墨語言。拔壑而起、樹木繁復、村舍錯落、犬吠雞鳴、柴秸散堆、裊裊炊煙，這些來自生活中細微的元素體現著生活的意義、生命的本質狀態。每一種物象都能歸納出特定的筆墨形態，象征性的摹寫在精神上更好地“接近”自然物象，使縱橫交錯的點線富有一種對生活深厚的意味。

長期的寫生訓練有助于我們儲備更多的素材，錘煉傳統筆墨表現，開掘筆墨形式語言之變。張璪有言：“外師造化中的心源。”寫生中入微的體會、感受和較系統的訓練方法能使我們逐步掌握表現自然、抒發情感的能力，更有助于在創作中主觀強化審美意象，把客體物象與主觀感受融為一體，“寂神凝慮，思接千載，視通萬里”，達到表現“心源”的境界。

參考文獻：

[1]張谷旻.從寫生走向創作·山水畫[M].中國美術學院出版社， 2001.

[2]童中燾.中國畫畫什么[M].中國美術學院出版社，2010.

[3]陳傳席.中國繪畫美學史[M].人民美術出版社，2012

作者簡介：代穩強，西安美術學院實驗藝術系2016級山水畫創作研究專業碩士。