淺析古箏曲《寒鴉戲水》

肖桐

【摘要】《寒鴉戲水》是一首具有代表性的潮州箏樂作品。本文分析的是郭鷹先生傳譜的“重六調”版本，主要從第一部分曲目簡介、作品的記譜特點以及作品名稱，第二部分箏曲的曲式結構、變奏手法以及第三部分對作品的總結與感悟三個方面簡析潮州音樂《寒鴉戲水》。

【關鍵詞】古箏曲《寒鴉戲水》；演奏分析

【中圖分類號】J632 【文獻標識碼】A

一、作品的研究

（一）曲目簡介

古箏曲《寒鴉戲水》源自潮洲弦詩《軟套》十大曲之一。此曲原采用傳統十六弦鋼絲箏演奏，音色清越，余音悠長，音韻委婉，共有四種演奏版本，本文選用的是1930年由潮州著名箏家郭鷹先生移植改編的“重六調”的版本。樂曲描寫寒鴨在水中悠閑自得，互相追逐嬉戲的情景，表達了一種自在悠然，孤獨不得志的生活情感。

（二）作品的記譜特點

提到潮州音樂，不得不提到“二四譜”這種記譜方法。“二四譜” 是一種古老的記譜法，流傳于廣東潮汕及福建漳州一帶，以二、三、四、五、六表示音階各級的音高。二四譜前面通常注有“輕六”（即輕三六）、“重六”（即重三六）、“活五”（即活三五）及“輕三重六”等標記，這都是根據二四譜的某一字，通過左手“輕”“重”或“活”等變化演奏手法而得。

在樂曲調式方面，潮州音樂的調式主要有輕三六調式、重三六、重六調、活五調等多種。本文選用的是重六調的記譜。

潮州箏曲《寒鴉戲水》就是在同一份原始譜的基礎上逐漸發展而成的。起初《寒鴉戲水》是以sol、fa、sol……這些音為基礎，在這些音的基礎上擴充而得。

（三）從作品名稱

“寒”指孤單，“鴉”意自卑。在此要注意，鴉是烏鴉的“鴉”。之前有人將重六調潮州箏曲《寒鴉戲水》中的“鴉”改為“鴨”，變成了《寒鴨戲水》，理由是：“普通話鴉與鴨同音，且鴨不但能戲水，還能游水潛水，烏鴉能嗎？”潮州箏曲大師林毛根先生對這個觀點提出了反對的說法，他認為《寒鴉戲水》中的“鴉”應為烏鴉的“鴉”。林毛根先生他認為在古代詩詞中“烏鴉”常常出現，比“鴨”在古詩詞中出現運用廣泛，比如說“鴉飛深在禁城墻”“晚景寒鴉集”“鴉啼路滴桐”“枯藤老樹昏鴉” ……均為烏鴉的“鴉”。筆者通過查閱相關資料認為《寒鴉戲水》中的“鴉”非“鴉”也非“鴨”，而是一中可以在水中游的魚鴉。那么為什么會用到烏鴉的“鴉”呢，因為烏鴉常常給人以悲傷的情懷與情緒，時常讓人想到破敗不堪的場景，是一種側面的音樂語言。同時也側面用“戲水”來描寫人物的壓抑、痛苦的情緒。

二、作品理解及特色技法

（一）曲式結構

潮州箏曲《寒鴉戲水》共68板，那么何為68板，也就是說重六調潮州箏曲《寒鴉戲水》總共有68個小節，它的組成結構形式為全曲共分為八個樂句，每個樂句又有八個小節，那么剩下的四小節是在第五個樂句中擴充出來的。

（二）變奏手法

樂譜資料記載顯示，重六調潮州箏曲《寒鴉戲水》由三個段落組成，分為頭板、拷板與快板。由于每個段落有明顯的結束感與速度上的變化，所以三個段落層次清晰、界限鮮明，屬于典型的板式變奏曲體。

第一段，頭板（又稱慢板）為4/4拍，68小節。頭板部分通常用以慢速的演奏速度來進行演奏。每一個板里面共有四拍子，每板都以一個重音開頭，所以稱為“一板三眼”，也就是我們現在所說的4/4的節拍。頭板部分是《寒鴉戲水》的主題，第一句為主要音調。這首樂曲對于左手的要求很高，變化豐富。一般在傳統樂曲中，恰恰是偏音的使用奠定整首曲目的基調。

第二段，拷拍（又稱拷打），為1/4拍，68小節。“拷打”原來是三弦和琵琶等彈撥樂器上的兩種演奏技法，適用于演奏后半拍的節奏型。潮州藝人把一首樂曲高度濃縮為每板一個拍子，且多數用后半拍起句，讓人以感覺無呼吸氣口，使句與句之間分離，戲曲中形象地稱之為“鯉魚吐氣”。這種板式后來就統稱為“拷打”，由于潮州方言諧音變化，有的抄本就寫為“拷板”。拷拍部分具有連續跳躍的切分奏特點。

第三段，三板（又稱快板），同第二段也為1/4拍，68小節。“三板”同樣是由頭板或二板曲進行高度濃縮，使每板只有一個板子，成為“有板無眼”，相當于1/4拍子的節奏型。快板是全曲的骨架，旋律流暢，速度較快。在本段演奏過程中拍子在不斷發生變換，要注意強拍的強化而又要做到不要搶拍。

三、作品的總結與感悟

首先，筆者在演奏重六調潮州音樂《寒鴉戲水》時體會到，在最后拷拍與快板的演奏時要特別注意的是節奏與速度的掌控。在平時練習中我們可以嘗試先借助節拍器找到拍點的韻律感，再根據樂曲將音樂處理、表現得恰到好處。其次，我們不僅僅要關注到某個派別里面某一個傳譜人的譜例，還需要廣泛吸收，不斷搜尋更多有參考價值的傳人的傳譜。