初探趙孟頫小楷書法藝術及其臨習體會

陳怡妮 （廣東工業大學藝術與設計學院 510000）

一、趙孟頫生平述略

趙孟頫，字子昂（1254年-1322年），居浙江吳興。趙孟頫是故宋宗親，舊皇族世孫，在歷史上頗受爭議。趙孟頫在宋亡后“益致力于學”，向敖繼公學習經史，與錢選等研習文人畫，被稱為“吳興八俊”。當時在趙孟頫思想逐漸轉變下，他決定棄隱出仕。元仁宗贊揚他的藝術“書畫絕倫”。趙孟頫歷任兩代朝臣，但他在政治上無具體建樹，導致他在文學藝術上不斷進取才能獲得精神上的慰藉，以致后來決定在六十六歲退隱并獲準還鄉，但在此途中，他的妻子管道升逝世，對他造成相當大的打擊，身體狀況日益惡化。在其六十九歲時于去世。

趙孟頫在元代中國山水文人畫發展所起的推動性的作用，可謂是從理論到實踐都有重大的劃時代的意義。趙孟頫無論是在音律還是詩文上的造詣，都頗為深厚。董其昌稱其畫“為元人冠冕”，在繪畫上以其個人方式，提倡復古，復興古老的傳統，創造嶄新的風格，確立了影響后世的文人山水畫傳統。在中國文化史上看，無疑是文化沖突的結晶所在。

二、趙孟頫書學主張

《元使》趙孟頫本傳云：“篆籀、分隸、真、行、草書，無不冠絕古今。”趙孟頫書風俊逸，以行入楷，筆法嚴謹，墨法精妙，自成一家稱＂趙體＂。趙孟頫的書學主張和風格特點，據宋濂在跋趙書《浮山遠公傳》中云：“趙巍公之書凡三變，初臨思陵（宋高宗）、中學鐘繇及羲、獻，晚乃學李北海”。如其跋自書千文所說“當時學褚河南《孟法師碑》，故結字規模八分。”在早期書法主要是以鐘繇，褚遂良為師，用筆古拙方闊；同時也受智永、徐浩的影響，用筆圓勁厚重。據其自題其書千字文云：“仆廿年來寫千文以百數。”，趙訪也說“公初學書時，智永千文，背習臨寫，盡五百紙”。在《褉帖源流》的自跋中也提到“余往時作小楷。規模鐘元常、蕭子云”，可見其師法鐘法。

趙孟頫對王羲之、王獻之研究頗深，尤其是王羲之的《蘭亭序》和王獻之的《洛神賦》。他所學的不是僅求形似，而是求用筆之法、究其韻致，經過長時間的融會貫通、博取眾長，形成了以二王為風范又獨具一格的“趙體”。此時趙孟頫的字機杼自出，用筆嚴謹，力透紙背，書風俊逸，圓潤勻稱，廓清了宋書柔媚的基調，給人以韻致的感受。如《洛神賦》、《赤壁賦》《玄都壇歌》等書。直到所作《蘭亭十三跋》、《膽巴碑》這一重要變化階段，趙孟頫的字體趨于剛健挺拔，頎長遒勁。用筆精致，結體嚴謹，富于變化，筆力扎實穩健，姿致灑脫飄逸，深得二王神韻。趙孟頫認為王羲之書“圓轉如珠，瘦不露筋”，盡善盡美；王獻之書“字畫神逸，墨彩飛動”，俊逸韻致，符合他崇尚靈動中和之美的審美標準。他說道：“右軍字勢雄強，古法一變。其雄秀之氣，出于天然。魏晉書至右軍變為新體。《蘭亭》者，新體之祖也。然書家不學《蘭亭》，復何所學？”

趙孟頫學書主張反思宋代書法“尚意”流弊，提倡“復古”，以此作為書法發展中開拓新局面的主要方式，既能超越南宋末年陳舊的院畫體制，又能追憶回溯晉唐古風。趙孟頫廣涉各種書法形式，易長為方，易欹為正。使書法結體“因時而變”，隨時代而變化，成為書法上承前啟后的一代劃時代意義的大師。

三、趙孟頫小楷藝術特點

小楷這門書法藝術在魏晉南北朝已經興起，代表人物又王羲之、王獻之、鐘繇等人。趙孟頫借唐追晉，小楷成就頗高。鮮于樞在《困學齋集》中稱其“篆、隸、真、行、顛草為當代第一，小楷又為子昂諸書第一”。趙孟頫傳世的小楷作品代表作有《道德經》、《洛神賦》、《大洞玉經》等。

（一）筆法分析

關于筆法的重要性，趙孟頫書論云：“學書有二：一曰筆法，二曰字形。筆法弗精。雖善猶惡；字形弗妙，雖熟猶生。”趙孟頫早年師法二王和鐘繇，尤其在《洛神賦十三行》表現出來，深得二王的神髓，用筆遒勁嚴謹又富于變化。

