社會經驗與個體體驗在藝術中的表現

摘要：社會經驗和個體經驗是藝術家進行藝術創作的思想基礎，并在作品中得到不同的體現，對作品風格和意義有著關鍵的作用。社會經驗對創作的影響比較廣泛深刻，但在創作中重視個體體驗有助于保持藝術創作的獨立性。

關鍵詞：社會經驗 個體體驗 藝術 表現

不可否認，社會由不同的個體組成，而個體依賴于社會。個體對世界的認知形成個人經驗，個人經驗組成了龐大復雜的社會經驗，社會經驗從這些復雜的個體經驗中抽取出共同的部分，來形成類似于社會準則的常識性認知。可以理解為，社會經驗是一種能被普遍理解的“共性”，個體經驗更多地顯示出一種獨特的“個性”。我們常說藝術來源于生活，藝術的靈魂是創新。創新的關鍵是能夠進行獨立性的思考，因此，個體對生活的體驗以及個體經驗顯得很重要。

我們首先了解一下社會經驗在藝術創作中的體現以及創作方式。藝術中的社會經驗，最典型的就是對“美”的理解。在藝術作品中，描繪“美”的不計其數，美麗的女人、美麗的鮮花都是美的代表。法國新古典主義繪畫大師安格爾的作品《泉》，畫面中那位娉婷少女就是大多數人審美經驗中典型的美人，這件作品在國內甚至被印在瓷磚上，裝飾在不同場合的眾多浴室里。還有盧浮宮那尊動勢和優雅完美結合的大理石雕刻，鎮館寶之一的《薩莫色雷斯的勝利女神像》。仿佛從天而降的女神揚著翅膀迎風而立，海風吹拂下的衣擺像女神的身姿一樣翩躚流暢，作品不但從世俗的審美經驗上滿足了人們對神性和浪漫的美好想象，還向人們傳達了作品的創作背景、敘事性內容和紀念性的主題。《泉》和《薩莫色雷斯的勝利女神像》雖然屬于不同的時代和國家，但它們如今在美術史上的崇高地位正是說明了不同階級和國界的人們對人體美的最廣泛認同，這是它們成為經典的重要因素之一。在創作方式上，它是表現生活和模仿自然的。不只是古典藝術，現當代藝術中，那些以社會經驗為基礎對自然與生活進行再現的作品，不管使用哪種創作手段——繪畫、雕塑或者新媒體，其創作方式在本質上都是“臨摹”，是對現實世界經驗的臨摹，人們能夠在社會經驗范圍內進行認識、判斷和理解。

那么，以個體體驗作為創作基礎的創作是怎樣的呢？我們來看兩件作品。英國雕塑家馬克·奎因的作品《自我》（肖像）和我國雕塑家隋建國的作品《時間的形狀》。

馬克·奎因的《自我》是用藝術家自己的血液來制作的他本人的頭像。這是一個持續性的創作，他計劃每五年就創作一個。為保證健康，醫生每隔幾個星期就從藝術家本人體內抽取少量血液，然后用足夠的血液通過專業的冷凍手段來制作和保存作品。血液是非傳統的藝術材料，具有物理屬性，又與藝術家的心理和生理息息相關。馬克·奎因以自己身體的一部分物質作為材料制作自己的形象，并以五年為周期持續地記錄著生命的過程，這是非常個體化的體驗，也是從個人經驗的角度、以藝術的手法來討論關于身體和存在的主題。隋建國的雕塑作品《時間的形狀》也是一個持續性的創作，2006年年底，在雕塑家50歲知天命之年，他用一根棍子，在油漆桶里蘸了一下藍色的油漆，這便是作品最開始的樣子。之后，雕塑家每天都親自或委托專門的人員用那根棍子往油漆桶里面蘸一下。天長日久，棍子上的油漆不斷變多、變厚，漸漸形成一個在緩慢增大的不規則球狀。在雕塑家隋建國的有生之年，這件作品都會被嚴格地執行下去，直至他生命終止。在這件作品中，對時間的記錄是嚴格和絕對的，它直接表現著看似在堆積膨大、實際在一去不返的時間，也代表著藝術家50歲之后的生命時間。這件作品從雕塑家隋建國的個體體驗出發（對知天命之年的感悟），以身體力行的方式來討論生命和時間這個廣泛的、與大眾和個體都息息相關的話題，和馬克·奎因的《自我》一樣，是一項可持續終生的藝術創作。

可以看出，以個體體驗為基礎創作的作品表現為藝術家對純粹感受的表現與身體力行的行動。這一類作品的共同點在于都盡量避免去直接描述生活中的具象內容，盡量避免直接模仿和復制自然。它們很可能是反視覺效果的，像現代主義時期的早期抽象繪畫一樣，目的在于揭示一個不同尋常的世界。這樣的體驗是帶有偶然性的，是從無限豐富的、普遍的感官體驗中抓住特殊的、生效的一點，來轉化成優秀的藝術創作。這一類作品里的優秀創作，盡管充滿著個人化的氣息，但又符合社會經驗的解讀，可以說是鳳毛麟角，彌足珍貴。

需要說明的是，藝術品的生效具有作品本身以及其所處的語境甚至環境、時代的背景和要求，那是另外一個課題了，在此不作探討。這里并不是鼓勵藝術創作室去無限制地放大自我和標新立異，甚至嘩眾取寵。并非所有的社會經驗都能成為經典藝術，同樣，也不是所有的個體經驗都能成為有價值的藝術。所謂的獨立性，是藝術家個人在社會經驗的覆蓋下，還能夠被辨識、認可和欣賞的特殊的角度。創新，就是對這個特殊角度的準確呈現。社會經驗沒有阻礙藝術的創新，只是在進行創作的時候，我們可以多保持一些個體體驗以及對個體經驗的思考，會更有利于藝術創作的獨立性和藝術的創新。

（作者簡介：楊洪，男，碩士，西南大學美術學院，助教，研究方向：雕塑）（責任編輯 劉月嬌）