語音語調中蘊含的情感表達點

楊潤

【摘要】語音語調的情緒與情感表達實踐證明，語調是內在情緒與情感的一種具體反映，或者是內心思想活動的外化。重視這些以往常常被忽視的聲樂語音學的相關知識，是聲樂學習者在以后的聲樂語音知識學習中及其重要的工作。

【關鍵詞】語音；語調；情感；表達點

【中圖分類號】J616 【文獻標識碼】A

聲樂語音語調是一個流動的語音流，它要表達一定的情感，是通過其在語音運動狀態中所呈現的語調的抑揚頓挫、隨之的語氣感受和整體的語音運動趨勢來實現的。

一、語調高低中蘊含的情感

（一）高揚調

高揚調，又稱升調，顧名思義就是調式逐漸上升的調型。它比較適合于表現歡快的、熱情的、奔放的、激昂的、贊頌的、果敢的、熱烈的、堅毅的或是憤怒的、驚慌的、命令的、設問的、號召的語氣。如《長江之歌》。

（二）低抑調

低抑調，又稱降調，指的是由高而低的調型。比如歌曲《教我如何不想他》等。但為了強烈表達積聚在內心的激情，語調卻是堅實有力的；相反，語調的低抑也不只限于表現沉緩悠然的情緒。如《義勇軍進行曲》中，那堅定不移的號召雖處在低音區，但在降抑中仍然是鏗鏘有力的。在高與低或揚與抑中，同樣都可以加強力度，予以著重和突出。平直調，就是語勢平穩、沒有高低抑揚交錯的調型。不過這種調型語勢較平緩，在抒情的敘述中旋律線沒有大幅度的跳動。如《請到天涯海角來》《小河的水靜靜流》等。絕對的平直是不存在的。曲折調調型的音高趨勢曲折多變，用以表現諷刺幽默、滑稽詼諧、猶豫躊躇、奸險狡詐、哭聲笑語等聲情語態。如歌劇《白毛女》中地主管賬穆仁智的幾句唱，音樂采用滑音、顫音，以及間隙的跳躍、休止、停頓等顯示出他神秘、狡獪的陰險嘴臉?？梢娗壅{型表現出較特殊的語氣神態，音樂旋律的突變性與裝飾性比較強，音的高低強弱、長短、節拍與音色往往出現不規則的交錯與特異色彩。像歌唱中哭腔與笑腔也屬于聲樂表情中的特異色彩，富有曲折多變的語氣聲態。

二、語調速度中蘊含的情感

隨著人的情感發生起伏波動，語調也就會產生相應的變化。語言的速度同樣具有千變萬化的豐富表現。語速節拍快，句式緊湊，字多腔短，詞情多而聲情少；還有一種自由變化的語勢，不受音符時值的限制，長短快慢皆根據情感與風格的表達需要來定，松緊自如，和諧適度。

語調的快慢疾徐、突快、突慢、漸快、漸慢、稍快、稍慢可以創造出細膩的語氣語調，從而突出歌曲的音樂表現力與情感變化。例如，桑桐作曲的《天下黃河十八灣》的引子部分，從黃河的遠處傳來隱隱約約的船工號子，聲音由遠漸近，由弱漸強。由于微妙的力度變化，因而營造出一種極為深遠的意境。結實、渾厚的男中音隨著演唱力度的變化，給人們帶來一種心靈的震撼。如在處理“快板”時，要求口齒敏捷靈活，并交代清楚字的各個成分，發揮好語言的表現技巧。運用強弱對比與變化進行歌曲處理，不僅是最常用的手法，而且也是最有效的手段。適當地運用力度處理，能使樂段、句逗更為鮮明，更獨具特色，能使演唱更為細致，音樂表現力更加豐富多彩；能使歌聲層次分明，富有色彩變化。

三、語調頓挫中蘊含的情感

音響的頓挫連斷不僅是人生理呼吸的需要，也是心理思想和情感變化的需要，它還是聲音造型的需要。運用語調的頓挫連斷可以豐富抒情達意的音響效果。說話或歌唱都不可能一口氣說完或唱完，它是在停頓中斷與轉折延續的不斷變化中傳達思想情感的?，F將頓挫連斷的特點與表現方法分別敘述如下。如歌曲《開路先鋒》中的“嘆息”與“無用”前的休止，有力地強調了語氣，加強語句的氣勢。歌劇《洪湖赤衛隊》選段《湖水清，污水溝》中的“外甥女”與“說”前的休止，突出了人物別有用心的奸詐語氣。

四、語調連斷中蘊含的情感

歌唱中“連音”是指圓滑而連貫的音，它要求字音之間要圓滑流暢。而歌唱中的所謂“斷”音是與“連”音唱法在表現上有明顯的非連音的感覺。樂句字與字之間多少保留一些間隙，相對來說旋律性不是那么婉轉，而有一種跳、頓的感覺。演唱時要注意字頭要適當加強彈性與力度，氣息的連貫性雖不如“連”音唱法明顯，但也要注意呼吸的支持點與咬字、吐字的發聲緊密配合，使共鳴音色仍具有表現力。

五、結語

語言在運用中產生的語調、語氣和語勢，是語言具有表情達意功能的關鍵因素，正是由于它們的變化，才使同一句話產生了不同的語義概念。

參考文獻

[1]朱曉農.語音學[M].北京：商務印書館，2010.

[2]余篤剛.聲樂語言藝術[M].長沙：湖南大學出版社，1987.