論二人轉的語言特色

楊秀蘭

【摘 要】語言常常能體現一種藝術形式的風格，要寫好二人轉，也必須研究它的語言特色。寫文章都要求寫準確、鮮明、生動，二人轉也不例外，我們這里重點談談二人轉的語言特點。

【關鍵詞】二人轉；語言特點；研究

中圖分類號：J825 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）02-0031-01

二人轉是東北地區廣為流傳的民間藝術，尤其是在村鎮深受農民群眾的歡迎，因此，在語言上通俗易懂，形象生動的特點和濃厚的鄉土氣息，又因為這種藝術形式有說有唱，載歌歌舞，所以還具有動作性強，便于表演等特征。下面就具體研究一下它的語言風格。

一、通俗易懂

二人轉與其它曲藝藝術一樣，是要演給人看的，而不是寫給人讀的，必須使觀眾一聽就懂，宋代說書講究：“話需通俗方傳遠”，就是這個道理，因此，必須反對那種“書面語言”“學生腔”和“八股氣”，而是要用通俗易懂的大眾語言來寫作。如《十月春風傳喜訊》中的：

男：玉芳她大紅的綾子——

女：我扎頭上

爺爺他滿臉胡子——

男：我刮個溜溜光

這樣的唱詞一聽就懂，可是，有的人把二人轉唱詞寫得像七言律詩，看起來“工整文雅”，演起來卻死板生硬，觀眾聽不懂，就達不到作者預期的藝術效果，有的人認為二人轉語言是“水詞”“大白話”“沒文彩”，我們反對一般化的語言，也不提倡“開言有語把話提”之類的“水詞”，但并不是不講文彩，而是要在通俗化的前提下講文彩，這種通俗而又富有文彩的“白話”，比起那種所謂深奧的“文詞雅句”來更適于二人轉演唱。

二、生動形象、風趣幽默

二人轉唱詞應該是生動形象，切忌抽象概念。一唱出來，觀眾就能夠如見其人，如臨其境。例如《牧場新風》中的：

羊群滾滾從天降，好似白云下山崗。

棗紅馬，踏瑞雪，就好象紅花開在銀氈上。

這段唱詞多么形象具體，色彩鮮明，草原冬景，歷歷在目。

二人轉藝術生動活潑，語言風格上還有風趣幽默的特點。常用一些生動的土語、諺語、歇后語、雙關語等造成“包袱兒”，引起觀眾健康爽朗的笑聲，并以此來刻畫人物，深化主題。一篇二人轉唱詞一二百句，不能平推，必須是情節波浪似的向前推進，一浪接一浪，每隔一二十句出現一個小高潮，這就是每段唱詞的甩腔，甩腔一句常常是精彩動人，風趣幽默的俏句，詞曲結合，形成“包袱兒”，能收到強烈的藝術效果。

三、土香土色，富有個性

二人轉是東北地方曲種，因此，在語言風格上也要富有地方特色和深厚的生活氣息。傳統二人轉語言“地方化”“民間化”的味道很足。這也是它產生于民間，發展于民間，受東北人歡迎的條件之一。我們寫新二人轉也應發揚這一傳統。

常言說“聞其聲如見其人”寫二人轉還要注意人物的語言性格化。“什么人說什么話，什么樹開什么花”都應各有特點，每個人物的語言都要富有個性化。

四、動作性強，富有感情

二人轉是表演藝術，語言還必須富有動作性，這樣才會使演員便于舞蹈和有戲可作。

寫二人轉時，作者要有豐富的感情，不僅描寫劇中人物的內心活動和對話需要如此，就是客觀敘述詞，也要帶著感情來寫，才適于演唱。

因此，寫敘述詞時，作者要對劇中人物愛憎分明，有褒有貶。寫到正面人物時，就要用崇愛、尊敬的筆調來描繪；寫到到面人物時則常用諷刺、鄙視的口氣來敘述。

掌握好語言藝術，當然得學習各種形式的優秀文藝作品，但更重要的是必須深入到群眾中去，向基層百姓學習，認真學習群眾的語言。

古人寫詩講究“煉字”往往用一個字都要反復推敲，才能定稿，我們寫二人轉，也應如此，即使做不到句句精彩傳神，起碼也要在重點唱段上精雕細刻。還要跟音樂作者、導演、演員密切合作，通過舞臺二度創作，常常會彌補原作不足，使好腳本錦上添花。

參考文獻：

[1]二人轉寫作知識[M].