論傳統藝術元素對動畫造型設計的影響與應用

聶辰 孫偉

中圖分類號：G648 文獻標識碼：B 文章編號：1672-1578（2018）02-0007-01

近些年，中國動畫行業發展飛速。從《喜羊羊》到《大圣歸來》到《大魚海棠》再到《大護法》，中國動畫在近十五年的時間里，開始全面探索，既關注藝術形式，又注重現代動畫電腦技術，既注重動畫敘事結構，又考慮視聽語言的鏡頭效果。這是中國動畫既二十世紀七八十年代的中國學派以來，迎來的又一發展的全盛時期。

盡管，中國現代動畫作品中隨處可見日、韓、歐美動漫風格的影子，但是中國動畫創作者們已經開始不滿足于這些外來風格。中國本土動畫的呼聲越來越高！取材于中國傳統文化藝術的《花木蘭》、《功夫熊貓》等作品，都是成就于外國動畫人之手。他們將中國的藝術風格、故事題材和造型揮灑得異常精彩，在賺足中國人笑聲、眼淚、感動的同時，也賺走了中國的票房。由此可見，中國傳統藝術對中國動畫專業而言，還是具有很大的發掘和利用空間。在動畫角色造型里，形式、色彩以及動作是構成角色造型三個要素。傳神的動畫形象需要通過"形"、"色"、"動"來表現。如何在角色造型設計中，將傳統元素進行合理的解構、重組是至關重要的部分。本文將從以下三個方面對傳統藝術元素對動畫造型設計的影響與應用進行探討。

1.形的設計

形式是視覺藝術最為直觀的創作載體。動畫造型設計中對傳統美術元素的利用和借鑒，表現在對傳統造型形式的引用、提煉，還需以現代的審美觀念對其進行解構、重組，使動畫造型富有時代特色和民族個性，以此提升動畫作品的藝術品質和感染力。動畫角色形的塑造包括頭部、身體的設計。頭部的刻畫主要包括頭型、臉型和五官的設計。眼睛"傳神"與否可以說是五官設計的成敗關鍵因素。東晉最偉大的人物畫家顧愷之曾言，"手揮五弦易，目送歸鴻難。"由此可見，眼神的刻畫對形象塑造的重要作用。《熊貓百貨商店》與《熊貓學木匠》中，兩個角色都是小熊貓。但是兩個角色性格截然不同，反映在角色面部設計中最為明顯的區別就是眼睛造型的設計。眼睛造型偏圓，且眉與眼睛之間距離較近，表現出憨厚的性格特征。而眼睛形狀偏扁，且眉毛距離較遠，具有更多的表情變化空間，表現出淘氣、驕傲等相對更加復雜的性格特征。動畫形象塑造成功面部整體造型風格也十分重要。《驕傲的將軍》一片中，造型師將京劇臉譜"大花臉"的設計元素進行夸張、簡化，然后用于人物面部造型設計之中。且將軍粗獷的臉部輪廓造型，濃密的絡腮胡須，上揚的眉毛，倨傲的眼神，配合上京劇式的花臉圖案，活脫脫演繹出了一個自信、固執、武斷的形象。

2.色的設計

色彩對于塑造角色個性心理、渲染神韻有著不可替代的作用。《大鬧天宮》中孫悟空臉部設色中包括紅色、綠色、白色、金色。根據原著中對孫悟空"火眼金睛"形象的描述，在面部色彩設計中，金色眼影、綠色眉毛、配合著臉部中央的紅色桃心形狀。線條簡練、但是紅色賦予鮮明的情感變化，金色、白色有效地調節了紅色和綠色的沖突性，使之在對比中更為和諧生動。《九色鹿》中鹿神的造型取自敦煌壁畫中的白色，代表著純潔。人物采取了土黃色為主色，配以黑色勾邊，服裝也為低純低明的色彩。整體顏色具有濃郁的敦煌壁畫色彩風格。動畫片《哪吒鬧海》的人物造型也汲取了中國門神畫、壁畫的形式中青、綠、紅、白、黑等常用的配色設計要素。

3.動作設計

對動畫造型而言，動作的設計也極為重要。形式和色彩僅僅是靜態的藝術形式。角色的一舉一動、一招一式、一顰一笑不光演繹了劇情，體現片子的節奏及動作的流暢性，還展現了角色的個性神韻等。《南郭先生》中南郭先生矯揉造作的走路姿態，表現出其不學無術、阿諛奉承的投機者的特點。《驕傲的將軍》中，得勝歸來的將軍昂首挺胸，踱著方步，伴著鑼鼓的節奏，一步一頓地邁向慶功宴會。而被眾人逢迎拍馬得虛榮無限膨脹的將軍的體態則由之前的雄赳赳氣昂昂，轉為肩部向上和胸部向上聳立更為嚴重，表現出他性格中日益驕傲、蠻橫的性格特點。這前后的動作設計的變化均取材于京劇中將軍武官的動作特點，具有很強的程式性和表現性。

4.總結

近年來，隨著很多中國傳統藝術元素在動畫創作領域于倆月多的出現，動畫創作者們也逐漸認識到傳統藝術魅力。中國畫、民間藝術中的木版年畫、剪紙、皮影戲、戲劇、畫像石、雕刻等傳統文化元素里，有各種各樣現成的形式、方法、技巧、形象、色彩可供汲取。中國動畫要想在世界動畫的舞臺上占據一席之地，就需要在民族土壤中吸取更多的養分！

參考文獻：

[1] 《中國傳統動畫人物形象的民族化特征分析》康修機；張三聰，《電影評介》，2008.01.23

[2] 《中國傳統動畫的視覺藝術風格》余洋，《文學界（理論版）》，2012.08.25