話劇《天堂隔壁是瘋?cè)嗽骸分腥宋镄蜗笏茉斓闹匾?/h1>
2018-05-24 05:06:52郭學(xué)志
戲劇之家 2018年3期
郭學(xué)志
【摘 要】演員在角色塑造上需要對(duì)劇本進(jìn)行理解，它對(duì)于演員創(chuàng)作的影響和作用是至關(guān)重要的。對(duì)于演員而言，首先要能夠認(rèn)識(shí)劇本，從對(duì)劇本的認(rèn)知上，才能夠第一時(shí)間了解到所要塑造的人物的形象、性格、特征，首先離不開對(duì)生活的積累。這一點(diǎn)影響到了演員在舞臺(tái)上所要選擇的舞臺(tái)行動(dòng)等，需要演員能夠充分挖掘劇本中所呈現(xiàn)的人物，以及對(duì)角色進(jìn)行深入研究。本文將以《天堂隔壁是瘋?cè)嗽骸愤@部話劇中的人物形象進(jìn)行分析，從而體現(xiàn)人物的重要性。
【關(guān)鍵詞】角色；塑造；人物形象
中圖分類號(hào)：I207.34 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）03-0026-01
一、獨(dú)特的人物形象呈現(xiàn)的美感
獨(dú)特的舞臺(tái)藝術(shù)，不僅僅是導(dǎo)演對(duì)劇本的整體把握，同時(shí)也是對(duì)戲劇的一種美的享受，可以讓戲劇有生命力。在戲劇演出中，揭示和展現(xiàn)人物性格則體現(xiàn)在舞臺(tái)調(diào)度上，而演員運(yùn)用肢體語(yǔ)言、有聲語(yǔ)言來(lái)展現(xiàn)人物的性格，通過(guò)這些內(nèi)容對(duì)人物進(jìn)行演繹，能夠展現(xiàn)給觀眾更為直觀的情節(jié)矛盾和人物性格。導(dǎo)演在運(yùn)用這一特質(zhì)時(shí)，已經(jīng)將這一元素添加進(jìn)了戲劇里，使其對(duì)觀眾產(chǎn)生視覺(jué)上的沖擊。
人物豐富的生動(dòng)的形象對(duì)于觀眾真切認(rèn)識(shí)角色具有重要意義。那么，除了演員能更好地把握獨(dú)特的舞臺(tái)調(diào)度外，還需要導(dǎo)演能夠具有把握全局的指導(dǎo)作用。能夠正確處理好人物之間的關(guān)系以及規(guī)定情境，真正演繹出人物獨(dú)特的形象、調(diào)度、性格。導(dǎo)演把這樣的情感融進(jìn)舞臺(tái)調(diào)度中，使其成為獨(dú)特的舞臺(tái)調(diào)度，這是通過(guò)導(dǎo)演和演員共同創(chuàng)作完成的。
二、《天堂隔壁是瘋?cè)嗽骸分械娜宋镄蜗?/p>
（一）《天堂隔壁是瘋?cè)嗽骸泛?jiǎn)介。這是一部荒誕派戲劇，劇中展現(xiàn)的是瘋?cè)嗽褐械娜齻€(gè)人物，而這三個(gè)人物分別由院長(zhǎng)進(jìn)行監(jiān)督，在院長(zhǎng)監(jiān)督和策劃的演出中上演了一出又一出的好戲。在整部作品中，三個(gè)瘋子分別都有屬于自己的性格特點(diǎn)，都活在一個(gè)屬于自己的世界里，看似復(fù)雜的世界卻是簡(jiǎn)單和純真的。
正是這三個(gè)不同的人物形象，展現(xiàn)了三個(gè)豐富的人物性格，從而真正展現(xiàn)了三個(gè)不同的角色，也讓人們看到了他們的情感，以及他們的內(nèi)心世界和內(nèi)心的恐懼。正是這三個(gè)人物的情感展現(xiàn)，才讓人們更好地了解了這部荒誕劇所要展現(xiàn)的主要內(nèi)容。三個(gè)人物的名字都以諧音表現(xiàn)，吳所、顧忌，等同于無(wú)所顧忌，卻不代表真的能夠毫無(wú)顧忌地生活，也展現(xiàn)了現(xiàn)代都市人生活在一個(gè)壓力極大的環(huán)境下，面對(duì)選擇，所產(chǎn)生的困惑和壓迫、無(wú)奈，也同樣映射了人們精神世界的空虛。
（二）《天堂隔壁是瘋?cè)嗽骸啡宋锾厣＿@是一部荒誕戲劇，同樣也是一部喜劇作品。用三個(gè)鮮明的人物形象揭示一些深刻的內(nèi)容，在人們嬉笑之后產(chǎn)生另外一種情愫，可謂是發(fā)人深省。這三個(gè)人在一個(gè)受到控制的狀態(tài)下生活著，看似正常卻又不正常，看似不在乎內(nèi)心卻很在乎。作品嘲諷和反思的意味濃重，展現(xiàn)了現(xiàn)代人在物質(zhì)發(fā)達(dá)的今天，面對(duì)困境和困惑時(shí)的選擇。用瘋子的行徑來(lái)展現(xiàn)人們精神世界的匱乏。
