2015版電影《這里的黎明靜悄悄》的人道主義情懷

金晶 張曦

【摘 要】2015版《這里的黎明靜悄悄》雖然在情節(jié)上盡可能地忠實了前蘇聯(lián)作家瓦西里耶夫的小說原著，甚至還沿用了1972版電影擴充了的故事情節(jié)，但是在對許多細節(jié)的處理上，還是進行了隱密而細微的變化。新版導(dǎo)演改編了1972版電影中兩次“射擊俘虜”的細節(jié)、改動并重述了五個姑娘的命運、改變了原著和1972版電影的結(jié)尾，從而使整部電影呈現(xiàn)出淡淡的人道主義情懷。

【關(guān)鍵詞】《這里的黎明靜悄悄》；達夫列吉亞羅夫；瓦西里耶夫；人道主義

中圖分類號：J905 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）02-0051-03

1972年，前蘇聯(lián)導(dǎo)演斯坦尼斯拉夫·羅斯托茨基將著名作家鮑·瓦西里耶夫的中篇小說《這里的黎明靜悄悄》搬上了銀幕，該片在上個世紀八十年代引入中國之后，成了感動一代中國觀眾的紅色經(jīng)典。2015年，俄羅斯導(dǎo)演列納特·達夫列吉亞羅夫，對于這部紅色經(jīng)典進行了再度翻拍。作為獻禮蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭，亦即世界反法西斯戰(zhàn)爭70周年的作品，該片于8月25日在中國大陸公映，隨即引起了大批中國電影愛好者的熱議，對新舊版本的評價也眾說紛紜。

議者多認為新版雖然在音樂、特效、場景、畫面方面的表現(xiàn)更為細膩，但無論是在劇本、演員、拍攝還是剪輯方面，舊版都難以復(fù)制！《北京晚報》上的一篇評論文章頗具代表性：“看過2015版《這里的黎明靜悄悄》后發(fā)現(xiàn)，什么改變都沒有。連劇本似乎都是一樣的，甚至借鑒了1972版人物回憶時有個浪漫小屋的設(shè)置。整部電影只是更新了跟技術(shù)有關(guān)的東西，畫面變得漂亮和鮮艷了，雖然是一部好看的電影，卻似乎并沒有新意。”①面對國內(nèi)外此起彼伏的質(zhì)疑之聲，導(dǎo)演達夫列吉亞羅夫不斷喊冤：“新電影不是翻拍之作，而是對原著小說的全新詮釋②可如果“連劇本似乎都是一樣的”，何談全新詮釋呢？事實上，雖然在情節(jié)上，新版的編劇盡可能地忠實了瓦西里耶夫的原著，甚至還沿用了舊版電影中擴充了的故事情節(jié)，但是在對許多細節(jié)的處理上，新版還是進行了隱密而細微的變化。而這些細微的變化是不是導(dǎo)演所說的“全新詮釋”呢？

一、兩次“射擊俘虜”情節(jié)與影片的人道主義關(guān)懷

1972版的電影之所以經(jīng)典，與大多數(shù)主創(chuàng)人員都親歷過戰(zhàn)爭，對國仇家恨有著深沉的領(lǐng)悟有關(guān)。而2015版的編創(chuàng)人員，因距離戰(zhàn)爭比較久遠，則更容易濾出比仇恨更高貴的東西：人道！人道主義精神在新版的《這里的黎明靜悄悄》中，可以說是一抹一閃即過的亮色，這主要從男主人公瓦斯科夫兩次對待俘虜?shù)膽B(tài)度中表現(xiàn)出來。

