百花獎(jiǎng)“復(fù)活”，電影的春天來了

闕政

如果要數(shù)國際上有名的電影獎(jiǎng)項(xiàng)，大抵脫不開美國奧斯卡、戛納金棕櫚、柏林金熊、威尼斯金獅。而如果要說中國最有名的電影獎(jiǎng)項(xiàng)，那就必定會(huì)提到這三個(gè)：金雞獎(jiǎng)、百花獎(jiǎng)、華表獎(jiǎng)。

1962年，新中國第一個(gè)電影獎(jiǎng)項(xiàng)——大眾電影百花獎(jiǎng)?wù)Q生，全國電影觀眾熱情高漲紛紛投入百花獎(jiǎng)評(píng)選。

和金熊、金獅、金棕櫚一樣，金雞、百花和華表都有各自的象征意義——金雞獎(jiǎng)創(chuàng)辦于農(nóng)歷雞年，以金雞啼鳴激勵(lì)電影工作者聞雞起舞;百花獎(jiǎng)得名于“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”的文藝方針，獎(jiǎng)杯則是一座銅質(zhì)鍍金花神;而華表獎(jiǎng)獎(jiǎng)杯采用的，是北京天安門城樓前的華表造型。

這三大獎(jiǎng)項(xiàng)長(zhǎng)年來各司其職：金雞獎(jiǎng)又被稱為“專家獎(jiǎng)”，由中國電影家協(xié)會(huì)和中國文聯(lián)聯(lián)合主辦，評(píng)委會(huì)都是最具權(quán)威的專家;百花獎(jiǎng)又被稱為“觀眾獎(jiǎng)”，由觀眾投票產(chǎn)生，完全屬于“人民選擇獎(jiǎng)”;而華表獎(jiǎng)則被稱為“政府獎(jiǎng)”，體現(xiàn)的是黨和國家對(duì)電影事業(yè)的熱情鼓勵(lì)和大力扶持。

1980年5月23日，中斷的百花獎(jiǎng)再次頒獎(jiǎng)。1992年，金雞百花獎(jiǎng)合辦，變成“金雞百花電影節(jié)”。

“百花”謝了又開

1961年6月，在中共中央宣傳部召開全國文藝工作座談會(huì)和文化部召開“全國故事片創(chuàng)作會(huì)議”之后，有觀眾提出：應(yīng)設(shè)立一個(gè)由觀眾投票產(chǎn)生的電影獎(jiǎng)。這個(gè)建議，得到了周恩來總理的支持和肯定。很快，在周總理的關(guān)心下，當(dāng)時(shí)最有名的電影刊物《大眾電影》發(fā)起了觀眾投票活動(dòng)。多達(dá)12萬名讀者投下了自己的一票，最終選出了第一屆百花獎(jiǎng)的15個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)——謝晉導(dǎo)演的《紅色娘子軍》獲得最佳故事片，這部影片的女主角祝希娟榮獲最佳女主角，而《紅旗譜》的男主角崔嵬則榮獲最佳男主角。

1980年的《大眾電影》。

百花獎(jiǎng)僅僅舉辦兩屆之后，就受到1963年開始的文藝界整風(fēng)運(yùn)動(dòng)波及，盡管仍頂著壓力舉辦了第三屆，卻并不受到承認(rèn)——1978年粉碎四人幫后，《大眾電影》雜志于次年得以復(fù)刊，而“百花獎(jiǎng)”也終于在1980年在讀者的熱望中得以恢復(fù)——恢復(fù)時(shí)仍然從第三屆開始計(jì)算。那一年，廣受觀眾喜愛的《小花》女主角陳沖榮獲了最佳女主角。

就在百花獎(jiǎng)恢復(fù)的次年，金雞獎(jiǎng)也出爐了，并在籌備伊始就提出了38字的評(píng)選宗旨：“學(xué)術(shù)、爭(zhēng)鳴、民主。六親不認(rèn)，只認(rèn)作品。八面來風(fēng)，自己掌舵。不抱成見，從善如流。充分協(xié)商，顧全大局。”

這一年，金雞獎(jiǎng)將最佳影片授予了《天云山傳奇》《巴山夜雨》《法庭內(nèi)外》。最佳男主角空缺，最佳女主角則由主演《廬山戀》的張瑜獲得。

2015年時(shí)金雞獎(jiǎng)開放全新政策：凡是在大陸取得“龍標(biāo)”的華語電影，都可以參加金雞獎(jiǎng)評(píng)選，不再設(shè)立地域保護(hù)——而華表獎(jiǎng)和百花獎(jiǎng)則早在2009年和2014年就已經(jīng)開放了類似的新政策，不再限制評(píng)獎(jiǎng)演員、導(dǎo)演的國籍，港澳臺(tái)和境外華人都可以參選。