劇中有五個(gè)主要人物，吳所，名字取自“無(wú)所顧忌”一詞，打扮寒酸卻為了能與人說(shuō)話而揮金如土；楊仁，“洋人”的諧音，一個(gè)來(lái)自美國(guó)的律師；里白，套用詩(shī)人李白的名字，一身白衣的古人裝扮；咪咪，渾身充滿貓的氣質(zhì)，具有神秘感；周文天，“周扒皮的周，劉文彩的文，南霸天的天”，時(shí)而狂躁時(shí)而憂郁。
劇中人說(shuō)的全是瘋言瘋語(yǔ)，每個(gè)人心中都有一個(gè)瘋狂的“小人”，編導(dǎo)希望通過(guò)這樣的方式，喚醒觀眾心中的瘋狂“小人”，提前進(jìn)入狀態(tài)，以便更好地理解劇情所要表達(dá)的內(nèi)涵。
（三）人物形象表現(xiàn)荒誕性。《天堂隔壁是瘋?cè)嗽骸坊恼Q的意味濃烈，對(duì)于演員的表演也具有十分重要的意義。荒誕派戲劇，在西方戲劇中，需要將人物的形象淡化，個(gè)性不能太突出，每個(gè)人在劇中都不是重點(diǎn)，其重點(diǎn)是要能夠?yàn)榛恼Q服務(wù)。而這部荒誕派戲劇，有著屬于自己的特點(diǎn)，劇中的人物性格十分突出，從他們每個(gè)人的名字中就能夠看出。名字的獨(dú)特性，諧音的應(yīng)用，突出了人物性格特點(diǎn)，名字中就帶有個(gè)性化特征。
這樣一部劇目，不同的人物形象，所具有的荒誕派性格，都與我國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)無(wú)法區(qū)別開，每個(gè)角色都有自己的性格和特色，傳統(tǒng)戲劇也是一樣，那么，在整部劇中，每個(gè)人物都是無(wú)法取代的，都有著屬于自己的特殊性。
參考文獻(xiàn)：
[1]斯坦尼斯拉夫斯基.演員自我修養(yǎng)[M].北京：中國(guó)電影出版社，1959.
[2]劉恩義.從演員到角色——塑造角色從突破自我開始[J].藝術(shù)探索，2010（04）
郭學(xué)志
【摘 要】演員在角色塑造上需要對(duì)劇本進(jìn)行理解，它對(duì)于演員創(chuàng)作的影響和作用是至關(guān)重要的。對(duì)于演員而言，首先要能夠認(rèn)識(shí)劇本，從對(duì)劇本的認(rèn)知上，才能夠第一時(shí)間了解到所要塑造的人物的形象、性格、特征，首先離不開對(duì)生活的積累。這一點(diǎn)影響到了演員在舞臺(tái)上所要選擇的舞臺(tái)行動(dòng)等，需要演員能夠充分挖掘劇本中所呈現(xiàn)的人物，以及對(duì)角色進(jìn)行深入研究。本文將以《天堂隔壁是瘋?cè)嗽骸愤@部話劇中的人物形象進(jìn)行分析，從而體現(xiàn)人物的重要性。
【關(guān)鍵詞】角色；塑造；人物形象
中圖分類號(hào)：I207.34 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）03-0026-01
一、獨(dú)特的人物形象呈現(xiàn)的美感
獨(dú)特的舞臺(tái)藝術(shù)，不僅僅是導(dǎo)演對(duì)劇本的整體把握，同時(shí)也是對(duì)戲劇的一種美的享受，可以讓戲劇有生命力。在戲劇演出中，揭示和展現(xiàn)人物性格則體現(xiàn)在舞臺(tái)調(diào)度上，而演員運(yùn)用肢體語(yǔ)言、有聲語(yǔ)言來(lái)展現(xiàn)人物的性格，通過(guò)這些內(nèi)容對(duì)人物進(jìn)行演繹，能夠展現(xiàn)給觀眾更為直觀的情節(jié)矛盾和人物性格。導(dǎo)演在運(yùn)用這一特質(zhì)時(shí)，已經(jīng)將這一元素添加進(jìn)了戲劇里，使其對(duì)觀眾產(chǎn)生視覺(jué)上的沖擊。
