電視紀錄片創(chuàng)作的平民化

盧光熠

（作者單位：吉林電視臺）

電視紀錄片創(chuàng)作的平民化

盧光熠

（作者單位：吉林電視臺）

電視紀錄片是當今時代社會發(fā)展中比較突出的一種電視紀實作品形式。紀錄片通過紀實的視角來對某一個領(lǐng)域，某一個特定的視角下的事物進行探索和記錄，不同于其他的電視藝術(shù)表現(xiàn)形式，紀錄片的最大特點就是真實性和紀實性，是一種記錄方式和表現(xiàn)。如今，紀錄片的發(fā)展越來越多的受到觀眾的關(guān)注，如何將電視紀錄片創(chuàng)作的更加親民，更加平民化，是當前乃至今后很長一段時期內(nèi)，電視紀錄片創(chuàng)作中都需要著力做好的理念。本文將從多個角度入手，分析如何能夠更好地實現(xiàn)電視紀錄片平民化的創(chuàng)作要求。

電視紀錄片；創(chuàng)作；平民化

從受眾關(guān)注電視紀錄片的心理角度來講，當今社會發(fā)展速度快，受眾在快節(jié)奏的生活壓力下，對于一種真實現(xiàn)場的渴望會更加強烈，而這種心理訴求，在電視作品的表現(xiàn)上，紀錄片能夠比較好地幫助受眾實現(xiàn)這種心理訴求。紀錄片就像是對生活的描繪和記錄，通過確定一個主題，來不斷地尋找素材，探索素材中的內(nèi)容，最終以真實的方式呈現(xiàn)在受眾面前。對于受眾而言，他們觀看紀錄片，從中能夠感受到作品中傳遞出的真實的純與美，這是電視紀錄片人文意義的重要體現(xiàn)。如今，平民化的電視紀錄片創(chuàng)作方式越來越受到受眾的關(guān)注和歡迎，親民，接地氣兒的創(chuàng)作理念創(chuàng)作出來的紀錄片作品，更加貼近受眾，可更好地踐行紀錄片創(chuàng)作的意義。

1　題材選取方面更加傾向于平民化

題材是紀錄片立足的基本根基，選擇什么樣的題材，是紀錄片后續(xù)內(nèi)容表現(xiàn)的一個重要影響因素，對于紀錄片的受眾而言，他們愿意看到的內(nèi)容引導著紀錄片的創(chuàng)作者選題的方向和創(chuàng)作的方向，受眾的導向作用在紀錄片創(chuàng)作中依然占據(jù)著重要地位。因此，從這個角度來講，在紀錄片創(chuàng)作過程中，進行題材選擇時，要更加關(guān)注受眾的關(guān)注點，平民化的紀錄片創(chuàng)作思想可以基于受眾的關(guān)注需求來進行題材的選擇和定位的視角。近些年大火的紀錄片《舌尖上的中國》，從題材選擇的定位上，就很好地實現(xiàn)了平民化視角的把握。飲食是每個人生存發(fā)展都離不開的重要內(nèi)容，飲食這種最基本的特性就造就了飲食文化是關(guān)系和影響到每一個人的。所以，《舌尖上的中國》這部紀錄片不同于傳統(tǒng)的美食節(jié)目，去探索一些新鮮的美食烹飪方法，而是在創(chuàng)作過程中，從題材選取方面選擇了最貼近大眾的飲食文化這一文化要素。同時，在整體的紀錄片創(chuàng)作中，創(chuàng)作內(nèi)容的選取也更多的是從平民的視角來進行選擇。

題材的把握過程中，紀錄片的創(chuàng)作要貼近人民生活，對于平民化的題材選擇，更多時候考驗的是紀錄片創(chuàng)作者對于生活的認知和把握，多關(guān)注生活，體驗生活，品味生活，能夠從中發(fā)掘出更多的平民化紀錄片創(chuàng)作題材，更好地展現(xiàn)出紀錄片平民化風格。從紀錄片的創(chuàng)作流程角度來講，題材既是紀錄片創(chuàng)作的出發(fā)點和落腳點，也是紀錄片創(chuàng)作重要引導力量，只有把握好題材創(chuàng)作的關(guān)鍵，才能夠?qū)崿F(xiàn)更加平民化的創(chuàng)作理念。

2　紀錄片的敘事視角要更加展現(xiàn)平民化

紀錄片是一種對現(xiàn)實的，客觀的內(nèi)容的記敘表現(xiàn)，一部優(yōu)秀的紀錄片，其中的敘事風格和敘事視角一定是引導著受眾，讓受眾內(nèi)心受到觸動的。在紀錄片創(chuàng)作的過程中，敘事風格的定位和敘事視角的選擇也是體現(xiàn)紀錄片風格的重要方式，對于紀錄片的創(chuàng)作而言，這樣的敘事方式會直接影響到受眾對于紀錄片表達的思想感情的認知。

同樣以《舌尖上的中國》為例，這部紀錄片的敘事視角在平民化的體現(xiàn)上表突出，在介紹不同地域的美食時，整部片子的敘事視角都是從貼近人們生活的角度入手的，其敘事的視角也是站在人民大眾的基礎(chǔ)上，去對敘事的內(nèi)容進行把握和定位，這樣的作品表現(xiàn)出來的感情更加符合受眾的心理。例如，這部紀錄片在講述蘭州拉面的部分內(nèi)容的時候，以“蘭州的早晨是從一碗拉面”開始的為敘事開端，從記錄蘭州人最平凡普通的一頓早餐入手，用平實的語言和簡單的畫面勾勒出了蘭州人對拉面的依賴和喜愛程度。這個過程中，早餐作為敘事的元素，是最平凡普通的敘事視角。但同時，以人人都會參與的早餐環(huán)境作為敘事的視角，這個過程中是最容易勾起受眾情感，符合受眾關(guān)注心理的。在《舌尖上的中國》這部紀錄片中，雖然是一個美食題材的作品，但這個題材中穿插的故事反而成為了整部紀錄片的亮點，對于紀錄片而言，單純地講述一個內(nèi)容題材時，有故事作為串聯(lián)往往會更加吸引受眾。這些故事的選擇和敘事的視角都是從主人公的生活切入，在鏡頭前，每一位主人公都用最平實的方式在展示著自己的生活，講述著自己和美食的邂逅與情感，這樣的方式對于受眾而言，更容易傳達出其中的感情，更加平民化。

3　結(jié)語

電視紀錄片創(chuàng)作還有很大的發(fā)展空間，平民化的創(chuàng)作風格可以通過多種途徑去實現(xiàn)，無論是題材還是敘事視角，其平民化特點的展現(xiàn)都需要不斷去探索，創(chuàng)作出更多適合受眾需要的作品。

[1]李勁松.淺談電視紀錄片創(chuàng)作的平民化[J].中國電視,2013(7).

[2]任廷會.平民化視角:中國電視紀錄片的傾注空間[J].今傳媒,2012(4).

盧光熠（1985-），男，吉林長春人，本科，助理記者，研究方向：新聞采訪紀錄片創(chuàng)作。