文化學視域的“曲藝之鄉”建設芻議

賈振鑫

日前，菏澤市牡丹區創建“中國曲藝之鄉”成功，成為擁有這一文化品牌的第55個成員，實現了山東省“中國曲藝之鄉”零的突破。菏澤市牡丹區古稱曹州，是有名的“曲藝窩子”，素來享有“書山曲海”的美譽，能夠獲得“中國曲藝之鄉”的榮譽自然和當地政府重視曲藝、發展曲藝的舉措相關，而山東省曲藝家協會的大力推動乃至率先在全國設立“山東曲藝之鄉”的助力亦是功不可沒。這項可載入山東曲藝發展史冊的大喜事，不僅具有里程碑的意義，而且一經發酵便產生了對全省曲藝事業的引領效應，帶動了全省曲藝工作者干事創業的熱情，引發了我省各地對創建“曲藝之鄉 ”文化品牌的高度關注。據悉，繼菏澤牡丹區之后，濟寧市任城區已獲得“山東曲藝之鄉”的授牌，創建“中國曲藝之鄉”的工作也在有條不紊的推進之中，其他相關地市的創建工作亦是“正在進行時”。

山東省是曲藝大省，歷史悠久，種類眾多，孕育產生了山東快書、山東大鼓、山東琴書、山東落子、鶯歌柳書、漁鼓、道情、山東八角鼓等三十多個曲種，傳入的相聲、快板書、河南墜子等曲種亦得到了很好發展，涌現出賈鳧西、白妞、黑妞、謝大玉、楊立德、郭文秋、孫鎮業、唐愛國等一代代曲藝名家。山東快書《武松傳》等山東曲藝精品，為傳揚山東文化發揮了重要作用，為全國人民喜聞樂見。濟南的大觀園、大明湖、南崗子一帶以及青島劈柴院、煙臺小舞臺、濟寧小土山、濰坊白浪河沙灘等地曾是歷史上重要的曲藝碼頭，有些亦是享譽全國。濱州惠民縣胡集鎮形成的“胡集書會”已有700多年的歷史，是我國兩大曲藝集會之一，2006年入選首批國家級非物質文化遺產名錄。面對前人留下的如此豐厚曲藝資源，我們理應將其發揚光大。創建“曲藝之鄉”無疑是實現這一目標的重要抓手。俗話說“鍋里有了，碗里才能有”，“曲藝之鄉”建設不僅要“自善其身”，更要適應當前區域文化發展趨勢，找準位置、發揮優勢、融入區域文化建設的大格局。只有借力各地區域文化建設的強力優勢，才能進而做大做強“曲藝之鄉”品牌、推動曲藝事業的全面可持續發展。具體講：一是要結合我省加快建設文化強省的背景，“借力”區域文化建設大格局，用足用好區域文化建設中相關曲藝的政策，激發曲藝藝術活力，更好地服務于區域文化建設；二是要發揮曲藝文化載體的功能作用，當好區域文化建設的宣傳員；三是要借勢區域文化經濟，壯大曲藝產業，擴展市場空間。

一、融入區域文化建設，激發曲藝藝術活力

中國曲藝家協會主導的“中國曲藝之鄉”是為了“發展繁榮曲藝事業，活躍基層群眾文化生活，鼓勵地方政府部門和社會各界對曲藝事業的支持……推動社會主義新農村建設與和諧文化建設”而設立的，“山東曲藝之鄉”的設立亦是繁榮發展我省曲藝的強化措施，是發揮激勵機制作用對工作達標者授予相應榮譽稱號的獎勵。

曲藝是區域文化的有機組成，也是區域文化的重要載體，更是“曲藝之鄉”區域文化優勢的突出顯像，菏澤市牡丹區創建“曲藝之鄉”的成功是這一文化優勢彰顯的證明，亦是當地政府及社會各界支持的結果。“曲藝之鄉”的曲藝優勢自然值得大力彰顯，亦可作為促進區域文化建設的重要抓手得到充分重視。從文化學角度分析，區域文化各組成部分的良性互動是實現區域文化整體發展的必然，“曲藝之鄉”建設也需要曲藝與區域文化的“你來我往”才能增光“曲藝之鄉”品牌。曲藝人才的培養、作品的推出、觀眾的普及是曲藝之鄉建設的重要任務，亦是融入區域文化建設、激發曲藝藝術活力的根本。目前，我省區域文化建設中，作為展示工作成績或促進工作全面提升的抓手，各地爭創國家衛生城、國家園林城市、國家文明城市等已蔚成風氣，且會舉地方之全力為之。還有，各地為實現相關人群高度關注直至參與為最終目標的文化產業、旅游產業的區域文化建設，往往依靠挖掘地方文化歷史內涵、發揚歷史文化傳統、借力當地自然資源及文化資源來打造突出地方文化特色的演藝、小吃一條街、歷史景觀建筑群、旅游景點等文化品牌項目，力求突出“天下獨一份”的區域文化特點吸引游客的紛至沓來。如聊城的水上古城、臺兒莊古城項目皆屬此例。

