《小偷家族》贏得戛納的關鍵

王躍

“沉靜、克制，卻給觀眾足夠的空間，去體味影像背后的深情。”這是《衛報》對是枝裕和的評價。當地時間5月19日，是枝裕和憑借作品《小偷家族》摘得了第71屆戛納國際電影節金棕櫚大獎，這也是日本電影時隔21年后再度獲獎。是枝裕和是當下日本電影最具代表性的導演之一，他的電影多為家庭題材，他總以一種從容淡然的視角去旁觀人類情感，平靜動人，不刻意卻尤為細膩。評委會主席凱特·布蘭切特在發布會上說，“《小偷家族》制勝的關鍵是情感。而這種恰到好處的情感正得益于克制。”這種風格的形成，以及創作理念，在是枝裕和的隨筆集《有如走路的速度》中，我們可以一窺究竟。

“太家庭化了”

可能因為我是電視紀錄片導演出身，所以一直被大眾認為是“社會派”，我也一度這么認為。我早期的作品中，不乏取材于奧姆真理教事件，以及從東京棄兒事件中獲得靈感而創作的作品，也曾反感全世界被9·11恐怖襲擊事件點燃的復仇情緒，創作了以復仇為主題的電影。

作品風格發生轉變的契機，是我在母親去世后備感后悔，純粹從私人的情感出發，拍攝了電影《步履不停》。我自認為這部作品絲毫沒有所謂的“社會性”，外國觀眾能理解這樣私人的、日本化的故事嗎？

不出所料，法國一家電影發行公司的負責人看了《步履不停》后，失望地評價“太家庭化了”“太日式了”，這樣的電影歐洲人是理解不了的。說實話，我倒不以為意，心想：理解不了就理解不了吧。

盡管如此，當電影在海外上映時，完全推翻了當初的預想。……