一只非洲人偶如何改變了西方藝術(shù)

〔英國(guó)〕費(fèi)松·居內(nèi)爾

對(duì)20世紀(jì)兩位最偉大的藝術(shù)家而言，誰也沒想到影響他們藝術(shù)生涯的竟是一只來自非洲中部即如今剛果民主共和國(guó)的人偶。這只木制的人偶端坐在凳子上，臉微微上翹，似乎在眺望著什么，長(zhǎng)長(zhǎng)的身軀與他短小的四肢相比，顯得十分不協(xié)調(diào)。1906年，亨利·馬蒂斯用低廉的價(jià)格從巴黎一個(gè)古董店買了它。這位法國(guó)藝術(shù)家喜歡用一些異域風(fēng)情的裝飾品和藝術(shù)品裝點(diǎn)自己的工作室，再把它們?nèi)谌胱约旱淖髌分谐尸F(xiàn)給世人。

后來，在藝術(shù)贊助人及前衛(wèi)女作家格特魯?shù)隆に固挂虻募抑校?dāng)馬蒂斯將這只人偶展示給巴勃羅·畢加索時(shí)，就同馬蒂斯當(dāng)初偶然發(fā)現(xiàn)這只袖珍卻精致的人偶時(shí)的感受一樣，畢加索也被它深深吸引了。

毫無疑問，這只人偶完全激起了畢加索的欲望，他立即參觀了特羅卡德羅宮民族志博物館非洲部分的展覽。這位二十四歲的藝術(shù)家絕對(duì)稱得上年輕有為，他似乎早已吸收了歐洲藝術(shù)的精華。他渴望獲得一些完全與眾不同的東西，而這些在西方人眼里完全陌生的藝術(shù)品正是他創(chuàng)作的靈感源泉。他沉浸在這些充滿戲劇性的面具、圖騰、神物、雕像等展覽品中。之前他也曾被古西班牙的伊比利亞石雕所吸引，并因此而獲得了一種新的靈感源泉。現(xiàn)在，非洲的這些展覽品也是獨(dú)一無二的，它們栩栩如生，同時(shí)又極富內(nèi)涵。

來自非洲和太平洋的民間藝術(shù)促使西方藝術(shù)家自身更具有對(duì)抗性，當(dāng)今世界因此而被改變。……

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