基于上述，“曲藝之鄉”在創建成功后，應該發揮曲藝藝術優勢，創作、演出相關作品融入于區域文化建設的大格局，在助力區域文化發展的同時壯大自身。

激發曲藝藝術活力，重要的是培養人才、創作作品以及觀眾的培養。目前，黨和國家高度重視中華優秀民族文化傳承弘揚，2015年10月《中共中央關于繁榮發展社會主義文藝的意見》，2017年1月中共中央辦公廳、國務院辦公廳印發《關于實施中華優秀傳統文化傳承發展工程的意見》中，明確提出加強對曲藝的扶持。而且，中國曲協大力推進曲藝學科建設，教育部門相關素質教育政策紛紛出臺，各級非物質文化遺產項目的設立十分普遍。教育部發布的“普通高等學校高等職業教育（專科）專業目錄（2015年）”中，“曲藝表演”在“表演藝術”中赫然在目。山東省《關于申報2016年“3+2”“3+4”職業教育對口貫通分段培養試點專業的通知》（魯教高處函〔2016〕3號）中，曲藝表演專業榜上有名，本科專業代碼130302，參考對應本科專業名稱：戲劇學。而且，我省濟南藝校曲藝專業招生業已常態化。值得深入探討的是，面對如此種種有利曲藝發展的生態環境因素，曲藝如何與之發生相互作用，才能產生共同發展的理想結局。現在，我省中小學曲藝教育實現了從無到有的突破，各級各類曲藝進校園活動蓬勃發展。上述活動對于培養曲藝新生力量的重要作用不可低估，但囿于歷史原因及現存客觀因素確也存在亟待解決的問題：一是當前曲藝教學及曲藝進校園活動中，某些傳統作品的灰色文化成分從價值觀的引領、童真童趣的培養都不適合兒童演出、欣賞，有待改進。雖然，菏澤牡丹區、濟寧任城區在快板教學中做出了結合三字經、百家姓等傳統文化內容的探索，但是該做法在體現曲藝生動活潑特點方面有待考量。由此，目前急需適合兒童特點的曲藝節目來助力曲藝學校教育的開展。從曲藝融入區域文化的角度，推出以地方文化為素材、引導孩子“愛家鄉、贊家鄉”的作品尤為必要。當然，結合學生現有語文教材及傳統文化內容編創合適曲藝節目也是不錯的選擇。二是曲藝教學缺乏規范化的指導，大力培養曲藝教學人才、積極編寫適合兒童特點的地方曲種教材非常緊迫。如若不然，曲藝學校教育的生命力將不能得到保證。上述設想，不僅是曲藝教學、人才培養模式的創新，更重要的是為曲藝高等教育積攢了爆發的實力。從現實看，各級曲藝非遺項目的傳承人或其他優秀曲藝藝人的文化作用應得到足夠重視，為他們提供更多的演出場次，提升他們的社會地位、生活水平，增強他們的社會影響力，給予他們及社會對曲藝的信心與力量，尤為必要。同時，也要引導他們拋棄“等、靠、要”的思想，激勵他們以積極的心態創演表現區域發展成就、風土人情、歷史文化等內容的作品，以此體現曲藝在區域文化建設中的地位與作用。

總之，“曲藝之鄉”建設不是孤立的“單兵作戰”，融入區域文化建設的大格局才會贏得更多的社會支持，獲得源源不斷的發展動力。基層藝人才能的有效發揮，不僅會固化他們對曲藝陣地的堅守，還會為潛在的從業者樹立示范效應而擴大曲藝隊伍。如此，曲藝人才、創作、觀眾的良性循環，將徹底激活曲藝的藝術活力，在助力區域文化建設中使得“曲藝之鄉”品牌更加熠熠生輝。

二、強化文化載體作用，當好區域文化名片

習總書記在向來自世界各國的友人們推介北京文化時提到了“相聲”，曾令曲藝界同仁為之鼓舞和驕傲。細細品味，相聲彰顯的地域性特征已經使其成為北京區域文化的符號，具有了代表北京區域文化的水平和實力，應是被習總書記推介的原因所在。山東曲藝源遠流長，宋金時期的曲藝活動就已經較為活躍，各個曲種都是汲取齊魯文化的滋養而生成發展起來的，大多采用山東各地的方言、音樂為表現手段，使其地域性藝術特征尤為突出，因而很多曲種都是在稱謂前冠以“山東”的定語，如山東快書、山東大鼓、山東琴書等。山東曲藝的表現手法、內容飽含著齊魯地域文化元素，是各地區域文化傳播的重要載體。在某種程度上，山東曲藝是齊魯文化的代表，是山東省的一張金光閃閃的文化名片。在曲藝之鄉的建設進程中應強化曲藝的區域文化載體作用，不僅要在作品內容中體現“家鄉美”的重要，而且要從形式上保持地域文化特色，為“傳播家鄉美名”作出貢獻。

