莫扎特《D大調(diào)鋼琴奏鳴曲K311》創(chuàng)作特征與結(jié)構(gòu)分析

趙青

【摘要】莫扎特是歐洲音樂史上古典主義時期重要的、杰出的作曲家、鋼琴演奏家。他那天才的音樂思維，高超的音樂技能在西方音樂史上占有重要的歷史地位。在音樂創(chuàng)作與演奏上表現(xiàn)出極高的天賦，創(chuàng)造了很多音樂上的奇跡。莫扎特的音樂是充滿激情的，是熱烈與富有情趣的，在歐洲的音樂史上，他的作品占有重要的地位。本論文以莫扎特鋼琴作品《D大調(diào)鋼琴奏鳴曲K311》的音樂為實例，對這首鋼琴作品的音樂曲式結(jié)構(gòu)特征與藝術(shù)創(chuàng)作特征展開論述，結(jié)合作曲家作品的音樂思想，從作品具有代表性的調(diào)式、樂句、小節(jié)、和聲、結(jié)構(gòu)分析演奏方式，為演奏者與作曲者提供作品的各種依據(jù)。通過對多個音樂不同版本的比較，結(jié)合莫扎特想要表達的音樂，根據(jù)古典主義音樂的音樂特點，總結(jié)出適合演奏與創(chuàng)作的音樂分析。

【關(guān)鍵詞】莫扎特;D大調(diào)鋼琴奏鳴曲;創(chuàng)作特征;結(jié)構(gòu)分析

【中圖分類號】J616.3? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標(biāo)識碼】A

一、莫扎特鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作過程

阿瑪多伊斯·莫扎特，1756年出生于奧地利富裕的音樂世家。莫扎特一生的作品涉及歌劇、交響樂、室內(nèi)樂、鋼琴等多個音樂門類，是歐洲古典主義杰出的作曲家、演奏家，古典音樂里程碑式的代表人物，在音樂創(chuàng)作與演奏上表現(xiàn)出極高的天賦，創(chuàng)造了很多音樂上的奇跡。莫扎特的音樂是充滿激情的，是熱烈與富有情趣的，在歐洲的音樂史上，他的作品占有重要的地位。奏鳴曲是西方音樂體系中極為重要的音樂體裁之一，莫扎特創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲，在作曲技法、結(jié)構(gòu)運用、和聲手法上將古典鋼琴奏鳴曲的體裁推向更加成熟的地步，在歐洲古典鋼琴音樂形成的歷史進程中具有里程碑式的意義。在漫長的西方鋼琴發(fā)展歷史中，古典主義作曲家對奏鳴曲這種器樂體裁的創(chuàng)作，在不斷的實踐中越來越成熟。因此，我們在鋼琴奏鳴曲發(fā)展的歷史中對古典鋼琴奏鳴曲的形成及發(fā)展過程有進一步的了解。莫扎特一生創(chuàng)作了17首鋼琴奏鳴曲，其作品的聲譽極高，是最為優(yōu)美精致的、最充滿激情的、最能體現(xiàn)鋼琴技能的鋼琴作品。莫扎特的音樂在充滿熱情的同時又具有很簡潔質(zhì)樸與自然優(yōu)美的特點，在音符間充滿靈氣。莫扎特的作品與前輩音樂大師海頓的奏鳴曲在很多方面不一樣，莫扎特的作品的結(jié)構(gòu)更加準(zhǔn)確，音樂織體更加豐富，音樂篇幅也壯大很多，在和聲上運用了多調(diào)性的離調(diào)與轉(zhuǎn)調(diào)色的彩的和弦，莫扎特創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲作品進入了更加完美、成熟、輝煌的階段。

二、D大調(diào)鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作的背景

《D大調(diào)鋼琴奏鳴曲K311》創(chuàng)作于1778年，這首奏鳴曲風(fēng)格獨特而有個性，是莫扎特在奧地利曼海姆時創(chuàng)作的。長久以來，莫扎特隨父親和姐姐一直致力于在歐洲的鋼琴巡演旅行，這種長時間的音樂實踐為莫扎特的演奏積累了大量的經(jīng)驗，并增長了豐富的閱歷，培養(yǎng)起了年少莫扎特良好的音樂思維，激發(fā)了莫扎特最初的藝術(shù)家的自尊。這個時期的莫扎特在音樂創(chuàng)作與鋼琴演奏上正踏上更廣闊的人生旅途，逐漸形成了屬于他自己的音樂創(chuàng)作思想、風(fēng)格和手法。這首《D大調(diào)鋼琴奏鳴曲K311》將莫扎特對音樂的理解、個性化的創(chuàng)作、特有的想象力和創(chuàng)造力、豐富而細(xì)膩的情感表現(xiàn)得淋漓盡致，利用多彩的旋律、敦厚的和聲編織出了幻想的世界。整首曲子充滿了明媚的陽光氣息以及變化多端的戲劇性色彩、音樂旋律、音樂思維，體現(xiàn)了莫扎特音樂的獨特性，是莫扎特作品的典型代表。

