《玩偶之家》：易卜生和女權主義

王六一

【摘 要】《玩偶之家》是易卜生劇作中最讓人耳熟能詳的一部戲，中西皆然，尤其在中國。對于娜拉離家出走的反思及研究有很多，本文主要從女權主義角度研究《玩偶之家》，易卜生通過描寫女主人公娜拉的家庭婚姻生活揭示了資本主義階級女性的不公平待遇和玩偶般的社會地位，該劇中娜拉的出走在世界上影響廣泛并且代表著一位“新女性”的誕生。

【關鍵詞】易卜生；女權主義；“新女性”

中圖分類號：I106 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）02-0192-01

在19世紀后期，許多婦女尋求獨立和更大的自由選擇她們的生活。在英國，亨利克·易卜生的幾部戲劇都是由自由劇院運動的私人資助的女權主義實驗項目的一部分。亨利克·易卜生于1879年12月4日發表了一篇關于《玩偶之家》的三幕劇。該劇對19世紀的婚姻規范持批判態度。這是一種女性權利的表達，當女主角諾拉拒絕了一種令人窒息的婚姻和“玩偶之家”的生活時，她決定離開托伐·海爾茂，宣稱她必須“讓自己和她周圍的一切都有意義”。她走出去，砰的一聲關上了門，這在當時引起了很大的爭議。

挪威劇作家易卜生，創造了現代歐洲戲劇的新時代。他以其獨特而敏銳的思想抨擊政治、道德、法律、宗教和其他不合理的制度，揭露了挪威（乃至西方）社會中圍繞性別關系的法律、社會和心理上的虛偽，并贊揚了“人們的反抗精神”。他以尖銳的言辭揭露資產階級社會，在世界文學中創造了不朽的戲劇，因此，他被認為是“最杰出、最吸引人”的戲劇大師。（Plekhanov， Georgii Valentlnovich， 1908）

一、女權主義

女權主義的目的是解決性別不平等，關注性別政治、權力關系。在對這些社會和政治關系進行批判的同時，許多女權主義也側重于促進婦女權益。在女權主義中探討的主題包括歧視、刻板成見和男權社會等。

現代西方女性主義運動的歷史被分為三個浪潮，每一次浪潮都涉及女權主義問題的不同方面。第一次浪潮是十九世紀和二十世紀初的婦女選舉權運動，促使婦女擁有投票權。第二次浪潮與上世紀60年代婦女解放運動有關。第二次浪潮為女性爭取法律和社會平等。第三次浪潮是對20世紀90年代初第二次女權主義浪潮失敗的延續和反映。從《玩偶之家》的主題來看，我們可以看到它與第二次女權主義浪潮相對應，易卜生擁護女性在社會上的平等，并鼓勵女性為解放而反抗。

二、女性的玩偶地位

在易卜生生活的年代，女性在很大程度上被男性認為是較弱的群體，并需要男性的保護，很少有權利參與到社會體系中。因此，易卜生創造了諾拉這一形象，她從順從到反抗，這一女性形象預示了上世紀60年代女性解放運動的快速發展，具有先驅價值。

盡管諾拉來自一個中產階級家庭，但她沒有自主意識，她只是一個完全由她父親控制的玩偶。在與丈夫海爾茂生活了八年之后，她一直在遵循他的安排，在沒有丈夫允許的情況下，她不敢做任何事情，她也不敢做任何她丈夫不允許她做的事情。事實上，她就像一個在家庭中天真和善良的大孩子，在家里和孩子們一起玩耍。她沒有任何野心，她所關心的只是把自己打扮漂亮來取悅她的丈夫或者和孩子們一起玩，而不做家務。她從不打算找一份工作，對生孩子和服從丈夫的生活感到滿意，這反映了著男人優于女人的思想。諾拉甚至害怕她的丈夫發現她偷吃了馬卡龍，因為海爾茂不允許她吃這些東西。當諾拉想要從海爾茂那里得到一些錢時，海爾茂指責她。相反，諾拉節省了一筆錢，以盡快償還債務。她為孩子和丈夫買了很多東西，讓家里有圣誕氣氛，哄海爾茂高興，自己卻什么都沒買，并試圖通過私下里做一些活來賺錢。海爾茂沒有給她錢，因為如果女性有錢，她們就會獨立。男人是家庭的主人，甚至是社會的主人，所以只有男人才能有錢，所以他仍然可以一直是家庭的主人。從這一點上，我們可以看到他不允許諾拉有任何獨立和她自己的想法，并把諾拉當作他的玩偶，服從于他。

諾拉是一個在資產階級社會中沒有自主意識的女性代表。他們與處于支配地位的男性有一定的距離。因此，女性很難與男人真誠地交流，自己的生活處于孤獨的狀態。（向小蕊，2014）如果諾拉想要獲得精神自由，她必須擺脫這個玩偶之家。

三、結語

經歷了一場悲劇的婚姻，諾拉在最后感慨，“無論如何，我應該努力做一個人?！痹诖耍Z拉的自主意識開始覺醒。

諾拉在最后的一段話就像“女性解放”的宣言，她最后關上大門，對世界女性解放的影響至關重要，尤其是在中國。魯迅寫了一篇題為《諾拉離開后發生的事情》的文章，以及《諾拉的回答》反映了中國文化運動的影響。它促進了人們對舊傳統和精神奴役的反抗。（王忠祥，1995）這部戲劇對于促進中國女權主義的發展具有重要的意義。

易卜生試圖通過諾拉在《玩偶之家》的形象來表明女權運動的崛起，促進女權主義意識的興起和發展，并幫助女性找到自己的生活空間和社會地位。男人和女人在婚姻生活中都應是互相平等真誠的。

參考文獻：

[1]A new world for women.Stephanie Forward considers Nora's dramatic exit from Ibsen's A Doll's House，Stephanie Forward，The English Review.19.4（Apr.2009）：p24.From Literature Resource Center.

[2]鄒雪蓮.A Feminist Critique on the Alternative Ending of A Dolls House，Overseas English，p216-p217.

[3]Henrik Ibsen，Plekhanov，Georgii Valentlnovich，1908.

[4]高玉秋.《玩偶之家》：誰是“玩偶”？ Jornal of Chang Chun Teachers College， 2004：90-93.

[5]向小蕊.易卜生《玩偶之家》中的女性主義解讀[J].Mang Zhong Literature，2014：69-70.

[6]王忠祥.易卜生戲劇創作與20世紀中國文學[J].Foreign Literature Studies，1995：27-31.