曲藝是區域文化的重要組成，產生、發展都浸淫于區域文化的潤澤，已然和區域文化形成了“魚水”的關系。因此，曲藝必須把服務本鄉本土人民的文化需求當成第一要務，才是發展的源頭活水，否則就成了無源之水、無根之木。齊魯文化博大精深，東夷文化、龍山文化、儒家文化、泰山文化、大汶口文化等呈現出不同精彩，滋養了山東人勤勞嚴謹、崇禮尚德、熱情好客的性格；塑造了山東人自強不息的剛健精神、崇尚氣節的愛國精神、經世致用的救世精神、大公無私的群體精神、勤謹睿智的創造精神。與之同行的山東方言鏗鏘有力、幽默風趣、富有美感，極為適合曲藝的表現。樸實活潑的民間音樂素材，加速了山東曲藝豐富化、唯美化的發展進程。齊魯大地英才輩出，古有圣賢孔子流芳百世，今有時代英豪撼天動地，山東省十七地市各有數不盡的英才輩出，為曲藝創作提供了采之不盡、用之不竭的素材資源。現今齊魯大地，日新月異已經無法形容發展之快，即使瞬息萬變亦不過分。面對如此豐厚的文化資源，曲藝有責任、有義務用優秀的作品來弘揚齊魯文化的優良傳統，謳歌偉大的時代盛景，“說唱”人民“誰不說咱家鄉好”的熱情。“言說百姓身邊事、感興趣的事”本是曲藝的傳統，創作相應齊魯文化素材的曲藝作品不僅是藝術規律使然，也契合了人們熱愛家鄉、關心家鄉的心理，值得實踐。重要的是，曲藝發揮了文化載體功能，從“講好家鄉故事，傳播家鄉美名”的戰略高度融入了區域文化建設的滾滾洪流。

曲藝滿足了本鄉本土人民的藝術需求，且在人才、作品質量達到相應高度的“精品力作”才具有擴展性傳播的資本，“一般化”的曲藝作品無法承擔拓展傳播區域文化的重任。目前，曲藝為適應當代觀眾的探索性創新，符合藝術規律并和觀眾實現接軌的改革自然值得肯定，但忽視曲藝特點、只為取悅觀眾的做法即使贏得了暫時的喝彩也理應拋棄。特別是從曲藝之鄉建設的角度，曲藝的傳統特點、地域性特色絕不能丟，某些大搞人海戰術、把曲藝視同大歌舞表演的所謂創新，嚴重背離了曲藝形式“大道至簡”的哲學內涵，偏離了曲藝以聽覺為主以視覺為輔的審美本質，足不可取。有的地方曲種，為了所謂擴大傳播區域而急功近利的使用標準普通話，使其失去了地域性特征的寶貴標簽，也就脫離了區域文化的“懷抱”，更弱化了傳播區域文化的功能作用。

我們弘揚曲藝傳統，應該是學習前輩藝術家們嚴謹務實、銳意進取的藝術態度，學習他們對曲藝嚴格要求“品質”，而不是機械的模仿。通過改良來適應生態環境的變化、觀眾審美需求的提高，但是改良要依據曲藝發展規律、不能脫離曲藝審美特征。那些把曲藝改的不再是曲藝、嚴重衰減曲藝審美特征的改革肯定是失敗的。實踐中，一定要規避類似南方曲種把方言代之以標準普通話的傳播誤區，這不僅會丟掉該曲種令觀眾為之神魂顛倒的“味”， 出現唱詞與音樂“不配套”的現象，而且刪除了“方言”這一代表區域文化的符號，就等于放棄了區域文化的“擁抱”。山東地域特色是山東曲藝的最可貴之處，在以后的發展中必須得到保留，這不僅是文化自信的問題，也是曲藝本質特點、傳播區域文化的不可或缺。某些確需擴大傳播區域、滿足異地觀眾聽懂需要的節目，在臺詞中去掉生僻難懂的地方詞匯、在影響交流的關鍵字音上靠攏普通話即可，從而實現保留區域風格特征、傳播區域文化的目標。山西大同數來寶面對當地觀眾時使用方言，在給外地觀眾演出時使用帶有“地方味”的普通話，在保留曲藝“味”與擴大傳播范圍之間做到了兼顧，值得我省曲藝同仁研究學習。