趙孟頫所著《道德經》（如圖1）橫的寫法，稱“橫直畫者，字之體骨，欲其間正勻靜，有起有止，所貴長短合宜，結束堅實。”趙孟頫的橫的筆法是運用內撅，穩定重心，平衡字體。

圖1 趙孟頫《道德經》局部

如圖1的三個“道”字的短橫，第一個露鋒起筆且傾斜，向右作頓筆，回峰收筆，力道扎實。第二個“道”字露鋒順勢起筆，用筆稍加提按，右下提筆出鋒。第三個“道”字收筆較重，筆力扎實而富于變化。又如圖1的“可”字的長橫，露鋒起筆，從左往右順勢，用筆提按，出筆和收筆都出鋒。是趙孟頫的特征筆劃之一。再如圖1的“門”字的帶鉤橫，根據筆勢，收筆時提筆轉折向下出鋒和下一筆畫向呼應，使字體氣韻生動和連貫。另外，“之”字各種不同的變化中，點、捺、撇三筆筆斷意連，虛虛實實，相輔相成，變化相當生動。趙孟頫的筆法可謂是功力扎實得達到了爐火純青的地步，才能有這樣得心應手的境界。

（二）結體分析

結構亦是結字，著重點是字體結構的點畫安排。趙孟頫的小楷筆畫精致入微，結構自然富于變化，俊逸韻致，華麗飄逸且筆力扎實，尤其是他的結字“窮極精密”備受推崇。

“趙體”圓潤秀麗，不乏骨氣。結體精密，點畫呼應又富于變化。如（圖2）小楷《洛神賦》，通篇字體深得二王神髓，字體工整秀麗，以行入楷，筆斷意連，虛實結合，富于變化。如“天”字和“于”字等，下筆利落，點畫呼應。筆畫有粗有細，虛實相互結合，使字體靈動飄逸。“善”字以切入筆，收筆稍頓，結體嚴謹精密。《洛神賦》楷行參半，以行入楷，加快部分字體的書寫速度，使結體因真行組合而別具新意。極力探求魏晉的風骨和韻致，使“翩若驚鴻，婉若游龍”的華美靈動表現在書法藝術上。

圖2 趙孟頫《洛神賦》局部

（三）章法分析

趙孟頫在章法上倡導“古意”，其書法藝術追憶晉唐古風，頗具中和之美。在章法上，縱寫橫排，行氣不斷。趙孟頫的字體結構疏密有致，筆法嚴謹入微，點畫顧盼呼應，姿媚圓潤、遒勁飄逸。風骨內含，神采外揚。前人稱其“花舞風中，云生眼底。”

四、趙孟頫小楷臨習心得體會

項穆《書法雅言》言：“必先臨摹，方有定趨。斯于書也，集大成矣。”在學習書法的過程中，通過“傳移模寫”作為學習書法的基礎，臨摹古人經典的書法作品，勤奮和潛心鉆研，才能學會書法的用筆，體會書法的奧秘，才能有所進步。

通過臨習趙孟頫的小楷可知，趙孟頫倡導“古意”，其書法藝術追憶晉唐古風，以唐人筆法來寫魏晉古體，頗具中和之美。字體結構疏密有致，筆法嚴謹入微，點畫顧盼呼應，姿媚圓潤、遒勁飄逸。尤其橫畫為特征，起筆出鋒，提按頓筆，收筆再頓筆回鋒。趙孟頫字體結體自然、筆法嚴謹，體現其扎實到爐火純青境界的楷書功底。

他“翩若驚鴻，婉若游龍”的華美靈動的小楷書法藝術深深地影響了我，我從他的筆法和結體中體會到“書畫一律”的道理，更注重筆法的生動性和氣韻的連貫性，對我的花鳥畫的創作也有很大的啟發和幫助。在臨摹的時候排除一切的雜念，保持也安神定、志氣平和的狀態，將想要書寫的內容在腦中預想一下，包括筆法、字法、章法、整體出來的效果。在臨摹過程中“一”、“人”字筆畫較疏的字統一起來較難把握。在筆畫粗細上還是要多加練習，比如揣摩如何使臨摹的字更接近原作，趙體寫字時動作是怎么樣的，筆的出鋒和收鋒的形狀等等。還有使其既有疏密對比，又有虛實輕重對比，同時空間分布也基本勻稱，送樣左右偏旁就和諧統一在一個字中，加上用筆提按轉折的變化，使得整個字就顯得生動有趣。在書法上還有很多不足之處，如整體上過于追求字體形狀而致力道不足；轉折處為了簡便，運用轉法較多，因而導致整體不夠遒勁等等，今后定將其一一改正。

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