致敬電視劇60年 建言獻(xiàn)策話未來

許艷艷

1958年5月1日，中國電視開播，45天后，國產(chǎn)電視劇誕生。如今中國電視劇的發(fā)展已經(jīng)進(jìn)入第60個(gè)年頭。電視劇這一藝術(shù)形式在發(fā)展過程中贏得了觀眾的喜愛，也反映了時(shí)代的變遷。當(dāng)前，中國電視劇發(fā)展有哪些特點(diǎn)？如何創(chuàng)作出觀眾喜聞樂見的優(yōu)秀作品？

中國電視劇甲子之際，為回望和梳理電視劇發(fā)展歷史、找準(zhǔn)發(fā)展方向、再創(chuàng)輝煌，5月18日上午，由廣電影視聯(lián)盟和《綜藝報(bào)》社主辦，北京天悅東方文化傳媒有限公司協(xié)辦，霍爾果斯創(chuàng)意星球文化傳媒有限公司承辦的第十五屆中國國際影視節(jié)目展2018中國電視劇創(chuàng)作高峰論壇在北京展覽館舉行。國家廣播電視總局電視劇司、中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)、編劇、導(dǎo)演、制片人等電視劇各方代表齊聚一堂，為電視劇在新時(shí)代的發(fā)展建言獻(xiàn)策。

梳理電視劇發(fā)展歷程

《中國電視劇60年大系》近期出版

中國廣播影視出版社社長、廣電影視聯(lián)盟理事長王衛(wèi)平用“神奇”二字來形容中國電視劇60年的發(fā)展。“中國電視劇從直播到錄播，從黑白到彩色，從單機(jī)到多機(jī)，從單本劇到中篇以至長篇，從戲劇簡單的移植，到構(gòu)建自己獨(dú)特的美學(xué)體系，從年產(chǎn)幾部、十幾部、幾十部到幾百部，總集數(shù)于‘非典當(dāng)年突破年產(chǎn)萬集大關(guān)，此后很快就達(dá)到并在十幾年保持在15000集左右的年產(chǎn)量。中國電視劇在改革開放后不到40年的時(shí)間里，就在生產(chǎn)量、播出量、收視人群等多項(xiàng)指標(biāo)上位于世界第一，我國也因此成為世界上名副其實(shí)的電視劇大國。”

電視劇的發(fā)展鍛造了一批批優(yōu)秀的中國電視劇人，他們是中國電視劇歷史的參與者、親歷者、見證者和創(chuàng)造者，記錄他們的故事也從側(cè)面展現(xiàn)了中國電視劇的發(fā)展歷程。涵蓋編劇、演員、導(dǎo)演、傳播媒體、制片、發(fā)行等的《中國電視劇60年大系·人物卷》連同《編年史》《法規(guī)卷》《創(chuàng)作卷》《產(chǎn)業(yè)卷》《劇目卷》共同構(gòu)成的《中國電視劇60年大系》將于今年隆重出版。

現(xiàn)實(shí)主義題材受青睞創(chuàng)作階段深入生活避免懸浮

中國編劇協(xié)會(huì)副會(huì)長、知名編劇彭三源在題為“擁抱現(xiàn)實(shí)主義、擁抱中國夢、做好大國敘事、人民為王、內(nèi)容為王”的主題演講中表示，去年以來，中國電視劇一個(gè)特別大的變化是現(xiàn)實(shí)主義題材劇的強(qiáng)勢回歸與刷屏。以《人民的名義》《雞毛飛上天》《情滿四合院》等現(xiàn)實(shí)主義題材優(yōu)秀力作為代表的中國電視劇贏得了觀眾的強(qiáng)烈反響。首都發(fā)展智庫發(fā)布的《2018中國電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告》顯示，在近3年立項(xiàng)的電視劇中，超過一半是當(dāng)代題材，這在中國電視劇近十年來是一個(gè)顛覆性的變化。

彭三源認(rèn)為，時(shí)代是電視劇最偉大的編劇，優(yōu)秀作品誕生于中國走過的偉大歷程。對編劇而言，深入生活的現(xiàn)實(shí)主義才是真正的現(xiàn)實(shí)主義。“電視劇編劇要做的就是深入生活，用熱情、耐心，不浮躁地去擁抱身處的偉大時(shí)代。打造大國電視劇，用重磅作品回報(bào)重磅年代。”

“新時(shí)代的現(xiàn)實(shí)題材電視劇劇本創(chuàng)作”圓桌論壇上，編劇高璇、任寶茹、彭三源、張蕾、馮驥一致認(rèn)為，現(xiàn)實(shí)主義題材可以有多種表現(xiàn)形式和類型，編劇也應(yīng)該在此過程中努力避免內(nèi)容懸浮。