一言蔽之，曲藝要做好區域文化的名片就要強化載體作用，要在內容方面注重“講好家鄉故事，傳揚家鄉美名”的同時，把深厚的區域文化元素蘊藏在藝術表現形式之中，借以立體化的展現各自“曲藝之鄉”的藝術特色。從“和實生物，同則不繼”的曲藝生態觀考量，曲藝也不可能變成普通話的“大同世界”，藝術無特不立的特點也不允許“千人一面”的雷同，每個曲種各具特色才能體現山東曲藝的藝術魅力和存在價值。

三、借力區域文化經濟，謀求曲藝市場利好

市場是曲藝無法回避的現實問題。盡管現在曲藝演出獲得經濟效益的渠道已經多元化，不再單純依賴票房的收入，但仍然存在買方與賣方的分別，曲藝作為賣方還是要從各種形式的買方獲得經濟回報。面對當今現代媒體與姊妹藝術的競爭，曲藝需要借力發展區域文化經濟的政策優勢、環境優勢謀求市場的廣闊空間。

打造區域文化品牌、發展區域文化經濟都是促進當地經濟的需要。區域文化經濟包括了擴展傳統演藝產業鏈的產品開發生產，依據當地自然資源、文化資源的旅游開發，發展廣告、設計會展、出版印刷等的文化創意產業，集中在濟南、青島等大城市的網絡、影視等高科技產業。曲藝屬于擴展傳統演藝產業鏈的產品開發生產范疇，獲取經濟利益構成大體可分為政府投資、演出收入、相關曲藝文化產品的開發銷售及其他經營性收入。不管是國營團體還是體制外的曲藝從業者，獲得政府資金投入的渠道一是創作新劇目獲得主管部門的立項，再就是爭取公共文化服務體系內的演出場次。而對于新劇目的支持，地方政府更看重藝術化展現區域文化的作品，那些獲得國家藝術基金、中國文聯文藝創作扶持資助項目等專項支持的新創曲目，自然更容易得到地方主管部門的青睞，獲得資金的追加，因為這不僅是創作者的榮譽更是地方的工作業績。之于演出場次的增加，曲藝不僅要依靠地方政府的投入，還要積極參與到藝術市場的競爭中，根據相應需要創作生產相關地方發展、行業宣傳、旅游景點延展產業鏈的曲藝作品，應是市場擴展的有效措施。如菏澤的牡丹旅游，以此為素材進行創作不僅傳播了菏澤牡丹文化、滿足了游客的需求，而且會更加受到地方政府的重視。要強調的是，曲藝生存在文化系統之中，不可能脫離文化系統內政治、經濟、社會風俗等子系統的相互作用，表演創作包含相關內容的作品是曲藝對其他文化作用的正常行為，關鍵是要彰顯曲藝藝術特色、杜絕直白的宣傳，追求錢鐘書先生所言“如鹽在水，有味無色”的藝術境界，找到藝術與宣傳之間的平衡點。

在我省各地爭相發展旅游產業的背景下，演藝產品是挖掘文化內涵、擴展產業鏈、吸引游客、提高經濟效益的重要手段，已經演變成某些景點展現歷史內涵、文化特色的有機組成。比如，景陽岡、臺兒莊、獅子樓等景區都有相應地方曲種的演出。對于更為廣闊的此類市場，無論是景點主題作品的創作排演，還是烘托節日氣氛的演出，曲藝都應該占有先機乃至成為旅游景點的常客。因為曲藝本屬于區域文化的組成、是區域文化的載體，是最能和旅游景點相得益彰、互為匹配的演藝形式，展現歷史文化內涵的景點更是如此。此外，“曲藝之鄉”的曲藝文化底蘊較為豐厚，大可利用曲種形式、相關作品中代表區域文化的知名人物及器皿開發旅游紀念品，借助旅游市場進行銷售。還有，浙江金華地區文化經紀人利用當地的民風民俗挖掘曲藝演出市場，在民俗儀式與曲藝演出之間尋找到了契合點，為曲藝發展探尋到了一條新的道路，值得借鑒。

綜上所述，創建“曲藝之鄉”的成功只是階段性的勝利，實現“曲藝之鄉”建設的長效性、可持續性，必須使其融入區域文化建設，服務區域經濟文化建設、豐富區域文化內涵、傳播區域文化，與區域文化產生積極的相互作用，形成二者共同發展的雙贏格局。我們期望有更多地市加入到“曲藝之鄉”創建的隊伍并獲得成功，以期形成“鯰魚效應”全面推動我省曲藝事業的繁榮發展。這是山東省曲藝家協會設立“山東曲藝之鄉”及推動“中國曲藝之鄉”創建的初衷所在，也是山東曲藝同仁的共同期望！