1972版的編劇改編了一場原著中不曾大力渲染的戰(zhàn)斗場景，即高射機槍營的女兵們與轟炸小村落的德國飛機對峙的“激戰(zhàn)戲”：千鈞一發(fā)之際，機槍手麗達瞄準(zhǔn)敵機果斷開槍，敵機被擊落，隨即德軍飛行員跳傘自救。可正當(dāng)準(zhǔn)尉瓦斯科夫忙不迭地跑過去，準(zhǔn)備“抓個活的”時，麗達再次瞄準(zhǔn)、再次開槍，最終擊斃了敵人。接著，麗達陷入了沉思，犧牲的丈夫向她點頭告別的瞬間立刻浮現(xiàn)在她眼前。而當(dāng)瓦斯科夫氣急敗壞地前來指責(zé)麗達的時候，卻被麗達的戰(zhàn)友狠狠地痛斥了一番。此時，這位在女人的嘴皮子下甘敗下風(fēng)的準(zhǔn)尉，很容易被想象成一個雖深諳戰(zhàn)術(shù)，卻滑稽可笑的軍事教條主義者。直到少校出場，為這場“出色”的戰(zhàn)斗加了幾句點評，觀眾才明了將敵人擊斃實際上是一次戰(zhàn)略上的損失。通過這樣一組鏡頭，導(dǎo)演要表現(xiàn)的是什么呢？于理，“沒抓活的”反映出女兵們在戰(zhàn)斗中的不成熟；而于情，擊斃敵人則完全是可以理解的，那是因為女兵們正在經(jīng)歷刻骨的仇恨。2015版依然沿用了1972版添加的這個故事情節(jié)，但故事的主題卻發(fā)生了重大的變化。麗達將跳傘的敵軍飛行員擊斃之后，瓦斯科夫氣憤地跑過來質(zhì)問：“誰干的？你做了什么？他是俘虜，應(yīng)該送交軍事法庭”。麗達的臉上始終沒有出現(xiàn)其他女孩子臉上出現(xiàn)過的勝利的喜悅，她沒有反駁，更沒有為自己辯護，只是將她那在準(zhǔn)尉到來時才抬起來的頭，又重新垂下。準(zhǔn)尉向地上重重地吐了一口，又罵了一句，接著憤怒地離開了。準(zhǔn)尉似乎不盡情理，但是卻提出了一個沉重的話題，即“如何對待俘虜”？射殺沒有還擊之力的敵人，是否人道？是不是敵人很殘忍，我們也要和他們一樣殘忍？而麗達那低下的頭，似乎在提示我們，在“殺死敵人”和“手下留情”這對強烈的倫理沖突中，她那深沉的生命意識的覺醒：只有在戰(zhàn)斗中敵人才是敵人，而一旦脫離了戰(zhàn)斗，敵人也是人……

在表現(xiàn)瓦斯科夫?qū)擦掷锏牡卤l(fā)出最后襲擊，并俘獲幾名俘虜時，兩個版本的電影都竭力表現(xiàn)出，主人公身受重傷的“身體之痛”和失去戰(zhàn)友的“靈魂之痛”的雙重痛苦。瓦斯科夫向著德國鬼子聲嘶力竭地大喊：“你們勝利了嗎？……勝利了嗎？……五個姑娘，總共五個姑娘，總共只有五個！……可你們別想過去，什么地方也別想去，就得老老實實地死在這兒，統(tǒng)統(tǒng)死掉……哪怕上級饒了你們，我也要親手把你們一個一個斃掉，親手！讓他們審判我好了！由他們審判去！”③當(dāng)瓦斯科夫即將向俘虜射擊的時候，1972版是這樣處理的：德國人的收音機突然搜索到蘇維埃的廣播電臺，并播報起蘇維埃的時事新聞來。這對幾乎要喪失理智的準(zhǔn)尉來說，可謂是一記重重的提醒，從戰(zhàn)爭的長遠打算，還是要“抓活的”，于是他的情感屈從于理智，最終將俘虜押解回營。可以看出，瓦斯科夫沒有殺死俘虜，不是出于人道，而是出于取得戰(zhàn)爭勝利的全局考慮。而2015版的電影，在瓦斯科夫宣講了那番將俘虜判了死刑的“演說”之后，他高高地抬起沖鋒槍、瞄準(zhǔn)、扣動扳機……只聽“砰”的一聲（不像機槍的響聲，更像靈魂的槍聲），畫面淡出，整個熒屏轉(zhuǎn)入黑色。對小說原著或1972版的電影不十分了解的觀眾，可能會有一個錯覺，即法西斯敵人的死已經(jīng)是板上釘釘兒的事實了！而下一組鏡頭，卻是精疲力竭的準(zhǔn)尉像喝得爛醉如泥的酒鬼一樣押解著俘虜走向歸途。準(zhǔn)尉為什么沒有擊斃俘虜？那一秒鐘的“黑屏”給我們留下了太多的解讀空間，一旦聯(lián)想到他對麗達射殺德軍飛行員表示的不滿，我們可以猜想，阻止他射擊的也許僅僅是對方的身份——舉手投降的俘虜！

相比較而言，2015版的《這里的黎明靜悄悄》悄悄地萌生了一種人道主義情懷，但是依然讓人感覺遺憾的是，導(dǎo)演并沒有在影片中萌芽的人道主義精神上走得更深、更遠，只是點到為止。

