淺析宋人工筆花鳥畫之意境美

盧夢楠

【摘 要】中國花鳥畫歷史悠久，五代時期花鳥畫創作為后來宋代花鳥畫鼎盛時期的到來奠定了基礎。宋人花鳥畫以其精簡的畫面構圖，素雅的畫面風格，對于畫面精神的突出，達到了中國繪畫史上前所未有的花鳥創作黃金階段，也是后人對于學習花鳥畫的寶貴財富。本文試通過對部分宋人花鳥畫例的賞析，淺析宋人小品花鳥畫之意境美。

【關鍵詞】宋人花鳥畫；意境美

中圖分類號：J222.2 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）04-0109-01

一、宋人花鳥畫形成背景

花鳥畫在唐代形成獨立畫科，五代時期花鳥畫不斷發展，在宋代到達鼎盛。宋徽宗趙佶是宋代花鳥畫發展重要的推動者，執政期間崇尚以文治國，畫學正式成為科舉考試制度的一部分。科舉制的發展以及崇文抑武政策的實施，極大程度解放了文人士大夫的思想。花鳥畫得到了統治者的大力支持和提倡，并有大批皇室成員參與其中。宋代社會經濟穩定，隨著市民階層不斷擴大，市民的審美觀念也隨之提高。政治經濟文化的發展使花鳥畫到達了空前繁榮的時期。

二、宋人工筆花鳥畫之意境美的營造

中國畫藝術理論中，“意”表現的是作者的思想與審美趣味，而“境”表現的是畫面所描繪的客觀物象，二者有機結合叫意境。王國維在《人間詞話》中把意境稱為境界：“境非獨謂景物也，喜怒哀樂，亦人心中之一境界。故能寫真景物，真情感，謂之境界。”由此可見意境是畫家將自己的思想情感融入到畫面形象中，中國畫的顯著特征就是講究意境。如宋代趙佶所作的《枇杷山鳥圖》，畫面描繪了一只欲啄食果實的小鳥棲于枇杷樹上，目不轉睛地看著地上的螞蟻，神情十分生動有趣。枇杷果設色淡雅鮮亮，更顯果實豐沛甘甜。枇杷枝仿佛隨著小鳥的動作重心失衡而上下顫動，靜動結合，趣味橫生。畫面構圖簡單精美，趣味十足。這張畫綜合體現了宋人小品花鳥畫意境美的三個方面：

（一）簡約精致的構圖。五代畫家荊浩在他的畫論著作《筆法論》中說：“觀者先看氣象，后辨清濁，定賓主之朝揖，列群峰之威儀。”所表達的是說一幅畫在創作之前首先要先從畫面的整體布局以及創作的意圖出發，恰到好處地定下物體的前后主次位置以及虛實關系，才能更好地呈現畫面。宋人花鳥大多取用折枝形式，但也有少部分大景構圖，畫面布局講究空靈幽深，虛實得當，前后有序，給人以完整自然與和諧的美感。例如《出水芙蓉圖》，傳為南宋宮廷畫院畫師吳炳所畫。圖中描繪一朵盛開的蓮花，花瓣勾勒細致，俯仰翻轉極其自然生動，蓮心已經成型，花蕊飽滿茂密，花朵占據了畫面的主要部分，而背后的荷葉、荷梗只是稍加點綴，留出適當的空白，整個畫面構圖疏密得當，虛實關系經營得恰到好處。畫面雖小，但小中見大，情趣盎然。

（二）精湛的技藝。宋代花鳥畫主要繼承了西蜀黃荃的典雅富貴畫派風格和江南徐熙的野逸畫派風格為主。畫家由于不同的生活環境和審美趣味而具有不同的繪畫形式。然而在創作上都注重寫生，這種寫生并不是我們今天所說的對現實花鳥的模仿或速寫，而是觀察物體后，把對花鳥神態和動態的表現達到了一定的藝術水平，而不以形似為目的。而到了宋代在五代繪畫的基礎上，許多繪畫技法如白描、淡彩等有了大的突破，甚至達到成熟成為后人學習的經典。如宋代疏荷沙鳥圖，畫面中鳥兒眼神漠然棲于蓮蓬枝上，神情專注地注視著一只小蟲，而蓮蓬枝仿佛因為小鳥的重量而上下搖曳，殘荷枯萎，畫面設色清淡，用墨分染，上面的葉脈及荷葉的枯黃刻畫得入木三分，形象描繪了秋日里荷塘蕭瑟的一角的景象。

（三）詩意的情趣。在不同時期不同的生活環境下，畫家對于畫面情趣的表現各不相同。宋代花鳥畫趨向于詩意的情趣。畫家以詩寄情于畫中，用畫來表現詩的情境，用詩來增添畫的抒情，使畫面增加了詩情畫意的意境。縱使花鳥魚蟲等純自然的客觀物象，在繪畫中以“移情”的方式與人的審美趣味和理想道德相聯系，賦予花鳥魚蟲以人的理想性格和情趣。例如宋徽宗趙佶經典之作《芙蓉錦雞圖》，畫面描繪了錦雞與蝴蝶追逐、戲舞，落在芙蓉花枝頭上，趣味十足。宋徽宗自提詩“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞，已知全五德，安逸勝鳧鷖”。畫面設色艷麗富貴而不失典雅，兩只芙蓉花靜靜地開著，亮麗鮮活。一只欲飛的錦雞打破畫面靜態，給畫面增添了生動之感。而畫面中蘊藏著畫家對于生活細節細致入微的觀察，鳥兒用力蹬著花枝表現出欲飛的狀態，芙蓉花枝也順勢被壓彎，枝頭也仿佛隨之顫動，細微處無不體現出畫家細膩的心思。畫家巧妙的題詩以“雞有五德”來點出整幅畫的主題，詩畫結合，又巧妙借物抒情。

宋代花鳥畫以其繁榮鼎盛之勢在中國繪畫史上書寫了輝煌的一頁。透過宋人工筆花鳥畫的意境美帶給我們更多的是宋人對于繪畫創作的匠人精神，以及對畫面表達的高尚情志的學習。它蘊含了宋人透過花鳥魚蟲對于生命本質的領悟與描繪，畫出了人與自然的高度和諧，畫出了詩情畫意的意境美。宋人花鳥畫雖然多扇面冊頁等小幅作品，沒有宏大的氣勢，但畫面精致宛如全境，值得細細品讀其中意境。

參考文獻：

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