國產電影中的平民美學研究

王澤君

【摘要】隨著國產電影產業化進程加快，平民化的作品迅速流行起來，其在取材、敘事及制作等方面區別于其他電影的美學取向，重新定義了國產電影的發展圖式，展現出獨特的藝術魅力。本文從電影美學的相關概念談起，結合國產電影的美學困境，從不同側面論述了電影中的平民美學特征，旨在對中國電影的制作起到借鑒作用，引領大眾審美的電影發展。

【關鍵詞】電影；平民美學；取向；借鑒

【中圖分類號】J901 【文獻標識碼】A

作為社會的縮影，電影總是能夠為觀眾設置一個寬闊的敘事空間，以宏大的背景、清晰的故事情節和現實問題的披露，將人世百態以“戲劇化”的形式展現在觀眾眼前。在當前電影正處于飛速發展的階段，為了與世界接軌，市場規模不斷擴大，中國電影在努力探求自身發展的過程中，在世界電影經濟發展的邏輯空間里，正書寫著濃墨重彩的一筆。受此大環境影響，如何權衡中國大眾的審美口味和需求，成為擺在廣大電影從業者面前的重要問題?；蛟S并不光鮮，或許并不高貴，平民電影憑借那柴米油鹽加上一些戲劇沖突的小情節，成為其中的一匹黑馬。其的成功得益于大眾是影視的消費者，他們會依據自身的期待和需求去選擇，其審美心理的變化直接或間接地對國產電影產生影響。而平民風格電影的那種平民化的表達，折射出的是真實的社會現象，容易被大眾所接受，尤其是其與藝術的結合與碰撞，更加符合電影藝術正在尋求的本身的價值性和文化性，無論在技術上還是在藝術上都取得了一定的成績，在國產電影的傳播中呈現出某種微妙的生存之境。

一、關于電影美學的相關概念

對電影美學的研究探討由來已久，相關的名詞和概念層出不窮，媒介美學、新生代美學、暴力美學等，無不體現著電影美學的多樣，但也因為如此，電影美學這一概念值得我們深思與探究。綜合來看，電影美學是電影學和藝術美學的重要分支，其本體不僅關系到電影的本體，還涉及到美學的本體，是建立在電影學和藝術美學的基礎上研究電影藝術的美和審美方面。就其屬性來看，電影美學的屬性是電影藝術的哲學，其發展對整個電影行業都是十分有利的。具體到電影美學平民化角度而言，電影需要從大眾的角度入手，深入探尋廣大人民群眾對電影的需求，如此才能更好地對美學進行研究，促進電影美學進一步發展。

二、國產電影的美學困境

受傳播環境與經營環境等方面的影響，國產電影在審美表達方面產生了明顯變化，除了視聽技術方面的審美變化，還包括電影語言的多樣化以及各元素之間的審美構成。但是，這種變化并不是完美的，其在擴展故事創作和價值追求的空間的同時，給大眾審美帶來了時尚化、娛樂化、商業化的某種媚俗性選擇，出現了一些有待完善的不足之處。

（一）觀眾的多樣化口味難以調和

在當前的國產電影中，濃厚的商業觀念成為了共同的趨向。為了爭取到更多的觀眾，實現理想的票房，很多電影導演對電影的價值意義毫不在意，更多的是將其作為獲取利益的商品。然而，這樣的傾向只能使電影成為一種缺乏精神和價值的商業模式，其票房也只能是一個單純的數字，毫無價值可言，其結果也只能是在觀眾短暫的滿足后即被舍棄，成為雞肋之作。事實上，觀眾是復雜的集合體，他們有著多樣化的心理需求與精神訴求，這種不同延伸到電影領域，表現出“眾口難調”的文化弊端。如果這一點得不到重視，那么中國的當地電影將失去自身的價值，失去存在的意義。

（二）忽視鏡頭在藝術中的作用

隨著時代的進步，人們的生活已經有了更大意義上的進步，物質生活的滿足，催生了更高層面的精神需求。為了贏得大眾和票房，電影開始向一種更加商業化的親密方式轉變，主要體現在無論是導演的個人風格還是故事架構，都與商業進行結合，使電影以一種嶄新的娛樂形式出現。但這種“真實”是一種超然的追求，全部的中心放置在故事和“娛樂大眾”上，忽視了鏡頭在藝術中的作用，致使語言、照明和音樂趨于簡單，使電影的整體價值大大減弱。