二、五個姑娘的命運與影片的“反戰(zhàn)”思想

在對五個姑娘身世經(jīng)歷的處理上，新舊兩個版本的影片均采用了電影閃回的技巧。1972版的導(dǎo)演有意在黑白色的現(xiàn)實之上，懸浮起主人公彩色的記憶。閃現(xiàn)在麗達眼前的是，她與奧夏寧中尉相知、相愛，兒子出生之后一家三口其樂融融的溫馨場面。丈夫的犧牲不是她看到的，而是通過她的口轉(zhuǎn)述的；閃現(xiàn)于麗莎眼前的是她那森林深處家，英俊的獵人突然到訪，為她與世隔絕的生活帶來了希望和生機，她在獵人準(zhǔn)備離開的前夜闖入他的小屋，卻遭到了拒絕，而獵人邀請她8月份去城里上學(xué)的明信片又使她燃起了新的希望；閃現(xiàn)在索妮亞眼前的是，她在圖書室里與戴眼鏡的小伙子總是不小心地坐在一起，然后他們一起吃點心、溜冰，小伙子應(yīng)征入伍前送她一本詩集的情景；閃現(xiàn)于熱妮亞眼前的是，她與魯勒少校相遇、相戀，她和父母弟妹一起用餐，雖然父親提醒她少校有妻子，可她還是沉浸于愛情，沉浸于與少校的輕柔曼舞而不能自拔的情景。直到父母弟妹被德軍槍殺，她才如夢方醒，最終匍匐穿越前線與魯勒重逢……值得注意的是，導(dǎo)演只是讓正在用餐的家人淡出畫面，并沒有用現(xiàn)實主義手法直接表現(xiàn)熱妮亞家人死亡的場景和死亡的慘狀；對原著改編最大的就是小個子加爾卡的形象，在小說中，加爾卡是一個一出生就被父母遺棄在孤兒院里，愛裝神弄鬼、愛撒謊、愛幻想，直到死都生活在自己想象世界里的可憐蟲。而在1972版的影片中，卻被改編成一個有著羅曼蒂克幻想的“灰姑娘”。閃現(xiàn)于加爾卡眼前的是，她穿著漂亮的婚紗與一位帥氣的白馬王子相會，當(dāng)白馬王子送她回家（孤兒院）時，她不小心將一只鞋陷落在雪地里的情景……可見，五個姑娘的彩色回憶猶如夢境，猶如天堂。導(dǎo)演正是用姑娘們的過去來碰撞殘酷的現(xiàn)實，最終五個姑娘一個一個地在白樺林里香消玉殞，留給觀眾的則是幸福生活被毀、美好事物破壞、夢想不再的悲哀。

相比之下，2015版則完全采用現(xiàn)實主義筆法，直接描寫姑娘們的失意與仇恨。麗達的回憶里，展現(xiàn)的是在德軍突襲中，奧夏寧中尉為掩護妻兒逃避德國坦克的追殺，用機槍吸引敵人火力，最后被敵軍炮彈擊中的場面。麗達抱著剛出生不久的嬰兒，親眼目睹了丈夫的死；在熱妮亞失去親人的回憶中，通過熱妮亞驚恐的眼睛，影片展現(xiàn)的是軍屬們（包括熱妮亞的家人）被集結(jié)到一起，然后遭遇機槍掃射的情景；在描寫索妮亞時，導(dǎo)演還有意添加了一個在原著和1972版電影中都沒有的細節(jié)，即索妮亞的猶太母親被關(guān)進法西斯的集中營，在沉重的勞役中不堪重負，最終被殘忍殺害的情景；在描寫加爾卡時，新版更是設(shè)計了一場母女分離的戲，加爾卡的母親是被秘密警察抓了起來，她才不得已流落孤兒院的。新版對麗莎故事的改動不多，但是導(dǎo)演給她安排了一個流放西伯利亞政治犯后裔的身份。可見，除了麗莎之外，導(dǎo)演似乎有意識地將姑娘們昔日的“苦難”與法西斯的戕害聯(lián)系起來，如果說1972版導(dǎo)演，采用浪漫主義手法讓我們看到的是幸福生活的毀滅，而2015版導(dǎo)演則讓我們看到的是血淋淋的現(xiàn)實，它表現(xiàn)的是法西斯的殘忍、戰(zhàn)爭的殘酷和反人道！

