廣西明代石刻書法整理與探析

李雪沆　王藝霖

摘要：廣西石刻在中國書法史上具有很高的文化藝術價值。其數量之多，內容涵蓋之廣，是廣西極具特色的歷史文化遺產。在當時的社會背景和文化環境的影響下，明代的石刻書法具有其自身的風格特點。廣西明代石刻書法所呈現的時代性與地域性不僅在廣西書法史上具有極高的文化藝術價值，且其史料價值于書史的發展亦有不可忽視的重要意義。

關鍵詞：廣西；明代；石刻書法；整理；探析

廣西歷史悠久，石刻文物保存較多，據不完全統計，共有6000件以上，遍布全區80多個市、縣。其內容涵蓋了廣西歷代政治、軍事、經濟、文化、教育、宗教、民族、藝術等各個方面，是廣西極具特色的歷史文化遺產。于廣西石刻的發展來看，明代是一個承前啟后的重要階段，此時期廣西石刻的數量超過了宋代，據粗略統計，現存700件以上。且在書史上具有很高的藝術與歷史價值。

第一節 社會背景與文化環境

明代廣西石刻書法如此之繁盛，與當時的社會歷史背景與文化環境有著密切的聯系。其一，明太祖朱元璋施行“封緘親王，屏藩帝室”的政策。靖江王朱守謙被分封至桂林。由此，明王朝在廣西施行一系列因地制宜的政治制度，穩定了其在廣西的統治，促進了廣西特別是桂林的全面發展。其二，明代的文教政策對官學教育與科舉取士極為重視，尤其是太祖朱元璋提出“治國以教化為先”。據史料載，有明一代，廣西府、州、縣學共計69所。除官學以外，于書院、社學等學校教育方面也有了空前發展：共建立書院68所，設立社學241所。明統治者對于教育及科舉的重視，使得明代人才輩出，據統計，產生進士共239名，為朝野選拔了一批享有盛譽的文臣武將。由此，在經濟文化大發展的明代，廣西石刻書法也得到很大的推進，并形成了獨特的藝術特點。

第二節 石刻書法的特點

一、官宦石刻的繁榮

明代廣西靖江王的統治和靖江王室的遷入，這一歷史上的重大政治變革不僅為廣西的政治經濟帶來巨大促進作用，也對當時廣西石刻的發展起到了積極的推動作用。從廣西現存明代的石刻來看，由于靖江王陵墓志的出土，墓志一類在前代的基礎上有明顯的增加。靖江王室出土的墓碑、墓志共計48件（在靖江王府內的獨秀峰上，也保存有歷代靖江王所書刻的摩崖石刻10余件）。從書風上看，明代臺閣體盛行，成為主要的官體書風，因此廣西的皇室書法也受到影響，書風多呈現“二沈”和以趙孟頫小楷與唐楷融合的取向。明代宦官迭起，桂林的明代石刻中有很大一部分出自宦官之手，據《桂林石刻》（上、中、下）載，明代的桂林宦官石刻書法共135件，與靖江王府石刻145件、地方官員150件相比，不僅數量可觀且書法風格各具風貌。例如宦官傅倫從正德十一年至嘉靖九年在廣西留下石刻15件，書體主要為行楷，觀其書風取法“二王”一脈，介乎趙孟頫、虞世南之間，筆畫遒勁靈動，結體平穩空靈，為明代書法之精品。

二、民族石刻的發展

明代也是一個民族發展比較突出的歷史時期。在廣西也是土司制度發展的全盛時期，在許多民族聚居地區，都保存有記載當時經濟、文化活動的石刻，不僅數量眾多，而且內容豐富、形式多樣。如凌云縣釣魚臺存有泗城第十七代土司官岑紹勛與其次子岑云漢于萬歷二十八年至天啟元年間題刻的詩文石刻12件。馬山縣那崩山、題詩巖、白馬山等地均有思恩土司官岑瑛于宣德至成化年間題寫的榜書石刻。

