淺析油畫語言在動畫中的應用

楊婷婷

【摘 要】隨著科技的發(fā)展，圖像技術的處理，繪畫藝術不斷創(chuàng)新，動畫技術也越來越便捷和專業(yè)。動畫隨著時代的發(fā)展，在制作的過程已經離不開科技。油畫和動畫之間相互跨界和融合的現(xiàn)象也越來越頻繁。這樣的現(xiàn)象所產生的動畫給人們帶來的感受是不一樣的。無論是油畫界還是動畫界，都出現(xiàn)了一些油畫風格的影視動畫，包括表意較為藝術的藝術形態(tài)和帶敘事性的動畫。

【關鍵詞】油畫；動畫；應用

中圖分類號：J223 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）03-0121-01

一、油畫語言在動畫中使用的可能性

在7世紀至10世紀，阿富汗人就用油畫顏料在佛教洞窟中繪制佛像。直到14世紀末15世紀初，畫家揚凡·愛克兄弟對繪畫的材料技法有所創(chuàng)新，使油畫技法更加完善。

油畫具有特殊性，在于油畫顏料的特殊性。油畫顏料比較粘稠，表現(xiàn)力強，容易塑造肌理效果。顏料在畫面上干燥的時間適中，作畫過程中可以多次覆蓋與修改，更容易創(chuàng)造畫面的厚重感，這種厚重感體現(xiàn)在厚重度、筆觸明暗關系上。油畫還能塑造豐富的筆觸感，并形成豐富的色彩層次和光澤度，干透后顏料附著力強，不易剝落和褪色。梵·高的作品都是濃烈而奔放的筆觸。色彩的明暗表達了畫家的情感和營造的環(huán)境氛圍。而其特殊性是動畫創(chuàng)作中可以借鑒和采用的。

油畫是視覺表現(xiàn)手法之一，動畫也屬于視覺表現(xiàn)手法，二者都屬于視覺藝術的范疇。其根源都是一樣的，都需要動手繪制的能力。如果美術造型能力扎實、原畫技巧熟練，具有廣博的知識文化，才能制作出一部質量上乘的動畫。但是它們是不同的藝術表現(xiàn)形式，有著本質上的區(qū)別。油畫是通過單獨的靜止的畫面來呈現(xiàn)和表達創(chuàng)作者的思想。動畫是由多張靜止的畫面連續(xù)播放給人帶來運動“錯覺”的一門藝術。它們本質上的區(qū)別就在于一個是靜止的，另一個是運動的表達。但是動畫的運動只是“錯覺”，它還是由單張靜止的畫面構成，這也就是動畫能直接運用油畫語言的基本點。

二、油畫語言在動畫中實現(xiàn)

（一）從制作的技術上應用油畫語言。近年出現(xiàn)了很多動態(tài)油畫以及油畫風格的動畫短片。為油畫和動畫的發(fā)展注入了新的血液。 實現(xiàn)油畫語言在動畫中的應用可通過兩個途徑。一是直接運用油畫的繪制方式。二是利用現(xiàn)代科技，運用電腦軟件繪制。亞歷山大·彼德洛夫制作的油畫風格動畫《老人與海》（1997年）、《美人魚》（1992年）和《春之覺醒》（1999年），就是直接運用油畫的繪制方式制作的。但作者在直接繪制過程中有所創(chuàng)新。在創(chuàng)作中，他用油畫顏料在玻璃板表面進行動畫制作。拍攝同一個鏡頭時，在一層畫面上制作人物，同時在另外一層畫面上制作背景，然后打上燈光。燈光逐層透過玻璃拍攝完第一禎畫面后，再對玻璃上未干透的油畫進行調整，來拍攝下一禎畫面。

（二）從故事題材上應用油畫語言。亞歷山大·彼德洛夫所創(chuàng)作的作品都是利用油畫的表現(xiàn)形式來實現(xiàn)的。作者根據(jù)故事表達的內容和情感來決定畫面的色調。首先，《老人與海》由海明威的小說改編，一部22分鐘的動畫在表現(xiàn)大海的壯闊、海天融合的層次上，具有十分強烈的表現(xiàn)力度，以及層次分明的顏色過渡和厚重的油墨渲染。該片有多重主題和意義。片里有大面積的藍色色調，甚至是那種凝重厚實的藍色，這個藍色的色調在片中運用得恰到好處，襯托主人翁面對生活的憂慮、無奈、孤寂和內心深處的平靜。

其次，《春之覺醒》作者用明亮的色調來講述一個情竇初開的16歲少年的初戀故事。該片的畫面更具張力，明朗的顏色和動人的筆觸，從畫面的表達上直接道出了少年的“春”。

一個成功的作品是內容與形式兼得，藝術形式非常重要。直接從故事發(fā)生背景上看，只有重敘事的內容使用油畫語言。例如《畫之國》，該片講述了在一幅沒有完成的畫作中，人物被分成了兩派，已經上色的人物成為了貴族，沒有上色的人物淪為貧民。貴族拉莫和貧民克萊爾相愛，遭到了蠟燭大帝的追逐圍捕。為了獲得地位上的平等，他們決定去尋找消失的畫家，讓其完成這幅未完成的畫，為人物全部涂上色彩。一場探索畫外世界的冒險開始了，他們跳出了畫布，尋找畫家，不想卷入了其他畫作事件中，最后他們帶著顏料回到自己的畫作中。在這樣的故事背景下，只有選擇運用油畫語言的表達方式，借鑒油畫中起稿時候的線條感、畫面的色快感、明暗和筆觸，從正面視覺上直觀營造一個油畫的世界。

參考文獻：

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[2]孫立軍，馮文.動畫藝術概論[M].北京：海洋出版社，2007.

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