名家點評

張榮慶等

張榮慶（中國藝術研究院研究生院博士生導師、客座教授、工作室導師）：春新體魄強健，動作敏捷如虎步生風，能豪飲，說話猶帶河南鄉音，嗓門扯圓有“聲振屋瓦”之概，生就一塊當軍人的料。春新半路從書，但他心態端正，嚴謹細致，且十分勤奮刻苦，善于思考總結，他寫字迄今也就十多年工夫，其學書長進之速，專業水準之高，頗令界內同仁刮目相看。我覺得有兩句俗語——“無心插柳柳成蔭”和“半路殺出個程咬金來”，用在春新身上，挺合適的。春新臨帖用功，在古法帖中汲取了許多營養。一是在結字用筆上下的功夫大，二是不斷調整變化氣息，靈動活波。

鐘明善（中國書法家協會顧問、陜西省書法家協會名譽主席）：王春新就是在軍政職務的同時，投入到中華當代讀書大潮的萬千同輩精英中的佼佼者之一。他在精心研究黨的系列思想、理論的同時，認真研讀道家、儒家、佛家、兵家、法家等各家的經典，從中去究理、悟道、踐行，成就了一名有儒將之風的優秀的職業軍人；他以傳統文化思想的理念研究書法、書理，筆耕不輟，成就了一位有全國影響、極具個性的書法家。

王春新崇尚經典，虔誠的膜拜、參研、感悟，并盡情在書法藝術作品中表達自己的精神與意識，努力尋找自己的書法語言，其書能寓雄逸豪放于清新妍麗之中，用筆嚴謹而不刻板，點畫勁挺亦不失溫婉，剛柔相濟的書卷氣躍然于紙。更讓我倍感欣慰的是，他能用一種非常平靜的心態去書寫。當下躁動、輕浮的風氣彌漫，他的心境是非常難得的，我很贊賞。從作品的格調和氣息來看，王春新的行書上溯王羲之，同時對王羲之流派的米芾、董其昌、王鐸都下過臨池之苦功。他秉承了“二王”一脈清正典雅、雋秀神逸的精神氣息，有清晰的“中和”之氣。這是當下書法群體中最缺少的部分。他做到了，實在難能可貴。

賈平凹（中國作家協會副主席）：初見王春新，有玉樹臨風的感覺。他是軍人，而且是將軍，文和武在一個人身上同時組合，便使他的書法秀中有骨，骨中有韻。

王春新的風格并不多見，即便有類似的，但他在雍容中見清俊，在清俊中見挺拔，在挺拔中見英武，在英武中見儒雅。他講究間架結構，但沒有極滯，充盈靈動；他講究布篇謀局，但沒有小氣，節奏通暢。他書寫《道德經》，不是小楷抄錄，而是大幅書寫，通篇謀局中，縱橫著一種慷慨之氣。同時，在字的間架結構里，在字與字，句與句的呼應節奏里，又彌漫一種文人氣質、蘊籍、沉著。可以說，他書寫的很雄，雄中有秀；可以說，他書寫的很秀，秀中有骨。似乎從中能感受到他在談寫這本智慧之書時，在思索在疑惑在領悟而皺眉。或發愣或會意微笑或頓足而起。

王春新的書法使我們有了書法如何回到書法本身的思考，如同在一座山上，忽然看到了一片白樺林，眼前一亮，心身有了豪情和清朗。

劉洪彪（中國書法家協會副主席）：觀春新的書法作品，我先是想起了一個品名——“美爾雅”。書法作品是思想結晶，是精神跡化，它又屬傳統文化，是藝術產品，要供人審美養心的，這就決定了書法應有的“美”和“雅”的品質。春新顯然深明此理，其作品所流溢著的美意，所彌漫著的雅韻，表明了他的追求，也印證著我的判斷。

春新年逾不惑始學書，迅速達至目前境界，讓我陡生慨嘆：路子正則起點高，方法對則進度快！春新的作品，點線是董（其昌）意，字形呈趙（孟）態，行氣有王（羲之）風，而整體面貌又有時代特征，近乃師張榮慶先生氣格。

劉恒（中國文聯書法藝術中心主任、中國書法家協會理事、中國書法家協會研究部主任）：王春新先生是真正在沿著一條端正而寬闊的道路穩步前行。

他在一如既往地讀書、臨帖、練筆的同時，不斷研究思考著書法藝術中有關“氣息”“格調”乃至技巧形式的諸多問題，這在當今喧囂浮躁的書壇上是非常難得和少有的。

從他的這批作品中可以看出，他堅持多年的臨摹錘煉功夫與勤于思考感悟的積累，都已轉化為作者的個性語言，在創作過程中隨時發揮著支撐作用，所以使作品看上去神態生動，氣韻充沛，字里行間透露出來的從容灑脫意趣，真切地反映出作者的自信和修養底蘊。

在他的筆下，盡管字形姿態仍保留著臨習古人所形成的某些定式，但卻不是簡單的模仿再現，而是如溪流泉涌般的自然瀉淌，在使轉流走的過程中，更時時可見隨機應變的照顧和呼應，特別是在一些聚散開合或虛實轉換的地方，往往會有出人意表的神來之筆。探究這些效果的形成緣由，則已超越了技巧層面，應該歸結為是作者長期思考感悟，由形及神的結果。

