詞壓江南，文蓋塞北

賀雯婷

在文學藝術百家薈萃的歷史中，唐詩、宋詞、元曲各領一朝文學之風騷，形成了中國文學史上三座不朽的豐碑。所以我們可以知道不論是在寫作性，思想性、藝術性各個方面來說，唐詩、宋詞、元曲都達到了相當高的水平。而其中宋詞又被稱為詞中精典，與唐詩無二，都是古代文字精華，詞采斐然、韻律優美。李清照便是宋代著名十大詞人之一，婉約詞派代表人，更有“千古第一才女”之稱。她的作品可以分為前期和后期。前期多寫其與丈夫的悠閑生活，而后期詞風轉變，大多哀嘆塵世，感情悲愴。形式上善用白描手法，自辟途徑，辭藻清麗，強調韻律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。

1宋代是中國古代無與倫比的經濟大國。它不僅創造了繁榮的經濟藍圖，也造就了文學史上的大發展，是繼唐朝詩風之后的宋朝詞風的大圖騰時代。所以相應的也出現了許多愛國詩人，詞人。琴瑟和鳴（前期）

既然說到了詞人，那我們不得不提的一位偉大人物就是李清照了。正是因為她出身于這樣一個“書香門第”的優良環境之中，才會從小擁有一個扎實的基礎，為后來的文學創作奠定基礎。不僅如此，在她嫁給丈夫趙明誠之后，夫妻二人共同致力于書畫金石的搜集整理。雖然趙明誠進入仕途之后夫妻二人有了獨立的經濟來源，但是二人素來節儉，加上經常投資于名貴書畫等，所以日子過得并不是很富裕，但是他們樂在其中，沒有抱怨，滿足的過著琴瑟和鳴的幸福生活。

耳熟能詳的《一剪梅》便創作于這個時候，是一首婚后寫給丈夫趙明誠的傾訴相思，別愁之苦的詞。此時正值二人新婚不久，趙明誠便因事外出且久未歸家，李清照細膩的運用了女性的特點，訴說了自己獨居生活的清冷寂寞，反映出新婚少婦沉溺于情海之中的純潔心靈，深切的表達了自己希望丈夫早日歸來重聚的殷切之心。這首詞以清新的格調，女性特有的真摯情感，給人以美的享受，是一首工致精巧的別情詞作。

與《一剪梅》有異曲同工之妙的詞則是《醉花陰》。這也是一首表達思念的詞作。重陽佳節之際，大家都是團團圓圓的聚在一起，唯有他們分隔兩地，無奈之時只有以詞寄感，讓彼此知道在遙遠的地方還有一個人在思念著對方。詞的結尾“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”這三句打造出一個凄冷寂寥的追憶境界。以比喻的修辭手法，將人比作“黃花”，與全詞的整體形象相照應。用“簾卷西風”為“人比黃花瘦”渲染，使人想象出一幅畫面：重陽佳節之日，伊人獨自站在窗前，對著西風中的瘦菊思念遠方的丈夫。

2物是人非（后期）

在李清照44歲的時候，也就是1127年，金人大舉南侵，俘獲宋徽宗、欽宗父子北去，史稱“靖康之變”，自此北宋朝廷崩潰。李清照夫婦也隨難民流落江南。流落異地，多年搜集來的金石字畫不見蹤跡，使得她受到了沉痛的打擊和極大的痛苦。同年，趙明誠被任命為建康知府，在一次叛亂中，趙明誠棄城逃跑，使得李清照對其心灰意冷，并于第二年逃亡江西途中，行至烏江時寫下有名的《夏日絕句》，贊項羽諷明誠，趙明誠自感羞愧，心情郁郁，后死于上任湖州知事途中。國破家亡的李清照不堪重負，在身體和精神的雙重打擊之下，險些崩潰。這個時候的她是脆弱的，家人不在丈夫逝去，在最需要陪伴的時候，張汝舟出現了，對李清照百般示好。此時他的出現對于李清照來說就像是瀕臨死亡的人忽然看見了一線生機，給她灰暗的人生帶來了一絲陽光。李清照當時無依無靠，便頂著世俗之風嫁給張汝州。好景不長，婚后她發現自己受到了欺騙，張汝州從頭到尾都是為了她的錢財，并無半點情意。二人矛盾一觸即發，甚至于到后來的拳腳相加。但她并沒有像一般女子選擇默默承受，在發現張汝州的官職來源于行賄之后，便一紙狀書將張汝州送進了牢獄，在當時的社會環境下，妻子告發丈夫，即使最后證明丈夫的確有罪，妻子也要同樣遭受牢獄之災。李清照入獄后，由于家人收買了獄卒，入獄九天便被釋放，這段不到百天的婚姻就此畫上句號。

目睹了國破家亡的李清照“雖處憂患窮困而志不屈”，在“尋尋覓覓、冷冷清清”的晚年，她決定編撰《金石錄》，完成丈夫未竟之功。金兵的橫行肆虐激起她強烈的愛國情感，她積極主張北伐收復中原，可是南宋王朝的腐朽無能使她的希望成為泡影。千古絕唱的《夏日絕句》：“生當作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東”就創作于這個時期，表達了對宋王朝的憤恨。《聲聲慢》也隸屬于李清照晚年的名篇之一，通過殘秋之景的襯托，傾訴出國破家亡，飽經風霜和離亂生活的憂患，體現詞人或孤寂落寞，或悲涼愁苦的心緒。

3評價

李清照作為中國古代文學史上少有的女作家，被人稱為“詞國皇后”，其作品中所體現的愛國思想，具有積極的社會意義，她還在眾多愛國作家中為女性爭得了一席之地。不僅如此，李清照還開創了女作家愛國主義創作的先河，為后世留下了一個女性愛國的光輝典范，特別是現代女性文學的創作產生了重大的影響。

（作者單位：西安翻譯學院）