1777年，莫扎特與大主教之間產(chǎn)生了不可調(diào)和的矛盾。雖然莫扎特在追求表現(xiàn)完美的自己，但大主教卻對他的才能、所表現(xiàn)出來的音樂天斌不予理睬，并把莫扎特稱之為“一無所知”的人。[1]在薩爾茨堡的歲月里，莫扎特猶如關(guān)了禁閉一般，被迫按大主教的要求創(chuàng)作宗教音樂、宗教鋼琴音樂，還創(chuàng)作了一些滿足貴族需求的娛樂性曲目。一直到那年的8月，莫扎特再也無法隱忍下去，與大主教發(fā)生了直面的爭執(zhí)和沖突，莫扎特不得不離開了自己的家鄉(xiāng)。對音樂的無比熱愛，不無信心的莫扎特和母親一起離開了熟悉的薩爾茨堡，走向了寬廣的世界。

但殘酷的現(xiàn)實讓莫扎特經(jīng)歷了一段不愉快的出走之旅，人世間各種復(fù)雜的關(guān)系使得莫扎特倍感不安。無論是在慕尼黑的求職還是在曼海姆的努力，最終都沒能實現(xiàn)莫扎特謀一職業(yè)的夢想，即使與當(dāng)?shù)氐馁F族非常有緣，也沒能助他謀得一官半職。在這一期間，莫扎特還經(jīng)歷了第一次戀愛的失敗，讓他感受到了所愛女人的善變、世俗的不容。此外，對莫扎特打擊最大的是他的母親的離世……所有這一切經(jīng)歷并沒有摧毀他對音樂的執(zhí)著和熱愛，反而因為這些不平凡的經(jīng)歷使他的音樂創(chuàng)作的表現(xiàn)力與創(chuàng)作技巧越來越豐富和成熟。此階段的七首鋼琴奏鳴曲繼續(xù)延續(xù)三個樂章的套曲結(jié)構(gòu)，更加豐富與完整，充分展示了豐富而細(xì)膩的情感、個性化的創(chuàng)作手法以及對音樂認(rèn)識所特有的想象力和創(chuàng)造力。如，這一時期的代表作品《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（k309）、《D大調(diào)鋼琴奏鳴曲）（k311）所表現(xiàn)出來的多種調(diào)性變換，和聲運用多次的離調(diào)與轉(zhuǎn)調(diào)，織體復(fù)雜又豐富，莫扎特成功地將各種成熟的音樂流派主要風(fēng)格與自己的作品相融合，創(chuàng)造出了新的音樂風(fēng)格和流派。其后來的作品，如《a小調(diào)鋼琴奏鳴曲》（k310）在音樂旋律的表現(xiàn)手法上既結(jié)合了自身的經(jīng)歷又融入了當(dāng)時盛行的音樂流派，音樂風(fēng)格展現(xiàn)了莫扎特內(nèi)心的祈求，讓天國的母親安息以安慰自己的靈魂;再如，后來創(chuàng)作的《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（K331）成為了莫扎特典型的代表作品之一，曲子奠定了莫扎特的風(fēng)格：首節(jié)運用變奏曲式的行板Andante速度，為較慢節(jié)奏的小步舞曲式結(jié)構(gòu)做足了鋪墊;最后接入的是土耳其異域風(fēng)情的樂章，讓聽眾體會到了不一樣的奇妙。

三、《D大調(diào)鋼琴奏鳴曲》音樂特征與結(jié)構(gòu)分析

整首樂曲子輕松明快、精神抖擻。以一個隨性的和弦開頭，兩個平行展現(xiàn)主題的樂句，還有兩個簡潔的對比樂句，合起來總的長度是三個小節(jié)。雖然很短，但其中包括了豐富多彩的內(nèi)容和不同種類裝飾音構(gòu)成的音樂，節(jié)奏采用豐富的組合，展現(xiàn)出創(chuàng)作者活潑、明快、跳躍的性格。莫扎特通過富有靈性的、輕盈的音樂從容地展現(xiàn)出作品簡單而樸實的主題，也從側(cè)面證明了其在音樂創(chuàng)作方面所獨有的創(chuàng)作和想象力。