三、國產電影的突圍——平民美學

伴隨著國產電影創作者的“現實化”表現，電影中取悅觀眾的成分越來越多，為了追求商業利益，電影的制作總是不自覺地偏離自己的方向和位置。而大眾審美的變化，則更加與日常生活需求和滿足形式聯系在一起。在這些現實因素的碰撞與交叉中，一種形式逐漸成形并迅速發展起來，這就是平民美學。在當代中國電影中，這種美學范式逐漸獲得肯定，并在多方面為大眾的精神世界提供著營養的供給，是一條值得探索的發展路徑。

（一）時代的寫照

在我國，各個地區的經濟發展往往與當地的各行各業的支持聯系緊密，尤其是某種行業的發展，總會帶有該地區最鮮明的時代特色，反映著一個地區或者一個時代的生產狀態和生活習慣。從這一點出發，我國的很多國產電影開始從這一視角探入，出現了專門表現某一地區的某一行業的平民化電影嘗試，電影《春蠶》就是這種風格的代表作品。故事發生的大背景就是20世紀30年代發生的全球金融危機，主人公老通寶一家勤勞養蠶，加上當地氣候適宜，他家的蠶繭獲得了大豐收，但紡織廠的意外倒閉，讓老通寶一家陷入了困境，辛苦一年所養的蠶賣不出去，失去了原本的收入。整部電影在敘事方面并沒有過多的華麗語言，也沒有激烈的沖突，更沒有好人與惡人之間的明確分別，而是采用樸實的手法，細膩地表現了養蠶農戶們的情感，雖然是一個嚴肅的事件，卻娓娓道來，引人深思，究竟是什么原因導致導致蠶農破產。另外，電影完整地展現了當時養蠶行業的生產流程，堪稱完美融合了中國民俗的優秀的國產電影。

（二）情感的宣泄

平民美學在電影并不意味著單調與單薄，它可以是專業的、百姓的、現實的、溫情的。深入其中，我們不難發現，此類電影的情感宣泄更加細膩和徹底。無論是什么樣的表現形式，都有一個共同點，即都是最人性的、最能觸動人們心中真情的作品。首先，冷峻的平民電影風格。導演賈樟柯是創作平民電影的代表人物，他有著難能可貴的平民意識，在其電影中總是試圖通過電影這個媒介去表現被主流電影所遮蔽的某些中國現實，去感受每個平淡的生命的喜悅或沉重。在賈樟柯看來，“每一個行走著的生命個體都能給我們一份真摯的感動，甚至一縷疏散的陽光，或者幾聲沉重的呼吸?！彼?，他總是用最原始的鏡頭語言和最簡單的光影創造出平民化的作品，關注草根生活，給予弱勢關懷，賦予人性尊嚴。從他的電影中，我們總是能夠看到遍地繁華的另一面，枯藤荒草，莫名感傷。這種冷峻的電影風格成為當代電影市場中的一種獨特存在，值得那些僅追求票房最大利益化的導演思索。其次，溫情的平民電影風格。數字化時代的來臨，催生了許多新鮮事物，微電影便是其中之一。這樣的電影并不追求宏大的場面和專業的技巧，而是成為了大眾表達情感的工具。以筷子兄弟的作品《老男孩》為例，該片所展現的是80一代對青春逝去的傷懷，剖析他們面對心中理想與現實的碰撞時的糾結。由于不是專業演員，他們沒有太多的表演技巧，更多的是采用非職業化的形式展現自己或是自己身邊的人。然而，正是這樣的樸實與自然，觸動了當代年輕人最柔軟的心弦，贏得了一邊倒的好評局面。其中，最精華的部分便是那一份溫情的展現。

（三）藝術的延伸

目前，在我國的電影市場上存在這樣一種現象，受精神文化需求的促使，人們更加樂意去電影院觀看電影，但在飽含激情地觀看之后，那種原本充滿審美期待的電影作品卻被平淡所淹沒，難以引發人們更高層次的情感共鳴，毫無藝術的延伸。為此，電影在創作時應尋求藝術性、商業性、娛樂性的內在平衡，既要把握影視產業的經濟發展，又要注重電影藝術的美學提升，積極與大眾化審美建立某種和諧互動，實現審美維度的延伸。平民風格電影正是這樣的一種存在，它在認識上的啟迪、靈魂上的凈化和精神上的升華之后，能夠賦予觀者更高層次的審美上的“和合”之感，使思想與藝術的審美化表達得以充分顯現。

四、結語

電影藝術的發展離不開大眾的影響，大眾的審美決定了電影美學發展的取向，而大眾也有賴于電影所提供的審美快感。從這一角度看，在電影行業的發展過程中，電影美學的存在和商業的發展，既矛盾又關系密切，正確處理好電影美學和商業之間的關系，才能促進電影行業得到整體性的進步與發展。所以，以觀眾的需求為導向，配合平民化的敘事策略，將深刻的寓意注入平凡的故事情節當中，以小見大才是好電影的基本準則。

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