“現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作需要花很大力氣，編劇必須到生活里去。避免懸浮是一件很難的事情，但只要把人物刻畫得有血有肉，寫出一類人的特殊質(zhì)感，就能避免這類問題。”高璇說。在擅長軍旅題材的馮驥看來，創(chuàng)作這一類型劇本，首先要做的是了解部隊(duì)。“軍旅劇首先要提供一個(gè)典型環(huán)境，我們必須深入生活、采訪官兵，了解他們的真情實(shí)感、情懷與熱血，才能創(chuàng)作出更好的符合這個(gè)時(shí)代的軍旅作品。”

正能量網(wǎng)劇影響力更持久

瞄準(zhǔn)年輕群體成視頻平臺(tái)共性

2017年，《河神》《白夜追兇》《無證之罪》等網(wǎng)劇成為觀眾熱議話題，其口碑甚至超過不少熱播電視劇，徹底顛覆了觀眾對網(wǎng)劇的既有成見。有趣的是，這幾部網(wǎng)劇代表作品皆改編自同名小說，在既有IP影響力基礎(chǔ)上再次引爆，顯示了優(yōu)質(zhì)IP持久的生命力。但隨著優(yōu)質(zhì)IP的持續(xù)挖掘，留給創(chuàng)作者的IP呈減少趨勢。在此背景下，網(wǎng)劇創(chuàng)作如何發(fā)力？視頻平臺(tái)在網(wǎng)劇的選擇傾向上有何相似性？“網(wǎng)劇創(chuàng)作如何突破IP枷鎖”圓桌論壇就此展開了積極討論。

IP概念自2003年進(jìn)入觀眾視野以來，已誕生了多部爆款影視作品。在行業(yè)回歸理性的當(dāng)下，從業(yè)者在甄選和鑒別優(yōu)質(zhì)IP方面有了更多思考。對于網(wǎng)劇優(yōu)質(zhì)IP的標(biāo)準(zhǔn)，編劇常佳認(rèn)為，編劇本身擁有的受眾基礎(chǔ)為作品提供了更多附加值，能引起觀眾共鳴的作品才是好IP。編劇秦爽表示，好的IP能夠給創(chuàng)作者帶來有新意的創(chuàng)作角度，帶來創(chuàng)作沖動(dòng)和激情。粉絲群大是一件好事，但在影視過程中，應(yīng)該把IP是否有影視化價(jià)值放在首位。編劇楊陌從兩個(gè)層面分析了IP的價(jià)值體現(xiàn)：表面上看，大眾傳播度和大眾接受度高的IP價(jià)值更高，但I(xiàn)P核心價(jià)值依然取決于共情能力，即能夠體現(xiàn)正能量，體現(xiàn)愛、犧牲和正義。“能夠傳播核心價(jià)值以及積極理念的IP才有可能延續(xù)，獲得更強(qiáng)的生命力。”楊陌說。

在與視頻平臺(tái)的合作過程中，編劇對視頻平臺(tái)的網(wǎng)劇偏好形成共識(shí)。常佳提到，視頻平臺(tái)對劇本的基本要求是人物鮮明、集與集之間有連貫性，這是各家平臺(tái)的共性要求。秦爽也覺得，各家平臺(tái)的區(qū)分尚未達(dá)到細(xì)化程度，整體題材均面向年輕受眾，并在此基礎(chǔ)上增加更具新意的寫法與創(chuàng)意。

編劇需求量世界第一電視劇出海大有可為

創(chuàng)意星球文化傳媒有限公司董事長王浩一在“中國編劇行業(yè)狀態(tài)報(bào)告”主題演講中表示，中國影視產(chǎn)量世界第一的背景決定了我國對編劇的需求量也達(dá)到了世界第一。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，中國影視產(chǎn)業(yè)每年至少需要60000名編劇。因此，該職業(yè)擁有廣闊的發(fā)展空間。

從目前存在的問題來看，劇本的判斷標(biāo)準(zhǔn)、話語權(quán)歸屬以及建立高效的創(chuàng)作體系都亟待解決。王浩一提出3點(diǎn)建議：處理好工業(yè)的“快”和打造精品的“慢”的關(guān)系;平衡好作者的個(gè)性和編劇團(tuán)隊(duì)整體的共性問題;打造相互信任的編劇與制片方關(guān)系。在王浩一看來，中國編劇面臨著前所未有的挑戰(zhàn)和機(jī)遇，在編劇模式變革、影視工業(yè)化趨勢初現(xiàn)的當(dāng)下，用作品說話依然是最重要的。

北京天悅東方文化創(chuàng)作人兼CEO林正豪感慨，互聯(lián)網(wǎng)的變革為影視行業(yè)帶來了新力量，影視劇迎來了發(fā)展的好時(shí)代。從互聯(lián)網(wǎng)起步，首推付費(fèi)模式的天悅東方以年輕用戶為主要受眾，近日上線的《莽荒紀(jì)》就是依據(jù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編。如何能讓更多的海外觀眾喜歡中國作品？林正豪覺得，制景、特效、造型起碼達(dá)到美劇品質(zhì)，而最重要的仍是劇本。“希望未來能讓海外觀眾看到更多的中國影視作品。”