王西京（中國美術家協會理事、陜西省美術家協會主席）：春新同志嚴律于人格操守，處高位而愛官兵，秉鐵戈而篤書藝，內外兼修，靜心簡達，不斷在戎馬人生和藝海陶情中開拓并升華了自己的藝術精神世界。

細觀春新同志煙墨清脫、竹筆婉約的書體，再仔細吟詠那“冗繁削盡留清瘦”“下筆便至鳥絲欄”的詩句，你不能不為書家回腸蕩氣的情懷所感動。

他師古出古，入法破法，廣博通會，意在出新。王羲之的簡淡清遠，趙孟 的清淑圓潤，諸遂良的天趣清脫，凡此種種，無不在書家的字體中有著微妙的展現。

他運筆結字如畫竹枝青藤，下筆柔而犀利，轉折圓勁有力，中邊生機洞達，骨力風采俱見，給人以無盡的遐思與回味。在滿足深層次的心理需要方面，從造型至謀篇上，春新同志可以說把儒雅清新的藝術追求完全融入了自己的情感世界。

苗培紅（中國書法家協會理事、中國書協教育委員會副主任）：在學書之路上，春新正沿著追求高古，取法乎上，尋根探源，法宗魏晉的路子疾步前進。尤其是近幾年他以二王為宗師，反復臨摹圣教序，學習蘭亭序，兼習褚遂良、米芾、董其昌，沿著貼學一系實踐著自己的追求。

他幾乎把所有的業余時間用在了學習書法上，不厭其煩地讀貼、臨貼，向老師、書友求教。他樂當“書奴”，潛心學習古人法則。他認為學書必須扎扎實實繼承傳統，只有繼承才有提高，才有發展，才能做到有源有流。在當今高效率、快節奏的時代，能做到沉下心來，不浮不燥，潛心研習，不受急于求成、急功近利之時風影響，是難能可貴的。

王榮生（《書法導報》總編輯、中國書法家協會理事）：在春新那文人氣十足的作品中，常常表現出由學問所致的文人氣質；也使人從中領略到他身上一種于平和中透出的文人節操。他的行書不僅崇尚“二王”醉心《蘭亭》，又追摹董其昌清麗婉約式的居士書風；其楷體自然含蓄、雍容大度，平淡而天真，人們常說的“書卷之氣”，在其作品中可見一斑。他以其含蓄的筆意、簡約儒雅的結體，以及寓奇崛于平淡之中的藝術形式，形成了自己的個性化書風，并使人們從中不難悟覺其簫然練達的人生寓意。

馬河聲（中國書法家協會會員、陜西太白書院副院長）：春新先生身在武行，胸儲文心，文武之道，一張一弛。以調兵遣將之大處著眼于分朱布白之小境，技之所至道之存焉。試觀開國元帥之墨跡，大多鋒芒收斂，文氣逼人。此無他，玉汝于成，天授其慧也。

春新先生善書巨幅大作，看其真跡，撼人心魄；盈縮在冊，沁人心脾。如此將清氣注于筆端，能豪放、能精微，豪放而不失典雅、精微而不顯促狹。字里行間，瑕不掩瑜，實為心跡外化之所致。

齊玉新（中國書法家網、中國書法家論壇、中國書法超市創建人）：書法，沒有高低貴賤之分，只有好壞之分，書法也和一個人的身份沒有多大的必然聯系，它只和一個人的性情、修養乃至你對于書法的理解深度和技術把握程度有關。所以，我每次看到王春新先生的書法作品，只是感覺到他那種儒雅、清新的氣息，卻從來沒有從他的書法中看到他是軍人、他是將軍。我覺得他寫的就是好，這跟他的職業和身份也沒有關系。甚至我以為，他就是不搞書法，搞別的，一樣會搞得很精彩，這是一個人的才情和投入多少有關系的。

王春新先生是張榮慶先生的學生，因而他的書法作品中很好的傳承著張先生字里行間那種淡雅、儒雅和斯文的氣息，每件作品每一個結構和每一個筆畫都在舉手投足之間流露著優美、散淡的魏晉氣韻，我想這與先生平素對古人的心摹手追是分不開的。

王春新先生的書法還在逐漸的變化著，這種漸變或許是心性的漸變，是對人生閱歷的積累之后的沉實、淡定慢慢的滲透到他的筆下了。

傅德鋒（書法理論藝術研究、評論家）：王公春新先生，身居軍中要職，名添將軍之列，萬機之暇，心系中華文脈，精心翰墨，弘揚書道，徑以二王為法，甘之如飴，孜孜以求。尊京華名宿、帖學高手張公榮慶先生為師，內外兼修、淡定從容。

初觀春新先生書法作品，如古帖復出，格調高古而書風醇正，疑非今人所為；再觀乃自家路數，點畫精到而氣象渾穆。其大字如小字，小字如大字，皆有豪放清正之氣管領全篇。書法有如兵法，大匠運兵，大小之間，秩序井然；揮運之時，妙境頻現。先生之大字，點畫精到而氣韻生動，先生之小字，結體多變而氣局開闊。或楷或行，皆本乎法度而見出性情，非死守成法而不知變通者可比，亦非目無古人而任情使性者所能望其項背也。