人物豐富的生動(dòng)的形象對(duì)于觀眾真切認(rèn)識(shí)角色具有重要意義。那么，除了演員能更好地把握獨(dú)特的舞臺(tái)調(diào)度外，還需要導(dǎo)演能夠具有把握全局的指導(dǎo)作用。能夠正確處理好人物之間的關(guān)系以及規(guī)定情境，真正演繹出人物獨(dú)特的形象、調(diào)度、性格。導(dǎo)演把這樣的情感融進(jìn)舞臺(tái)調(diào)度中，使其成為獨(dú)特的舞臺(tái)調(diào)度，這是通過(guò)導(dǎo)演和演員共同創(chuàng)作完成的。
二、《天堂隔壁是瘋?cè)嗽骸分械娜宋镄蜗?/p>
（一）《天堂隔壁是瘋?cè)嗽骸泛?jiǎn)介。這是一部荒誕派戲劇，劇中展現(xiàn)的是瘋?cè)嗽褐械娜齻€(gè)人物，而這三個(gè)人物分別由院長(zhǎng)進(jìn)行監(jiān)督，在院長(zhǎng)監(jiān)督和策劃的演出中上演了一出又一出的好戲。在整部作品中，三個(gè)瘋子分別都有屬于自己的性格特點(diǎn)，都活在一個(gè)屬于自己的世界里，看似復(fù)雜的世界卻是簡(jiǎn)單和純真的。
正是這三個(gè)不同的人物形象，展現(xiàn)了三個(gè)豐富的人物性格，從而真正展現(xiàn)了三個(gè)不同的角色，也讓人們看到了他們的情感，以及他們的內(nèi)心世界和內(nèi)心的恐懼。正是這三個(gè)人物的情感展現(xiàn)，才讓人們更好地了解了這部荒誕劇所要展現(xiàn)的主要內(nèi)容。三個(gè)人物的名字都以諧音表現(xiàn)，吳所、顧忌，等同于無(wú)所顧忌，卻不代表真的能夠毫無(wú)顧忌地生活，也展現(xiàn)了現(xiàn)代都市人生活在一個(gè)壓力極大的環(huán)境下，面對(duì)選擇，所產(chǎn)生的困惑和壓迫、無(wú)奈，也同樣映射了人們精神世界的空虛。
（二）《天堂隔壁是瘋?cè)嗽骸啡宋锾厣＿@是一部荒誕戲劇，同樣也是一部喜劇作品。用三個(gè)鮮明的人物形象揭示一些深刻的內(nèi)容，在人們嬉笑之后產(chǎn)生另外一種情愫，可謂是發(fā)人深省。這三個(gè)人在一個(gè)受到控制的狀態(tài)下生活著，看似正常卻又不正常，看似不在乎內(nèi)心卻很在乎。作品嘲諷和反思的意味濃重，展現(xiàn)了現(xiàn)代人在物質(zhì)發(fā)達(dá)的今天，面對(duì)困境和困惑時(shí)的選擇。用瘋子的行徑來(lái)展現(xiàn)人們精神世界的匱乏。
劇中有五個(gè)主要人物，吳所，名字取自“無(wú)所顧忌”一詞，打扮寒酸卻為了能與人說(shuō)話而揮金如土；楊仁，“洋人”的諧音，一個(gè)來(lái)自美國(guó)的律師；里白，套用詩(shī)人李白的名字，一身白衣的古人裝扮；咪咪，渾身充滿貓的氣質(zhì)，具有神秘感；周文天，“周扒皮的周，劉文彩的文，南霸天的天”，時(shí)而狂躁時(shí)而憂郁。
劇中人說(shuō)的全是瘋言瘋語(yǔ)，每個(gè)人心中都有一個(gè)瘋狂的“小人”，編導(dǎo)希望通過(guò)這樣的方式，喚醒觀眾心中的瘋狂“小人”，提前進(jìn)入狀態(tài)，以便更好地理解劇情所要表達(dá)的內(nèi)涵。
（三）人物形象表現(xiàn)荒誕性。《天堂隔壁是瘋?cè)嗽骸坊恼Q的意味濃烈，對(duì)于演員的表演也具有十分重要的意義。荒誕派戲劇，在西方戲劇中，需要將人物的形象淡化，個(gè)性不能太突出，每個(gè)人在劇中都不是重點(diǎn)，其重點(diǎn)是要能夠?yàn)榛恼Q服務(wù)。而這部荒誕派戲劇，有著屬于自己的特點(diǎn)，劇中的人物性格十分突出，從他們每個(gè)人的名字中就能夠看出。名字的獨(dú)特性，諧音的應(yīng)用，突出了人物性格特點(diǎn)，名字中就帶有個(gè)性化特征。
這樣一部劇目，不同的人物形象，所具有的荒誕派性格，都與我國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)無(wú)法區(qū)別開，每個(gè)角色都有自己的性格和特色，傳統(tǒng)戲劇也是一樣，那么，在整部劇中，每個(gè)人物都是無(wú)法取代的，都有著屬于自己的特殊性。
參考文獻(xiàn)：
[1]斯坦尼斯拉夫斯基.演員自我修養(yǎng)[M].北京：中國(guó)電影出版社，1959.
[2]劉恩義.從演員到角色——塑造角色從突破自我開始[J].藝術(shù)探索，2010（04）