這樣的改變背后，是改革開放40年來中國電影產(chǎn)業(yè)的興盛——與其說是金雞百花越來越開放，倒不如說是華語電影越來越國際化了。

更有趣的是，金雞百花電影節(jié)曾經(jīng)的策劃人程青松，后來自己創(chuàng)辦了一個(gè)“金掃帚獎(jiǎng)”，通過“掃除”差評(píng)電影，推動(dòng)華語優(yōu)秀電影的發(fā)展。

講好中國故事

如同當(dāng)年金雞百花由政府一力促成，縱觀改革開放40年，中國電影產(chǎn)業(yè)從低迷到興盛，背后同樣有著政策力量的指引。

上世紀(jì)90年代，在國產(chǎn)電影全面陷落、全年票房還敵不過10部進(jìn)口大片的時(shí)候，制片廠、電影院都要勒緊褲帶過日子。2001年中國加入WTO之后，引進(jìn)片數(shù)量從10部增加到20部，國內(nèi)電影更是雪上加霜。正在此時(shí)，2002年，黨的十六大報(bào)告提出要“積極發(fā)展文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)”。按照中央關(guān)于文化體制改革的總體思路，電影明確被定義為“可經(jīng)營(yíng)的文化產(chǎn)業(yè)”。

與此同時(shí)，民間資本投入電影制作，也得到了政策的支持和鼓勵(lì)。國家通過了“單片申報(bào)制”——電影制片廠以外的單位獲得“單片證”后，就有權(quán)獨(dú)立出品電影。這等于允許民營(yíng)企業(yè)或社會(huì)投資拍攝電影，而無須再與電影廠合作，無須再買“廠標(biāo)”。

還是在這一年，“院線制”改革也如火如荼地推進(jìn)著，50多年來按照行政區(qū)劃供片的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)模式被打破，發(fā)行方獲準(zhǔn)直接向院線發(fā)行影片。這樣的院線制改革，此后十多年一直在延續(xù)，到如今已形成了“四海”“五洲”等多個(gè)電影院線聯(lián)盟。

政策的效果立竿見影——從2003年到2015年，中國電影市場(chǎng)連續(xù)13年保持30%以上的票房增速，2016年以來雖有下降，但仍遠(yuǎn)超歐美國家。

2012年，時(shí)任國家副主席的習(xí)近平訪美，中美雙方就解決WTO電影相關(guān)問題的諒解備忘錄達(dá)成協(xié)議，此舉在當(dāng)年被稱為“中美電影新政”。就在電影新政的同一年，中國超越日本，成為全球第二大電影市場(chǎng)。

2014年，國家財(cái)政部等7部委聯(lián)合出臺(tái)了《關(guān)于支持電影發(fā)展若干經(jīng)濟(jì)政策的通知》;隨之，上海市委宣傳部等9部委也聯(lián)合出臺(tái)了《關(guān)于促進(jìn)上海電影發(fā)展的若干政策》，明確設(shè)立了“促進(jìn)上海電影發(fā)展專項(xiàng)資金”。2015年11月，又進(jìn)一步出臺(tái)了《關(guān)于促進(jìn)上海電影發(fā)展的若干政策實(shí)施細(xì)則》，扶持獎(jiǎng)勵(lì)的范圍幾乎涵蓋了電影產(chǎn)業(yè)鏈的方方面面——對(duì)98個(gè)項(xiàng)目資助或獎(jiǎng)勵(lì)的總金額近2億元，其中對(duì)于電影創(chuàng)作的直接扶持就有近1個(gè)億。2017年，“上海文創(chuàng)50條”中明確提出：“將影視產(chǎn)業(yè)作為上海文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的著力點(diǎn)，煥發(fā)中國電影發(fā)祥地新活力，振興上海影視產(chǎn)業(yè)，構(gòu)建現(xiàn)代電影工業(yè)體系，推進(jìn)全球影視創(chuàng)制中心建設(shè)。”

最近四五年來，華語電影人與國際的合作越來越緊密，一個(gè)最大的標(biāo)志就是合拍片越來越多：《魔咒鋼琴》《環(huán)形使者》《鋼鐵俠3》《狼圖騰》《太極俠》《云圖》《長(zhǎng)城》《功夫瑜伽》《謎巢》……截至2017年12月，中國已與20個(gè)國家簽署了政府間的電影合拍協(xié)議。

想當(dāng)年我們徹夜排隊(duì)看好萊塢大片的景觀似乎還歷歷在目。1994年，《亡命天涯》在中國的海報(bào)上赫然寫著“改革年代，激烈論爭(zhēng)，電影市場(chǎng)，風(fēng)險(xiǎn)上映”;2009年，《阿凡達(dá)》在中國掀起3D狂潮……短短十年之后，中國電影人已經(jīng)走在了全球化的道路上。眼下，我們票房破500億、銀幕數(shù)破5萬塊，最迫切的訴求早已不再是數(shù)字，而是“如何講好中國故事”，什么時(shí)候，讓老外也為華語片排個(gè)通宵長(zhǎng)隊(duì)？