值得注意的是，2015版的《這里的黎明靜悄悄》是一部向世界反法西斯戰(zhàn)爭獻禮的作品，所以，宣揚“反戰(zhàn)思想”必定是它不可回避的主題。然而，恐怕導(dǎo)演切入這個主題太直接、太急切了，所以看起來五個姑娘的過去都好像苦大仇深，而未來又都死得凄慘，這樣，五個姑娘的命運也不再組合成多層次的交響——這無疑是該片改編上的最大遺憾。

三、影片結(jié)尾的人道主義沉思

許多觀眾對2015版結(jié)尾的改編表示不滿，覺得它并沒有忠實于原著，也不如1972版的結(jié)尾設(shè)計得巧妙。然而，這樣的改編仍是服從于導(dǎo)演對于戰(zhàn)爭“反人道”的思考與定位的。1972版的導(dǎo)演安排了已經(jīng)老態(tài)龍鐘的瓦斯科夫和他的養(yǎng)子——已經(jīng)長大成人的（下接第63頁）麗達的兒子，來到姑娘們的墓碑前悼念她們。不料，卻打擾了在此宿營的青年男女們，當(dāng)他們報怨應(yīng)該把這兩個“幽靈”趕走時，卻發(fā)現(xiàn)原來這里埋葬著曾經(jīng)為這片土地拋灑熱血革命烈士，他們也不由自主地為烈士默哀。此處，導(dǎo)演的意圖是明顯的，“它能讓我們一下子產(chǎn)生聯(lián)想——今天的幸福生活是烈士們用鮮血和生命換來的。時代在進化，我們的情感不能退化。年青一代雖然沒有經(jīng)歷過那場反法西斯戰(zhàn)爭，但他們積淀在內(nèi)心深處的情感則會告知自己永遠要崇敬和懷念那些在戰(zhàn)爭中犧牲的英雄們！”④

2015版的結(jié)尾刪掉了父子二人多年后憑吊的場面，取而代之的是麗達年幼的兒子為瓦斯科夫收養(yǎng)，小孩子被帶到前沿陣地上，偎依在女房東的懷里，而透過女房東那雙“嫉妒”的眼睛，我們看到的是一個經(jīng)歷了殘酷戰(zhàn)爭的男人極度的悲傷與痛惜。此時，副排長通報又補充了五位女兵。瓦斯科夫久久地凝望著五位新兵的臉，在她們那年輕的臉上浮現(xiàn)出犧牲的女兵們那意志堅定的面孔……這個結(jié)尾似乎在說，五位女兵犧牲了，而在她們之后又有許多新兵加入，在這場衛(wèi)國戰(zhàn)爭中有成千上萬的女兵英勇犧牲，成千上萬的家庭妻離子散，成千上萬的孩子成為孤兒……而這些正是戰(zhàn)爭最殘忍、最反人道的地方。

對于女人參加戰(zhàn)爭，小說作者瓦西里耶夫曾說：“婦女的使命是生育，是延續(xù)生命，不是戰(zhàn)爭，不是死亡。殺害婦女是罪惡，是反人類的行為。”二戰(zhàn)爆發(fā)四十年后，白俄羅斯女作家阿列克謝耶維奇在她的《我是女兵，也是女人》一書中，有這樣的表達：“女人是帶來生命的，是奉獻人生的。她們長久地在自己身上孕育著生命，又把這些生命撫養(yǎng)成人。所以我很明白，殺人，對于女人來說，是更加艱難的。”⑤可見，女人參與戰(zhàn)爭，無論是“被殺”還是“殺人”都是不人道的，2015版的《這里的黎明靜悄悄》從人道主義角度重新審視女人與戰(zhàn)爭的問題，可以說既忠實了原著的人道主義精神，又是對原著人道主義精神的深層次闡釋。

注釋：

①蔡岫.這里的黎明靜悄悄新版為何不變？[N].北京晚報，2005-09-05.

②山丹丹.這里的黎明哪里靜悄悄了[EB/OL].（2015-08-25）http：//www.thepaper.cn/newsDetail_forward_1367661

③[蘇聯(lián)]鮑·瓦西里耶夫.這里的黎明靜悄悄[M].人民文學(xué)出版社，2004：147-148.

④王占峰，張佐娟.影片《這里的黎明靜悄悄》結(jié)構(gòu)改編瑣談[J].電影文學(xué)，2012（02）：107.

⑤[白俄羅斯]阿列克謝耶維奇.我是女兵，也是女人[M].九州出版社，2014：416.