明代也是民族矛盾比較尖銳和復雜的時期，廣西各地反映民族起義的石刻數量超過了歷史的任何一個時期。今在柳州市、桂林市、桂平市、隆安縣、馬山縣等10多個市、縣留存下來的40多件“平蠻”石刻，這些石刻以銘功的性質被深刻于崖壁，具有很高的歷史價值，從書體看大多為楷書或行楷一類的作品，其書風多以方整俊雄為主，體現出典雅俊麗之美。如楊芳于萬歷三十四年（1606年）書刻的石刻《思明府記事碑》、《平蠻封底碑》等。

三、本土書家的迭起

由于古時廣西偏遠荒蠻，屬流放貶官之地，因此明代以前的石刻，大多都是以外來官員與書家的石刻為主。至明代，在社會經濟水平增長以及文化理念和文化全面恢復發展的大背景下，廣西的本土書家于前代相較亦有所增加。

據資料所載，宋代在廣西只出現兩位石匠身份的本土書家，但到了明代，廣西的本土書法得到了進一步的發展，在桂林就出現了4位桂林本土的書家和8件題刻遺跡，較前代所增加，這也從側面反映了廣西書法在時代的發展演變中不斷向前推移。在廣西本土書家中，以包裕最為著名，在桂林的題刻多大十幾處，其書大多為楷書，筆力勁挺，體勢俊挺方整，得歐之俊麗與顏之厚潤，實為廣西明代石刻中的精品。

第三節 藝術價值與書史意義

廣西明代石刻書法與整個明代石刻書法相較，既有共通性又具有自身特點的地域性。這種“和而不同”正是廣西明代石刻的價值所在，是推動中國書法不斷發展的動力之一。從共通性來看，主要包含兩個方面。其一是形制與內容。廣西與其他地區相同 在形制上以碑刻為宗，其他類型的石刻為輔。在內容上主要以紀事碑，紀物碑為主。其二是書風特點。明代廣西碑刻楷書多取法顏體和柳體；行楷碑刻多取法蘇軾、黃庭堅者，篆書多作題額，取法秦小篆和南北朝墓志方篆。觀廣西石刻，多與明代書法的整體書風相似，順應了當時的書法風尚。除了共通性，廣西明代石刻更多的意義價值則來自于它的地域性。這種地域性仍然體現在兩個方面。其一是形質與內容方面，廣西很大一部分的內容是描寫廣西山水風光題刻游記。縱觀歷代其他地區的石刻，其內容多是記事與記物的，而類似游記題記的碑刻卻很少見，而這卻是廣西石刻獨有的特點。這也為中國石刻書法下了珍貴的一筆。其二在書法審美方面。細察廣西明代以前的石刻遺跡，其落款內容多以籍貫姓名為主，但在明代石刻中，除了書寫者姓名籍貫之外，還包含有關于當時書寫的地點、心情等紀事內容。不僅如此，在書寫形式上也更加豐富，幅式更加宏大，更有很多石刻在邊緣處刻有花紋圖案，這些方面都表現了書者有意識的審美表達，證明了明代書法已在實用基礎上展開對審美價值的關注。綜上，廣西明代石刻書法不僅因地域性而以其獨特的面目呈現，且能從另一個角度循到當時整個書壇書法發展的脈絡。

注釋：

[1]黃惇.中國書法史.[M].遼寧：遼寧美術出版社，2001：51

[2]林京海.石語墨影.[M].南寧：廣西科學技術出版社，2014.

[3]曹寶麟.中國書法史·元明卷》.[M].南京：江蘇教育出版社，2002.

[4]杜海軍.廣西石刻總集輯校[M].北京：社會科學文獻出版社，2014.

[5]趙曉嬌.桂林書法史.[M].桂林：廣西師范大學出版社，2017.

[6]趙曉嬌.桂林元明石刻書法綜述.[J].藝術探索，2017：03（04）

[7]劉金亭.明代石刻研究.[D].吉林：吉林大學，2015.

作者簡介：

李雪沆，廣西藝術學院中國畫學院2015級書法與篆刻專業研究生。導師：唐楷之教授

王藝霖，廣西藝術學院中國畫學院2015級書法與篆刻專業研究生。導師：鄭軍健教授

廣西藝術學院研究生教育創新資助項目

項目批準文號：廣藝政發[2017]207號

項目編號：2017XJ61

項目負責人：廣西藝術學院 李雪沆